《瑶族舞曲》《牧歌》《庆丰收》这三首中国歌谣，虽然大部分年轻观众都不大熟悉，但这却承载了我们父辈的集体回忆……作品创作于20世纪50年代。作曲家以民间舞曲《长鼓歌舞》为素材,采用管弦乐的手法，丰富、生动地展现了瑶族民众欢乐歌舞的喜庆场面。乐曲优美的旋律，表现了能歌善舞的瑶族人民的生活风貌。曲作者1953年在上海音乐学院作曲系学习时，以民间音乐为素材创作了这首具有民族特点的小提琴曲。乐曲根据内蒙昭乌达盟民歌：“蓝蓝的天空飘着白云，白云下面盖着雪白的羊群，羊群好像是斑斑的白银，撒在草原上那么爱煞人”所提示的意境，用带有引子和尾声的三段体结构写成。小提琴田园牧歌风格的演奏，深深地表达了牧民的幸福和希望。作于1958年，是一首西北风味的乐曲。采用北方的吹打乐为素材写成。引子叙述农民丰收在望时的喜悦情景，接着是喜庆丰收的热闹场面。生活气息与民族风格都比较浓厚，较好地发挥了小提琴演奏技巧，呈现了黄土地上世代耕作的农民们那丰收后的喜庆场景。上海四重奏将演奏的这三首作品，是他们其中的第二小提琴手蒋逸文改编的。 改编后的四重奏曲将中国民间音乐中特有的叙事性节奏与西洋音乐的逻辑性节奏相结合，赋予了乐曲的交响性，拓展了弦乐器的表现空间，发挥了弦乐器音色共融、音律统一的优势，在配器手法上又保留和发挥了原作钢琴伴奏各声部织体间蕴藏着的细节和意趣。比如在《庆丰收》一曲中，大提琴手尼克拉斯·萨瓦拉斯时而用手掌拍击琴的面板，模仿大鼓的音响，时而拍击侧板，模仿出小堂鼓的音响……《牧歌》强化了复调，洋溢着温暖的情调，这些西方弦乐技巧的运用巧妙地传达了中国民乐的神韵。这些曲子不仅为他们诠释了独特的中国文化背景，而且获得了中西方观众的一致赞誉。
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