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乐趣多在探索中
韩天衡
（原文刊载于《豆庐艺术文踪》）
我学篆刻是先付出血的代价的。六岁蒙童，似乎还没领教钢刀的威风，刻印走了刀，大拇指上给割去了不小的一片，老母拣来一把香灰按上，用士林布一捆，忍痛受罪两个月，居然肉给粘合上了。大概是自认为不能白付出大代价，以后更是乐此不疲，鼓刀耘石了。
刻
在很长岁月里，我遵循方介堪老师“不可学老师的样子，而要学习秦汉印”的教诲，以追秦摹汉，探索再现历代印人风貌为乐事。在这段时间里我摹写和临刻了两三千钮古印。
二十三岁那年，我登门向方去疾先生请益，他细心地翻阅了我厚厚的印稿后，讲了一句话——话多了，象雨点簌簌，听了也不上心，正因为是一句话，它才深深地震撼了我。他说：“你可以变啦！”我当时不无惶恐地回答：“我怕基础不够！”话虽这样说，去疾先生播在我心田里“变”的种子，却勃然萌发了。是的，在前贤的印作里探索是断不可少的，但这毕竟是在前贤开拓的路上漫步，对他们说来是旧的，对我说来则是新的。只是学习继承，严格地讲，尚属“摹拟”，而非抒发自我性灵情感的“创作”，“书非不法钟（繇）王（羲之），而非复钟王”，贵在“始于摹拟，终于变化”。我终于斗胆下了决心：走推陈出新之路。出新缘于推陈，无陈也无真新，艺术是讲继承性、延伸性的。
我在探索往昔篆刻和印学流派的认识上，开始归纳了奇中见平、动中寓静及雄、变、韵的探索目标。我自认为强调奇、动的效果，能获得不凡的、抓人的第一印象，强化不雷同于别人的清新感和写意画情趣。但奇和动务必以平和静垫底，奇中见平则不怪诞，动中寓静则不油滑。印作雄才能壮伟劲迈，有气势，拒小派，自有时代气息；变则力求篆法、章法、刀法、意趣上区别于古人、他人和故我，常变常新，才能使艺术生命长青；韵是在雄和变的基础上求韵致，要有一种可玩味、可爱恋的鲜美劲儿，但离开雄和变去求韵，则象用味精泡白开水当汤喝，其味必欠醇欠鲜。此外，我还注意到，继承和创新是断绝不得关系的，继承时不忘创新之旨，创新中不忘传统佳处。即使是寻路攀珠峰的勇士，也务必参阅前人走过和绘制的图舆，探索中重视前人提供的有价值的导游图，至少可以减少盲目性，防止走悬崖。说来轻易做来难，理想与追求好似都在奔跑，目标总是那样的迷惘遥远。欲近不能，求万得一，如今自忖，依旧汗颜无已。
探索不单以摘到果实为乐趣，它促使你不甘因袭守旧，不以一辈子重复早已熟娴的思路、技法为极则。胸怀“疑无路”而后“又一村”的神奇美妙憧憬；饱含排除苦恼、彷徨而进击不止的活力。从去疾先生提议我“变法”，至今过去了二十个年头。我依旧在求变的道路上艰辛摸索：有变得为前辈行家谬许的“新面”，有变得令人摇头批评的“怪腔”，我认为这对探索者同是珠宝，谬许权作动力，批评诚可深思，合二而一，可使自己在永无止境地探索中，端正方向，加快步伐。
一九八五年一月
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