诗集《夜晚的故事》1977后记
任何一件事情——一个评论、一次告别、一次邂逅、纸牌的一个有趣的阿拉伯图案——都能激起美感。诗人的使命是用寓言或者韵律反映这种亲切的情感。他掌握的材料——寓言——如同斯蒂文森所说，很不恰当，甚至到了可笑的程度。依靠那些陈旧的词句——弗朗西斯·培根的名言——和教科书上的修辞技巧，能有什么作为？乍看起来，似乎没有或者很少。然后，斯蒂文森的一页文字或塞内加的一行诗足以说明这种事并非完全不可能的。为了避免争论，我选择了一些过去的例子：让读者寻找其他的、也许更直接的幸福，从而得到莫大的乐趣。
一本诗集无非是一系列魔术手法。一个功力有限的魔术师靠他有限的手段尽力而为之。不适当的含义、错误的韵律、细微的意义差别都可能搞砸他的把戏。怀特海宣传十全十美的词典是不可能的：这意味着每一事情都应该有一个对应的词。我们是摸着石头过河。世界千变万化；语言一成不变。
在我出版的所有书籍中，这本诗集最能表明我内心世界。它提到许多书；还涉及内心世界的发现者蒙田。包括罗伯特·伯顿，他写的《忧郁的解剖》——文学史中最具个人特色的作品——可以说是一部丰盈的诗文摘录汇编，没有深厚的功底和广泛的阅读是不可能写出的。正如某些城市和某些人物一样，书籍使我流连忘返，相见恨晚。请容我重复说，我父亲的藏书是我一生最重要的东西。事实上我从未离开它们，正如阿隆索·吉哈诺从未离开过他的藏书一样。
1977.10.7.布宜诺斯艾利斯
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