格律诗中的禁忌还是有一些的，有很多书中是不讲的，或者讲了读者也注意不到。因为一般来说符合格律的话就是格律诗，所以有些作诗的细节好多人并不了解，也不细究。
另外很多人写的这方面内容，杂七杂八搬运了好多内容，估计作者自己也搞不懂。例如所谓的四声八病本身就有歧义和争议，老街尽量用简单地的话挑一些我们用得着的内容谈一谈自己的认识。
格律诗就是平仄、对仗、粘连、押韵。除了四种基本句式，还有两种视为正格的变体，还有5种拗体。关于以上的内容请看我的文章《老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律》，《老街诗词闲话11-格律诗怎样救拗》。
以上这些是常识，如果违反格律，例如出现如孤平、三平调、失对、失粘、换韵等，基本上谈不上是格律诗，因此算不上格律诗的 “禁忌”。大家可能注意到，很多不符合格律的唐诗被蘅塘退士录入了《唐诗三百首》的五律七律目录下，这是律诗演变过程中的问题。
我在《老街诗词闲话60-唐诗三百首格律浅析下篇律诗与绝句》里有详细的描述。我们现在不能因为崔颢的《黄鹤楼》不合律就一定说律诗就可以那样写，要知道安史之乱以后的唐诗就极少那些失粘失对不合律的现象了。
好了，关于格律的问题说到这里。下面只谈格律诗中要注意的禁忌。
一、先说押韵的问题
1、 新旧韵 ：新旧韵混用的问题只有今天才有，这属于出律，按说不应该提，比如：叔这个字，在古代是入声，今天是平声。简单说：假如你写的是注明是平水韵，那么你押韵的时候不能用“叔”这个字 。同理，句中的字也是，比如石、失等字，平仄古今不同，混用的话是出律，就不算是律诗了。这个问题比较特殊，放到第一处讲一下。
2、挤韵： 诗句中不是韵脚的地方尽量避免过多使用同韵的字，这样读起来拗口。 例如白居易的《长恨歌》：忽闻海上有仙山，杜甫《茅屋为秋风所破歌》：风雨不动安如山。仙、安和山是邻韵，如果七个字中再多的话，读起来会非常拗口。这些细节要注意，尽量避免，但是有好多宽韵是避免不了的。
3、撞韵：就是仄收的那一句，是不用韵的那句，如果最后一个字与诗韵是平仄不同的仄声韵字，就是撞韵，这个可以参看填词用的看词林正韵，例如平水韵的上声三讲、二十二养与三江、七阳里都属于词韵的第二部。撞韵的诗最著名的有韩愈的这首七绝：
4、重韵：格律诗中不能一个字两次押韵。
5、同音韵：同音不同字是允许的，但是还要尽量避免，如果无法避免，就要注意不要连续两个句子押同音韵。
6、单调：尽量阴平（一声）阳平（二声）穿插使用，避免单调，
7、凑韵： 为了押韵勉强凑合填上一个字，如果实在找不到合适的韵脚，宁可整首诗换韵也不要凑韵。包括所谓的倒韵（为押韵将两个字的词颠倒使用）也属于凑韵这一类。
8、哑韵：诗作成以后，应该朗读一遍，感受一下韵脚是否响亮。其实朗读不仅如此，还能发现其他的声律问题，比如同音字、平仄不合处。
9、同义：简单说花、葩，忧、愁，不要一起使用。
二、其他
1、结构雷同
尽量避免句式无变化，比如雷同的王维《送张五归山》 ：几日同携手，一朝先拂衣。东山有茅屋，幸为埽荆扉。四句结构都是二一二。王维的另一首则有变化：兴阑啼鸟换，坐久落花多。径转回银烛，林开散玉珂。前二句是二二一，后两句是二一二。
2.仄收无变化
就是仄收的那一句，除了避免撞韵，还要注意上去入的变化，虽然是仄收，但是不可只用一种，还是王维的这首《从岐王夜宴卫家山池应教》：座客香貂满，宫娃绮幔张。涧花轻粉色，山月少灯光。积翠纱窗暗，飞泉绣户凉。还将歌舞出，归路莫愁长。仄收的四个字：满，上声。色，入声。暗，去声。出，入声。
3、重字
重韵是绝对不允许的，但是有意识的重字是允许的，如《黄鹤楼》等，但是不是有意侧重突出，一定要避免无意义的重字，绝句和五七律篇幅短小，每一个字都要讲究效率。
4、重意
如李白的《赠孟浩然》：吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。 “红颜弃轩冕”与“迷花不事君”意义重复。道理和上面一样，每一个字都要讲究效率。
5、合掌
合掌是另一种特殊的意义重复，专门指上下联的意义重复，宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。”纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”道理仍然和上面一样：每一个字都要讲究效率。
以上基本是我能想到的细节，我看过不少网上的文章，基本上关于格律诗要注意的问题都包括了，没有写入的要么是重复，要么是出律的问题，前言里讲过，看我的那三篇文章即可。
关于诗，通格律是一部，学诗家语是一步，避免这些忌讳是一步，理论都知道了还要加以练习。
匆忙之间，未免疏漏，还请诗友们指正。过几天我再修改整理一篇关于这方面的内容文章。
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