2015年第56届威尼斯双年展上

宣告评论已死的文章每隔几个月就会有一篇，埋葬评论人是所有文化领域的共同嗜好。然而，关于评论人死后的来生，有一种情况我们没有进行充分的思考，那就是网络出版。在艺术领域，除了严肃的线上艺术或艺术-文化期刊(比如e-flux、Triple Canopy和East of Borneo)，纸质艺术杂志也在重新考虑它们的网络存在，直接针对网络发布平台来约稿。越来越多的博物馆及其他文化机构在利用其网络存在，向那些没有到实体空间来的观众传达自己的活动以及更广泛的语境。我们看到一种缓慢但又饶有趣味的调整正在发生，网络正在成为出版的首要平台。

亚马逊近期宣布将改变针对独立作者的支付结构，这些作者在其另辟的Kindle平台上直接出版作品，亚马逊将根据Kindle用户阅读的页数而不是整本书的下载量来向作者支付版税。这种按页收费的规则，对某种依靠卖关子和隐瞒信息的特定写作类型格外有利。

亚马逊通过这项决策所提倡的写作，反映了在科技对阅读和写作习惯的影响下，作为读者的我们产生了怎样的期待，但这种态度不能体现网络出版平台的复杂性、可能性和多样性。互联网的确促进了新闻导向的快速写作(通常结合一个博人眼球的标题)，但在艺术领域，严肃的线上艺术或艺术-文化期刊(比如e-flux、Triple Canopy和East of Borneo)并不鲜见。

　　▲ 2015年第56届威尼斯双年展上，受邀参展的线上艺术信息平台e-flux，带来了一个由近100位作者组成的“超级社群”(Supercommunity)。5月至8月间，该社团每日在其平台上发表一篇文字，文字不限于评论、论文、小品文、诗歌、微小说、戏剧、电影剧本或书信体，形成一本替代常规月刊的文集。

纸质艺术杂志也在重新考虑它们的网络存在，直接针对网络发布平台来约稿。越来越多的博物馆及其他文化机构在利用其网络存在，向那些没有到实体空间来的观众传达自己的活动以及更广泛的语境。我们看到一种缓慢但又饶有趣味的调整正在发生，网络正在成为出版的首要平台。然而，如果我们看到互联网不仅仅是一种传播的空间，还是一个生产空间，那么应该推崇怎样的写作形式呢?

评论人(再次)被埋葬

宣告评论已死的文章每隔几个月就会有一篇，埋葬评论人是所有文化领域的共同嗜好。然而，关于评论人死后的来生，有一种情况我们没有进行充分的思考，那就是网络出版。迄今为止，网络倡导的是一种特定的评论类型，我称之为“服务评论”(service criticism)。这点在某些文化产业里尤为明显，这些产业经历了远比视觉艺术更剧烈的数码转型，主要是因为它们的产出——电影、音乐、文学——若采取数码文件形式会很易于传播。以Pitchfork为例，这个1996年创办的线上音乐出版物专门从事音乐专辑评论，在音乐界的影响力与日俱增。因为读者在寻找一种可靠的来源引导他们发掘网上的新音乐。