人，不过是这大千世界的匆匆过客，既然来了，就该留点什么，至少能够证明我们来过。于是，在2016-11-0215:17:59我开始了我的博客生涯。——叶子题记
西塘醉园，我也是看醉了
（2018年2月17日嘉兴西塘）
如果我告诉你有人可以生活在盆景中，你可相信？整个西塘，最让我倾心的是醉园。
醉园很有姑苏园林的味道，亭台轩榭、曲径回廊、流水小桥、碧波红鲤、奇石怪岩、藤萝秀竹……但醉园又是一个极小的园子，看上去就像临街人家的天井——方寸之间，闪转腾挪，袖珍的池塘、微缩的砖桥、玲珑的假山，也是难为园主了。
醉园的景致究竟有多么小？园中有一座跨越流水的圆拱砖桥，上桥有六级台阶，每级台阶均由七块薄薄的青砖并成，仅仅可容一人通行。小巧的砖桥让游人甚是好奇，排成一字长龙都想上桥走走，我有些担心，怕行人压折了砖桥。我试着迈过小桥，方知实在过虑了，风儿掠过高山，高山岿然；人流鱼贯砖桥，砖桥巍然。
在这样的民宅营造一个微缩的花园，想必在当时的年代是很需要勇气的。巨商富贾自然有财力附庸风雅，但一介书生怎么看也和老墙门的邻居没什么两样，常见的天井不过是一座假山几条金鱼，为什么要花那么多的精力折腾出一个花园呢？我也是看醉了。
醉园位于西唐镇塔湾街31号，是一处民居，初建于明，原是西塘望族王氏的偏厅，2000年整理修缮后对外开放，并在园内设“王氏父子版画馆”，以示家庭文化之传承。
醉园花瓶门对面朝南的墙上刻着“醉经堂”三个大字，据说有三层意思：一是因“醉经堂”——醉读经书之意；二是园内景色醉人；三是沉醉于版画艺术。
“醉经堂”为王氏世祖王志熙修建，王志熙是清乾隆年间的著名书画家，攻楷、行、草，擅诗、画，园内有一副对联“烟开兰叶香风暖，岸爱桃花锦浪生”就是他的作品。
园内正厅“艺香斋”辟有王氏父子王亨、王小峥版画陈列，描写的都是西塘的水乡风光。他们两人的风格有一定差异：父亲王亨先生的作品传统写实，而王小峥的作品则较现代抽象，供游客评赏，展示了西塘的家庭文化底蕴。
穿过醉经堂时，我发现了一位老者，头发花白，样子朴实健硕，起初以为是这里的工作人员，还觉得好笑，怎么这么大年纪还出来工作呢？攀谈了几句才知道，这位老先生便是宅院的主人王亨老先生，他把工作室设在这里，每天还在进行创作，同时也把自己的作品当作纪念品出售。
王老先生的作品取材基本都是西塘的桥、水、棚廊，月色，小船……所以带上一副回家就如同把西塘的景致带了回来，而且价格很公道，还可以得到王老先生的亲笔签名。
醉园为左宅右园的格局，宅园并进，与江南园林前宅后园不同。园之入门是明清时期式样，门额“醉园”二字乃姜东舒先生题写。
姜东舒为浙江省钱江书法研究会会长，文澜书画社社长，他的楷书，融合篆隶楷行草诸体于一体，自创一种书法，称“破体”，又称“姜体”。风格雄健豪迈、劲逸奔放，为我国书坛一绝，世所公认，被誉为“中国当代楷书之王”。
醉园共有三进院落，面积仅二百多平方米，是一个老宅花园，游客举步寻游，池石玲珑，回廊通幽，翠竹生妍，秀色醉人。
园小而别致，尤其是在花瓶门对面朝南的墙上刻着“醉经堂”三个大字，为老宅增添了不少文化韵味。
第一进为门厅，不大，冰裂纹的窗棂旁有一对联“园中画醉客，客醉画中园”，很是巧妙，将小园景色与主人的绘画艺术联系在一起。厅内挂有书画展品，揭示园主人家学渊源。厅房较为狭窄，外带曲廊，与小园相接。
门厅向前为过道，半敞开式，近园林处建有美人靠，可休憩赏景，一侧小园之花坛，石桥，水池景观渐现。顺道向前，见门额“揽趣”，向左一折，可达第二进园内主厅“醉经堂”。
醉经二字为醉心于经典史籍之中，颇有文人气息，故小园实为一文人园。书画作品众多，其中有一幅为现醉园主人王亨的先父王慕仁的对联“烟开兰叶香风暖，岸爱桃花锦浪生”
醉经堂侧后为“艺香斋”，为第三进，辟有王氏父子王亨、王小峥版画陈列，描写的都是西塘的水乡风光。他们两人的风格有一定差异：父亲王亨先生的作品传统写实，而王小峥的作品则较现代抽象。第四进也很小，现设有版画工作室。
醉经堂之小园在宅部右侧，由三个既联系又分割的小花园组成。由醉经堂而入，由里而外，先见第一个小院，出门就是一石桥，三四条石为之，长短不一，十分粗粝，也极为素朴，桥下小池一泓，有锦鲤翔游，有石碑临水而立，上书“醉池”。
水流萦回，石桥已悄然转向，接近曲廊美人靠再折向一拱门，通往下一小院。两院以粉墙为界，墙下尚有古砖花坛，这花坛为长方形，苔藓遍布，植有满天星树石盆景，据闻古砖花坛原与房子一同建造，距近已有三百多年历史；为醉园中最古之物。
拱门两边均有砖额，一为“怡碧”，一为藤蔓遮掩无法看清，过拱门来到第二小院，也是醉园中景观最丰富的一个庭院。靠近“怡碧”门侧有砖额“醉经堂”三字，下置盆景若干点缀。
院之主墙前植有翠竹数株，竹影婆娑间有一方形砖额，上书“交游只在竹之间”。
古来文人向以竹为友，以竹喻为君子，以至于“宁可食无肉，不可居无竹”。竹是文人的共同雅好，也是园主人的知己。
墙下沟渠水流蜿蜒由内院流来，湖石为岸，嶙峋有姿，水渠之上架有一桥，桥为青砖所制，乃北方石拱桥样式，在江南罕见，名为“醉雁桥”，仅容一身勉强而过，是江南最袖珍的砖拱桥。是园主费心之作。
靠宅部的曲廊内外置山石，植竹藤，简构竹石图，与粉墙砖额呼应。景石之前有粗石平板桥，又有石条为栏，也极简朴，以尽形制之变化。
桥之左仍是竹石，又有湖石构建洞穴，惜乎山石不够剔透，显得有些凌乱。桥之右，有一碑，书“鱼乐”二字，用的是文人最喜用的典故。
桥之前有一月洞门，两边各有砖额，一为“藏欲”，一为“乐静”。
过之来到第三处小院，院更小，仅在一侧设平台置椅櫈，植树木，营造休闲之地。也因水渠向外延伸，渠上以粗石条覆盖，建台阶可登椅櫈处。椅櫈后墙上额“逸馨”二字，透着几分闲静。再往外，经“积翠”瓶形门洞，可达园外。
醉园仅二百多平方米，只比公认的最小的园林苏州之“残粒园”大了些许，但庭院房屋保存完好，是个“麻雀虽小，五脏惧全”的别致庭院。在极小的空间内将江南庭院园林的意韵展现了出来，为一典型的民居园林，与安徽宏村的碧园相似。
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