书展被叫停，投稿遭落选，约稿被退稿，沃兴华为何还在坚持丑书？

好多人认识沃兴华，都是因为他的丑书，作为书法创新的代表性人物，叫他“丑书大师”，又觉得十分不妥，翻看他以前的书法作品，写得那是真好，练习书法50多年，拿过多次重大书法奖项，无论是临王羲之的《圣教序》，还是杨凝式的《韭花帖》，都形神俱备，颇有古人风韵。

如果按照这条路一直走下去，沃兴华应该能成为书法界里的大师级人物，受人尊敬，可他却偏偏要创新书法，开始写起了所谓的“丑书”，其结果就是屡受挫折，约稿后被退稿，投稿直接落选，甚至连个人的书法展也被叫停，这样的创新，对于他个人来说貌似代价有点大。

许多熟悉沃兴华的人，都为他感到可惜，觉得他在书法大道上，不进反退，离着正统书法之境界越走越远，然而沃兴华对于这一切早有预料，对各种批评和指责也能坦然处之，而且还解释了自己为什么要搞书法创新的原因：

第一：如今的书法想要重塑辉煌，只有走视觉创新这一条路。以前的书法家都是文人，文章为主，书法只能是一种表现形式，位居次席，如今写书法的都是书法家，为了写而写，至于内容，早已无关紧要。

第二：现在的书法在向视觉艺术靠拢，逐渐图像化，所传达的内容逐渐模糊化、边缘化，文本式的书法靠读，图像式的书法靠看。

第三：以前的书法不注重个性和表现形式，因为它们首先承载的是信息传递功能，现在书法作为一门图形艺术，在千百件作品放在同一书展上式，需要出奇、出新。

第四：书法就好比建筑，现代和古代风格不同，书法也是一样，要有现代感、设计感、空间感。

第五：书法不再承载书写功能后，完全可以抽象化、夸张化，造型和节奏上都可以更加奔放。

也正是这个几个原因，让沃兴华放弃了传统书法，把精力全部放在了书法创新上面，哪怕是面对一片反对之声，依然坚持自己的选择。