今年初,南京传来噩耗——久病的方骏过世了,我心沉痛。又一颗星过早地陨落了,当代中国画坛失去了一位优秀的艺术家,画家群体里失去了一位宽宏平和、相处愉快的好朋友、好同伴。世事难料,方骏走得实在太早了。闭上眼,他的笑容仍然是那么的亲切,话语仍然是那么的睿智。想一想,还是沉痛。
和方骏相识是在1984年,我和《中国画》杂志的同事带着沉重的照相器材到南京、扬州、苏州、无锡去组稿。在南京重点跑江苏省国画院和南京艺术学院美术系。那次采访相当顺利,得到了江苏国画界朋友们的大力协助,处处开绿灯。不仅画家们热情相待,而且朋友们帮助联系到南京博物院接受采访,并把该馆馆藏的著名的《明代人物画像册页》交由我们发表。那次令我终生难忘的组稿活动,让我结识了方骏、江宏伟、董欣宾和喻继高、宋玉麟、朱葵等名家。也是那次组稿,我们拍摄并在《中国画》1984年2期上发表了方骏的毕业创作《湖湾纪事》。方骏的这件工笔画创作实在精彩,表现了江南水乡的女孩在岸边的船上劳作,岸上一群白鹅涌来,整个画面气息曼妙生动。此画发表后得到了外界一致好评。
此处还有一段插曲,大约当年秋天的某一天,经朋友介绍,《中国画》编辑部来了一位新加坡客人—— 一个很年轻的华人,但不会讲华语,带了个翻译,请我帮助买几件作品。我把新出版的《中国画》杂志给他看,他一眼看中了方骏的《湖湾纪事》,问价钱。我哪里知道!当时是改革开放初期,北京老画家们受“教育“多年,早已没有了价值概念,很多人面对客人索画,宁肯白送也不收钱。面对这位新加坡老板,我大胆地讲了个数目(相隔多年已记不起具体数字,大约是2000元吧)。人家只是点点头便算同意了。下来我和方骏联系,他答应卖这件作品,但是提出给另一件相同的画(那时叫变体画,意思是略有改动)。
此事大约成交了,但画与款如何交接的,我已记忆模糊。之后我就和方骏交往起来。还有一件事让我记忆尤深:不久后我在中国美术馆参加一个画展的开幕式,在二楼展厅门口见到了方骏和一位高个子青年——方骏向我介绍那是画家王孟奇。当时观众很多不方便讲话,我说:“好啊,晚上到编辑部来,搞点东西吃吃!”记得这二位立刻高兴地咧嘴笑开了。这是我和王孟奇相识的场面,至今记忆深刻。那时,大家工资都不高、生活简单,我们编辑部在南锣鼓巷雨儿胡同13号院内的南跨院。这院子本是文化部给齐白石老人置办的(为了接待外宾体面些),但他老人家住不惯闹着回了他西城跨车胡同的老屋,并在那里去世。
雨儿胡同13号院子便归北京画院使用,《中国画》编辑部则在西南角跨院办公,由于没有食堂,大家就使用一个煤气罐烧水做饭。南锣鼓巷雨儿胡同口有一家副食商店,还有一家“王瘸子”夫妻经营的小饭馆——专卖褡裢火烧。每当编辑部来了客人,我们就把办公桌拼上,请大家吃饭,菜品并不复杂:炒鸡蛋、拍黄瓜、榨菜肉丝、素炒圆白菜、粉肠管够,还有廉价的葡萄酒、啤酒、白酒,主食就是北京特色的褡裢火烧。当时北京几家美术出版单位(包括人民美术出版社、《美术》杂志社)的编辑们,每天接待各地来访的画家,相当繁忙,哪有精力和经费请大家吃饭,只有《中国画》编辑部有心情接待大家。30年之后,还有不少当年的客人津津乐道在我们那里吃饭的情景。和南京的画家们的友谊就是这样相互建立起来的,人与人之间的情谊也是这样建立起来的。
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方骏《青花十题——半窗晴翠图》,1991年
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方骏《明年春水漾桃花》,1999 年
方骏是我的好朋友,想起他的人格魅力和优秀品质真是难以用文字形容。作为艺术家,方骏无疑是很有热情乃至激情的。每每谈到关于艺术的事情,他总是很认真、很投入地探讨,但讲话很有分寸。谈论艺术难免涉及对画界和作品的评价,但他总是态度平缓、不激不厉,不讲过头话,相当理性。这是一个人的个性使然,更体现了他的修养。与朋友相处,他更是温文尔雅、坦率真诚,面容平静,时带笑容,多年如此。方骏真的是很好相处的人。我想,他在朋友圈还有在众多学生辈中获得的情谊和爱戴,确实是大家发自内心赋予的。不久前,方骏过世的噩耗传来,画家张仁芝给我打电话,表达了深深的惋惜和悼念,要求我一定给方骏写纪念文字。这也代表了北京画家们对方骏的人品和艺术的深深肯定与怀念。
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方骏《丘壑梦》,2000年
我当年初见方骏的作品,就被深深地吸引住了——不仅是当年注重的题材以及生活气息浓厚的原因,还有他作品中具有的美感和高雅的格调。多年来方骏的艺术一直处于我这个评价的高位。对于一位画家来讲,这恐怕缘于其最难得的品质。从上世纪80年代到90年代,方骏的山水画可谓独树一帜、令人瞩目。人们应该记得他的写意山水,墨彩缤纷,水分运用得当,还有独特的肌理感,于不经意处更显精到,得到了业界的一致好评。这一时期也是当代中国画发展的最好时期,改革开放不久,社会欣欣向荣,逐渐挣脱了极左思想束缚,画家们创作空前活跃,书画市场的形成也起到了良好的推动作用。中国美协中国画艺术委员会成立前后,我们组织了很多的国画家写生、雅集活动。方骏也是热心的参加者。
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方骏《云泉约·又见江南春色暮》,2007年
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方骏《云泉约·为向江头早晚潮》,2007年
方骏在艺术上很有想法,他明显并不满足当时已经取得的成绩。我记得他有一个时期创作青花瓷类的作品(我想不出怎样归类这些画),后来,他的画风一变,开始注重勾勒墨线,好像是受到民间版画的影响,让人感到一些装饰风味,比较独特。再后来见到他许多作品,更加独到、更加精彩。抱歉的是,那一时期我忙于美协艺委会活动以及后来中国画学会的筹建等杂事,对他画风的变化没有更多的关心,也没与他交流想法,更谈不到研究了。看来,方骏的艺术创作和理论思考的丰富遗产,还是要等待年轻的朋友们更深入更全面地研究探讨了。
南京是中国画的重要中心,过去是,现在还是。共和国成立后,南京中国画界大家荟萃,花鸟画有陈之佛领军,山水画坛傅(抱石)、钱(松喦)、亚(明)、宋(文治)、魏(紫熙)等号称新金陵画派。抱石先生在世时率领大家写生办展,风光一时无两。“文革”之后,新人辈出,形势喜人。方骏的山水画可贵之处在于他能够独辟蹊径,既能尊重前人、继承传统,又能在一片“反传统”的思潮激荡中保持定力、坚定自我。如今想想很是佩服。我想,方骏以过人的聪明才智、少有的艺术才华和深厚的功力,探索前行,这应该是对金陵画派最高明的继承和发扬。我也希望后人能够理解和尊重方骏的艺术精神。
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方骏《古寺暮掩门》,2018年
方骏生病的消息我早已知道,也知道他做了手术后在静养。我想,以他的性格,一定会深居简出,所以我们北京朋友的活动不敢打搅他,这些年和他见面的机会也就少多了。这真是无奈的事。记得去年秋天我到南京参加朋友的画展开幕式,刚好见到方骏,彼此高兴得不得了。他的笑容还是那样的爽朗亲切,面容也无改变,只是脸色有些发黑。我问他原因,他笑笑说:“是吃药的关系吧。”他那一天的样子,永远地留在了我的心上,我只要还活着就不会忘记的。
2020年5月全球大疫时于北京
方骏,1943年生于江苏省灌云县。1965年毕业于南京师范学院美术系,1981年获南京艺术学院美术系中国画硕士学位并留校任教。2020年1月18日病逝。生前为南京艺术学院教授、中国国家画院艺术家、中国艺术研究院研究员、中国画学会创会理事。曾任南京艺术学院美术系主任,系江苏省国画院特聘画师,江苏省美协理事、艺术委员会委员等。 作者/孙克
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