世人皆宠牡丹画，但是真品牡丹不艳俗，雅美才是高贵质。纵观当下各路手笔的牡丹作品，红艳大俗不缺少，唯独缺少真贵大雅。所以画家倪宪振所画的牡丹图，都是珍品，皆以富贵美雅为品质。
观赏《牡丹盛开彩蝶舞》这幅富贵美雅途，可以初步得知倪宪振作牡丹图是如何力拒艳俗笔，只留美雅气独家秘技的。
俗笔画牡丹，通常以“纷飞高傲”为意境画花头，纷飞是风流，高傲是浅薄，虽然悦眼，但是观感刺激，不耐久看。纷飞高傲，只是一味迎和刺激观感，不但降低了牡丹的品质，也降了牡丹画的雅致。
对牡丹倾心的倪宪振，以自然为师，以传统为根，以文化为源，对牡丹花头进行了新创，一改牡丹花头纷飞高傲之态，转以含蓄构绘，所以他的牡丹花是简约的，以避免花头过多纷纷成风流的俗意，再者花瓣开合又以内收回敛姿态构绘，虽似不经意，却是真用心，通过内收回敛，让牡丹花头稍有含羞意境，如此一来，高傲全无，尽是羞美内涵。通过对牡丹花头的匠心研绘，倪宪振笔下的牡丹是美人而非妇人，兼得美人之美与美人之贵，丝毫无有妇人之艳之俗。所以他的牡丹图可称陆生青莲，亦是濯而不妖，乾坤真美。
《春色》这幅作品，则体现着倪宪振依趣祛俗的艺术实践。常人画牡丹，依岩而画。倪宪振画牡丹，依器而成，插花牡丹，簇于趣皿之中，以器皿的古朴有趣之风，中和调和牡丹的红艳之气，两相顾盼，趣皿生气息，牡丹得纯朴。加之，旁边绘一只墨色趣味小猫，再添墨色中和之趣。这是民间艺术“趣意”手法用于牡丹画创作的成功实践。看来倪宪福的笔墨里融合进了民间艺术大智慧，怪不得其作品的艺术生命力如此鲜明，穿透人心。这是因趣意盎然，俗艳全无的技法使然。另外《庆祝建国六十周年》这幅提篮牡丹图，也是民间艺术的趣意智慧巧妙应用的成果，提篮盛牡丹，不艳不俗，满篮生趣，气息纯正和美，非常适宜妆点节日气氛。
当然，倪宪振牡丹图的不俗之功，也是通过高远画境来体现的。画有意境是高品，许多人构画牡丹，只顾形态悦目，不顾意境动人，是导致牡丹画品味不高的重要原因。倪宪振的《富贵吉祥》图则是牡丹主题画中的大意境。牡丹富贵，大鸡雄立，竹报平安，传统文化寓意通融一图，得平安，得富贵，得吉祥，三境合一，其不是意境高远而让人动心吗。
倪宪振画牡丹，不仅仅是秀于技法，更是胜于意境，所以他的牡丹不但不艳俗，而且有着非常纯美的挂饰价值，饰于堂厅，有气韵，得风水，可谓是两相得益，是艺术服务于生活的臻美精品。
除有牡丹画绝祛艳俗的功法，倪宪振也有构绘其他主题元素作品的大能力。比如他画梅花《喜上梅稍》一幅，梅枝为龙躯，梅花成凤羽，大气典雅，再添双鹊登枝，果然是人见人爱，见之得喜。
又有《松鹤延年益寿》一幅作品，一改写意之风，大显工笔之能，体现着倪宪振沉稳华美的工笔大技。说明他从事绘画艺术，不是俗笔玩家，而是根基深厚的专业大手笔。
牡丹一枝祛艳俗，万紫千红春风雅。在绘画艺术的广阔天地里，倪宪振作画，不仅是用笔墨，更是用心思——付诸研究之功，收获创新之绩。因为走在继承与创新的道路上，所以倪宪振得大家风采。
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