一枚小小的钱币可谓是包罗万象，币中有字有字画，有人有景，有真实事件，也有神话传说。我们喜欢钱币，一定程度上是被直入眼帘的美所吸引。发现美，然后挖掘“美”背后的文化与内涵，才能让钱币更有价值。
下面给大家推荐“钱币与字画”系列文章之二，让我们一起看看名家名作与钱币在一起能碰撞出怎样的艺术之美。
字画作品，因尺幅不同，导致视觉欣赏效果迥异：比如中堂的恢弘大气，比如镜心的品位高雅，比如手卷的文化隽永，比如册页的翰墨余香，比如扇面的精工丽质，比如小品的谐趣动人......其实币也一样。
新中国金银币的标准规格在1/4盎司（或8克）到2盎司之间。大于2盎司的规格，如3.3两、100克、5盎司及以上，就称为大规格金银币，或称“金银大饼”。这很容易让人联想起《水浒传》里绿林好汉们大块吃肉、大碗喝酒的豪气。
中国古典文学名著——《水浒传》彩色金银纪念币（第3组）1公斤彩色圆形金质纪念币
如果币小于1/4盎司，规格一般有1克、2克、1/20盎司和1/10盎司，因其直径很小，通常也称为微型金银币。“金银大饼”的表现方式宏伟，画面足可表现任何形式的名画，建筑或山川，再加上沉甸甸的时压手感，令人过目而无法相忘。微型金银币正面如画中的小品，以主题突出、图像清新而惹人喜爱。无论您在自然光下，还是静静地灯光下欣赏，内心皆会升腾出另外的一种满足。
和油画不同，中国画有自己的理论体系。曹衣出水，吴带当风；疏可走马，密不透风。中国画讲究留白，真正懂留白的都是个中高手。初中级画者都恨不得把画面填满，如此则少了余味、韵味。金银币其实和中国画极似，币上的镜面就是留白。镜面用的秒，会反衬金银币之大美。反之，如果画面太过复杂，会让“余情绵绵、我心悠悠”变成一句空话，凝视之，既心酸，又心寒。
1982中国壬戌（狗）年金银纪念币8克圆形金质纪念币
扇面画，无论团扇还是折扇，外形均和普通的4尺整张，4尺对开迥异，让见惯了长方形画图的人心中为之一喜。到了币上，圆形反而成为普通款式。这时，若有长方形、多边形、梅花形、扇形、不规则形状的钱币出现，一定也会让看腻了圆形钱币的泉友大呼过瘾。至于册页，是中国画中独特的装帧表现手法，无论用来堆砌一类特定的小品，还是精选某位书画家的花鸟、人物、书法，其 特点是一页一变幻，首尾皆精妙。
中国近代名画系列金银纪念币（第1组）1/2盎司十二边形金质纪念币
与之对应的，就是金银币中的套币。套币可以有两种形式：一种是同次发行的金银币被分割为多枚，但彼此可以组成一幅完整的画面，如1996年由顾杏宝老先生担纲创作的《长江三峡》银币，也包括《清明上河图》银币、《洛神赋图》银币等。另一种是把同系列囊括俱全，再齐齐陈列，梅花间竹，蔚为大观，如8克和15克生肖金银币、出土文物第1组至第3组金银币、中国古代科技发明发现第1组至第5组金银币、石窟系列第1组至第4组金银币等。这种套币，一旦陈列，恰如国画的精品册页，令人不禁反复赏玩，而后三月不知肉味。
1996年发行的长江三峡金银纪念币2盎司银币
中国画之妙，在于有山水、有人物、有花鸟、有建筑。中国书法更是世上罕有与其相近的艺术作品。中国画不仅有工笔，也有写意。不仅有艺人画，也有文人画。中国画讲究“小中见大，咫尺而有千里之势”。举个例子，画山水时，中国画看远方之物，就有高远、平远、深远之说。中国画所营造的美妙东方意境，是西方画家绝难体会的。唐人董源的《潇湘图》、宋人范宽的《溪山行旅图》，有着无法用言语表达的悠然和磅礴。而金银币中也有极其令人震撼的作品。如四大石窟系列中的莫高窟盛唐菩萨像、龙门卢舍那大佛和力士像、麦积山两尊菩萨立像等。细细观赏，但见菩萨若喜若嗔，亦怒亦悲。这种表情信息的丰富传递，和山水的空灵厚重有着绝妙的通感。
中国石窟艺术（敦煌）金银纪念币2盎司高浮雕银质纪念币（盛唐菩萨像）
中国石窟艺术（龙门）金银纪念币5盎司金质纪念币正面龙门石窟奉先寺大卢舍那像龛图
通常来说，在金银币上对中国字画进行二次创作，和原作会有出入。如果把握得不好，很难完美体现原作的精气神儿。然而也有极少数作品，二次创作之后精妙独到，绝对不逊于原作。
这里必须要提一下荣膺“克劳斯世界硬币大赛”1993年度最佳银币大奖之1993年20盎司《孔雀开屏图》银币。
中国古代名画系列（孔雀开屏）金银纪念币20盎司圆形银质纪念币
此币之原画藏于台北故宫，作者为著名宫廷画师郎世宁。众所周知，郎世宁是意大利人，于康熙朝来京，乾隆朝去世。郎世宁在意大利学习的是透视法，即把几何透视运用于绘画技法之中，故而他的画风初期极为写实。到了中国之后，他赫然发现另有一种技法叫工笔，精谨细腻，光色艳发，妙穷毫厘。天才的郎世宁，把这两种技艺集于一身，是中国古代跨界绘画的典范。他的画，既有西方绘画语言的魅力，又具有东方丹青圣手的高格。他的《孔雀开屏图》经上海造币有限公司（原上海造币厂）白文均先生二次创作之后，由平面艺术转为三位立体艺术，同样栩栩如生，惟妙惟肖，斩获世界大奖实至名归。
（本文摘自《中国金币文化》2016年第5辑，文中部分图片来源公众号“路过蜻蜓黄瑞勇”。）
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