柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
这是一首送别词.在柳永以前,抒写离愁别绪的词非常多.但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子,对生活有着独特的体验,因而他写一对恋人的离别,就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界,而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象.
上片写临别时恋恋不舍的情绪.“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.”这三句说,在深秋时节的一个黄昏,阵雨刚停,一对恋人到长亭告别.这里不仅交代了时间、地点,而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛.耳边是秋蝉凄切的鸣叫,眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏.这里所写的景象中已暗含了词人的感情,而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔.“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行,自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写:“都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发.”“都门帐饮”,是指在京都的城门外设帐置酒送别.从这句看,这首词很可能是作者离开汴京南去,跟恋人话别时所写.依恋不舍却又不得不分离,因而也没有了心绪;可这时候,兰舟无’情,正在催人出发.“执手相看泪眼,竟无语凝噎.”这两句描写握手告别时的情状,感情深挚,出语凄苦.临别之际,一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱,可是手拉着手,泪眼朦胧,你看着我,我看着你,却连一句话也说不出来.无言胜过有言,正因为气结声阻,就更能见出内心的悲伤.“念千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.”这三句以景写情,寓情于景.一个“念”字领起,说明下面所写的景象只是一种想象,而不是眼前的实景.但虚中见实,由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境.重复“去”字,表明行程很远.“念”字的主语是谁?词里没有交代.从感情来看,应该包括行者和送行者两个方面.分别以后,前去便是楚天辽阔,烟波无际,行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了.上片写离别时的情景,经历了一个时间发展过程,景象是由小到大,由近及远,而离人的思想感情则越来越强烈,到最后三句发展到高潮,因而既收束上片,又引出下片.
下片写离别之后的孤寂伤感.“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.”这三句,由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情,俯仰古今,在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验.可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”的超旷态度不同,词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼,就越加陷入深沉的感伤之中,并 让读者越发感受到那沉重感情的分量.“冷落清秋节”,照应到上头三句,使得情景交融,增强了艺术感染力.“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.”这两句是为人传诵的名句,被称为“古今俊语”.“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应,使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来.妙在词人不写情而写景,寓情于景中.他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄,只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象:岸边的杨柳,黎明时的冷风,空中的残月,心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了.“此去经年,应是良辰好景虚设.”这两句更推开去,愈想愈远,愈远愈悲..和心爱的人长期分离,再好的时光,再美的景色,也没有心思去欣赏领受了.“便纵有千种风情,更与何人说?”这两句照应到上片“执手相看”两句,离别时是千言万语说不出,离别后是千种风无处说,这就在眼前与将来、现实与推想的对比中,把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思,表现得更加充分,在感情发展的高潮中收束全词.
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