意想不到的是，看到整座山城的点点灯火为了寻找一个人而眨个不休时，我竟毫无防备地落泪了。
意想不到的是，看到整座山城的点点灯火为了寻找一个人而眨个不休时，我竟毫无防备地落泪了。在一部让人从头到脚深感不适的电影里，这样的情节安排虽算不上高明，却巧合地扣住了现代人的心理状态。不同于前半段冗长的独白，人海的集合，命运的交织，在这一超现实的时刻被赋以独特的语义。尽管这般梦幻的感动显得姿态刻意，廉价做作，却并不妨碍银幕之外每个被生活捆绑已久的人与其对视，思绪翻涌，身不由己地掉进安静的情感漩涡里。
一段影像，不论技法孰优孰劣，之所以引发多数人的共鸣，必定因为它对某种社会心态有所投射。犹记得几年前看《私人订制》，当我为影片画虎不成反类犬的表达急得快哭时，却对全京城为宋丹丹灭灯的场景深为触动。
有人说，这有啥好感动的，纯粹赚人眼泪罢了。可正是这种浮夸的构思，却戏剧般呈现出了人格深处最碍于承认的一种特质：孤独。每个人都期许自己是人海中独一无二的主角，我们在人群里无所适从，便将抽象的精神寄托放在无数个孤独者组成的城市里。我们希望城市是善意的，对我们亮灯，露出它冰冷外壳下温柔的一面。这种踟蹰于现实和理想之间，为了生存编织出的美好幻想，基本满足了贫穷的我们对世间温情最富足的向往。它很大程度上解决不了什么问题，却能给予我们继续行走的动力，因为那一刻，你知道自己并非一个人。
尴尬的是，除了这段高潮感染力十足的演绎外，影片到处布满雷区。标注高亮的故事吸引力匮乏，始终在走向不明的状态下无力推进。那些矫情到骨子里的对白感悟，用诗人般深沉的口吻娓娓道出，既不能态度真诚地引发观众思考，反而以隔靴搔痒的说教形式，强行灌输着靠风景写真和中年意淫堆砌成的人生哲理。
当一部电影80%的镜头对准一座城市时，城市自然不再是简单的背景发生地，它成为孕育人物的土壤，成为血肉丰满、呼吸鲜活的存在。如何拍好一座城市，一直是数代导演共有的考题。不管是小津用以谱写人间冷暖的东京物语，还是属于热内的异想天开的巴黎，优秀的城市电影景观不同，内在都有别于一般的旅游宣传片。剧情与城市的融合比例适度，质感均匀，城市独有的精神气质才得以充分焕发。
以此为前提来看，《从你的全世界路过》的融合实验注定是失败的。它对镜头美感的把握，源于将静态的风景明信片以动态方式逐帧投到大银幕上。不得不承认，解放碑，东水门，十八梯，这些地标一一闪过时，瞬间便唤起每个资深土著内心的熟悉与依恋。而影片用心的摄影，灯光乃至许多场景设置，譬如夜雨红伞，蜿蜒复杂的立交桥，也抓取到了重庆最鲜明的特色。但在画面与剧情的衔接上，着实处理得一团凌乱，拍得再好看也仅止于皮毛。
这股浓浓的违和感，源于情节展开与城市风貌的不搭调。暂且放下“一部关于重庆的电影里没一个主人公说重庆话”这种难以容忍的bug留待日后吐槽，光从故事上看，构成影片的诸多关键词：电台dj，人生，梦想……这些烂俗的标签岂不适用于所有飞速发展的城市？
导演选定重庆为拍摄地，自有个人无法割舍的动机。但在那些包装精美的画面里，我看到的只有面无表情、冰冷矗立的城市机理：
沉淀历史的十八梯，摇身成为偶像剧的外景地，结尾不搞个生离死别跟对不起观众似的（捅小腹上说死就死你tm逗我？）；
一个人过生日不好好待家里吹蜡烛，非得撑着伞跑去盯半天解放碑，哪儿来的这份闲情，我不懂；
坐轻轨两头三地跑不说，频繁发出噪音干扰，车厢里还就你俩，感情1236号线全让电台承包了？
类似出戏的案例比比皆是，对比上半年的《火锅英雄》，背景同样设置在重庆，虽撇不开模式化的影子，却将重庆人的血气方刚化为高耸的楼宇桥体，在二者间串起了形象的符号关联。
到了《从你的全世界路过》中，大气的外景摇身成了小资情调的陪衬。一个个人气演员妆容精致地探讨理想爱情与人生，广州深圳天津等地的建筑频频闪现，顺带给稻城做一波攻势猛烈的宣传，吸引无数爱做梦的城里人……种种缺少现实代入感的设定，令电影意图营造的市井气息即刻蒸发。
不知何时起，张一白便陷进了无病呻吟的窠臼难以自拔。与《匆匆那年》洒尽狗血的噩梦相比，《全世界》的剧情偏于平淡，然而生生从几个淡出鸟的故事里殚精竭虑挖出大道理来，实在没法让人感同身受。大概几个loser的故事也没啥好讲的，导演便频频用旁白填补剧情的空洞，辅以大量慢镜头和《蓝莲花》《电台情歌》这种百试不爽的配乐剪出一整部mv。这一削弱剧情主导性的做法，使全片彻底沦为苍白乏味的有声读物。消费校园，消费梦想，消费旅游，尔后情绪戛然而止，像是猝不及防泼出的冷水，直叫人隔应。
看到周围一众好友安利，称这是目前国内最佳的重庆宣传片，我不敢苟同。重庆的气质不该如此精致易碎，而应同《疯狂的石头》里那样，带点荒诞，带点机灵，带点江湖气息。我也理解人们在影院近距离一睹家乡风光时，内心抑制不住的激动。可我更反感投机取巧的创作者们凭本土话语影响力捆绑销售，贩弄情怀，徒见美景流逝，内在却以掺水的鸡汤充数。
电台收听率决战之夜，带病上阵的幺鸡质问一位情场失意的听众，流感怎么办，战争怎么办，世界上那么多有意义的事，你却偏偏关心最无聊的？
碰巧的是，这句话也可成为片中所有角色的个性写照：猪头为了爱情，改变了自己的生命轨迹——战场谋生；茅十八为了爱情，改变了自己生命的轨迹——奔向死亡；陈末为了爱情，改变了自己的生命轨迹——回归安宁。我们都卑微且可笑地和感情较量，我们都了解世界之大，但对舒适度的过度依赖总把我们局限在个人的爱欲悲欢中，说得正常点，叫感情丰富。说得不好听，叫作。
委实说，我没看过张大才子的原著。对于众人追捧的睡前故事，都市童话，原本就该有所保留。生活残酷，生活面目全非，所有人都知道。可我们生活在一个任性纠结的时代，拒绝承认自己努力得没有价值，拒绝看到心爱的事物被毁。当身体被掏空，我们能想到的便是飞出牢笼，飞往稻城，飞往任何纯净的远方。可问题恰在于，每个人的生命都是自己的，你可以听很多人讲他们励志精彩的故事，可无趣的生活到头来还是会照常延续。没有眼前的豁达自恕，再多饮鸩止渴的尝试都无从拯救内心的荒芜。
很多人或许都会对结尾的镜头心生向往：巍巍雪山下，消融的溪水从绿油油的草坪间流淌而过，画面唯美得极不真实。陈末念着满口文艺腔的台词，幺鸡一袭白裙随风曳舞。他等来了她，他们终于重逢了。
可我想，更多人无缘体会这种经历。路过别人的世界，真的只是路过。我们所能做的，不是埋葬一切，不是在终点等待，而是与现状和解，继续平淡无奇地生活下去，就像一碗清淡的面条。
纵然那并非我们理想的归宿，谁又能否认，点亮那盏明灯的正是我们自己呢？
作者：仲夏之门
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