1862年和1863年间，法国画家爱德华·马奈（Édouard Manet）创作了油画《草地上的午餐》（Le Déjeuner sur l'herbe）。这幅现藏于巴黎奥赛美术馆的艺术史名作，在当年横空出世时却是丑闻，被视为对社会伦理和艺术趣味的公然挑衅，各种批评的声浪汇成轩然大波。
由拉斐尔设计、莱蒙特创作的版画 《帕里斯的审判》1515年
提香 《田园音乐会》 布面油画 1508-1509年
马奈深谙古典艺术，这幅画中人物的姿势，明显借鉴了拉斐尔《帕里斯的审判》中右下角的河神和女神。四个人物的关系，受提香《田园音乐会》的影响。但马奈微妙平衡着古典和现代间的关系。《草地上的午餐》看似有叙事但又无叙事，身穿当年时装的巴黎男人和脱掉衣裙、头戴发带的女人，散乱的光源、笔触和透视关系……在对时代氛围和美学趣味的反应方面都如同宣言。
现代性正在欧洲大陆兴起，千百年来缓慢延展的传统生活方式，在迅猛冲击下正在解体，由此产生各种各样的激烈对峙。身处新旧交替的剧变时代，马奈既富有独创性的表达了现代性（Modernity）兴起后的时代特征和美学趣味，又对古典艺术有所继承和借鉴。马奈也因为这方面的敏感、造诣和修养，被誉为“现代性之父”。
2022年和2023年间，赵半狄的“总体艺术”（Total art）作品《赵半狄的小窝》在成都A4美术馆展出。这件作品由竹叶草坪、毛竹窝棚、口罩吊床、小幅油画组成，开放的邀请公众敞开心扉、自由交流。从2020年11月开始，在上海、武汉、南京、厦门、沈阳、顺德、青岛的美术馆依次落地，现在驻守在成都。
马奈被视为“画家中的画家”，是赵半狄挚爱的艺术家之一，他坦承自己深受马奈影响，而且这影响不止于绘画技巧。毕业于中央美术学院油画系古典艺术工作室的赵半狄，也在古典和先锋之间寻找微妙的平衡。偶然、碎片化和不确定性是这个时代的明显特征，但他依然致力于从中寻找或聚拢古典的灵韵（Aura），以不同于古典艺术的方法和样态。于是，在新冠疫情肆虐时诞生的《赵半狄的小窝》，和马奈《草地上的午餐》之间，有若隐若现的形似和神交。
因缘际会，2023年1月7日，在A4美术馆和法国驻成都领事馆的支持下，骆琳、思甜这2位法国女士欣然接受来自小窝的邀请，和艺术家赵半狄、策展人杜曦云在竹叶草坪上、口罩吊床中演绎了《草地上的午餐》，向马奈这位艺术大师致敬。160年前的巴黎和此刻的成都，现代性的兴起和后疫情时代的来临、全球化秩序中投身中国的法国人和遥望法国的中国人……相似的构图、不同的处境和美学，撑开了艺术时空的张力。
和静态的绘画不同，这场派对时空交叠、觥筹交错，以严谨模仿《草地上的午餐》开始，以开放式结局收尾。在3个小时的午餐中，越来越多的观众自由加入，其中还有A4美术馆馆长孙莉、法领馆总领事戴宁智、新闻官莫非、文化专员小钟等。众人三五成群、畅饮畅谈，现场氛围相当轻松温暖。世事变幻莫测、疫情经久不散、人生转眼成空，每个人都有自己的喜乐和愁烦，在这场和经典对话的午餐中，让忧愁烦恼随风而去吧，独留美好的记忆镌刻于心版，和马奈《草地上的午餐》遥相回望。
撰文：杜曦云
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