茅奖作家：金宇澄
金宇澄，原名金舒舒，中国当代海派作家，曾任《上海文学》执行主编。很多读者都是通过《繁花》认识了金宇澄。
2015年，第九届茅盾文学奖落下帷幕，《江南三部曲》（格非）、《这边风景》（王蒙）、《生命册》（李佩甫）、《繁花》（金宇澄）、《黄雀记》（苏童）最终胜出。
在《繁花》作品问世之前，金宇澄已经在《上海文学》做了很多年编辑，被称是一个小说界的“潜伏者”。
2012年《繁花》出版时，金宇澄恰好60岁。读者惊异于这位“大器晚成”的小说家横空出世。
正如当年张爱玲在海上文坛横空出世成为传奇一样，《繁花》也在无意中成为近年来中国文坛最美的收获。
金宇澄说：“写《繁花》，是我人生当中最美好的感受。”
《繁花》出版至今，金宇澄仍然常常翻看这部作品。文字上稍有不舒服，就会记下来。
当再次印刷时，金宇澄都会提供给出版社编辑二三页的勘误。这些改动，有时甚至是极微小的，比如“摆两桌”——加1字——摆两桌呢”。
金宇澄从编辑的角度，打了一个比方：
有些小母鸡生了一个蛋，生蛋之前有点激动，脸色有点红，等到生了这个蛋之后，它拍拍翅膀，就走了。
我是一只老母鸡，生了一个蛋，没有拍拍翅膀就走，而是非常喜欢这个蛋，一直在孵它。这也是一个情感的问题，看你对写的东西的情感究竟有多深。
在金宇澄看来，这部《繁花》小说是以最中国、最古典、最传统的方式，铺陈了上海的底层生活，也寄托了他对昔日上海的所有留恋和怀想。
金宇澄认为，文学最讲究的就是语言，需要个性化的语言表达。
当读者打开一本书，并不会立刻知道你写的故事，而是看你用什么语言来吸引住他。语言是第一位的，不是内容。
金宇澄的语言真是好，闲笔不闲，比如《繁花》的这段文字：
火车过了嘉兴，继续慢行，窗外，似开未开的油菜花，黄中见青，稻田生青，柳枝也是青青，曼语细说之间，风景永恒不动。春带愁来，春归何处，春使人平静，也叫人如何平静。
小舸载酒，一水皆香，水路宽狭变幻，波粼茫茫，两岸的白草苇叶，靠得远近，滑过梅瑞胸口，轻绡雾殻一般。四人抬头举目，山色如娥，水光如颊，无尽桑田，藕塘，少有人声，只是小风，偶然听到水鸟拍翅，无语之中，朝定一个桃花源一样的去处，进发。
金宇澄认为，文学其实不必要去虚构。有很多时候文学就用非虚构去写，把那些非虚构写下来就非常棒。这就是真正的叙事。
写作不是为了读者，更不是为了自己，是因为想表达，有了表达的欲望才去写。
好的文学作品就是一个超市，里面什么都有，你想拿什么拿什么。就比如《红楼梦》，你需要的不需要的，样样都有，这就是最好的小说，最好的文学作品。
好的作家不是什么都能写的，作家的世界其实很狭窄。
金宇澄大部分小说的题材都小，没有惊天动的大叙事，而是喜欢在细处落笔，用细节给读者回味。
小说的意义是什么？好小说会让你一边看一边心里想，就是这样的，就是这样的。
比如：《繁花》的小保姆抱怨村里做错件事，一辈子都记着，她只喜欢上海。
金宇澄说：“繁华繁花，物极必衰，人生就是这样。”
绚烂的姹紫嫣红，在绽放的同时，也意味着枯萎和凋零。
深厚的万般情谊，在轰轰烈烈过后，便是猝不及防的散场。
世间的一切，终将如落花般归于泥土，唯有孤独恒常如新，如影随形。
世事往往如此，一方简单，另一方饱经沧桑。写作亦是如此，一方繁华，另一方潜藏孤独。
喜欢写作的你，也许就是横空出世前的“金宇澄”，一个文学界“潜伏者”。
（感谢你呀!谢谢你的评论、点赞、关注，#优质写作#一起精进!）
联系客服
