今年八月，我在伦敦，依然是先去了大英博物馆。我几乎只在一楼11号展厅至23号展厅穿梭，18号杜维恩展厅，帕特农神庙的碎块浮雕前，我依然逗留许久，并在那里小坐休息。
2013年第一次去大英博物馆，迄今已有4年。那年在大英博物馆里，我见识了古希腊的帕特农神庙，我在那里看到了英国人托马斯.布鲁斯第七任埃尔金勋爵（TheEarl of Elgin Tomas Bruce，7th Earl ofElgin），在1801年从雅典卫城帕特农神庙上拆下的残缺不全的浮雕和塑像。这些帕特农神庙的文物，自从19世纪初被英国政府收购，就一直由大英博物馆保管，并在英国艺术品商人约瑟夫.杜维尔爵士（SirJoseph Duveen）捐资下修建了杜维尔展厅里展出。
母庸置疑，对希腊和大英，帕特农神庙的那些大理石（也称埃尔金的大理石）都是重宝。一般的人们大约都是在大英博物馆里认识了希腊的帕特农神庙。2013年我的博客也记下了大英博物馆的埃尔金大理石的初次印象。至那以后，我仿佛觉得此生如果再不去雅典真是没有理由的了。
今年8月，再次走进大英博物馆18号展厅
3个月后，我果真站在了雅典卫城的山丘上，周围的一片，是古城的遗址。
始建于公元前580年的雅典卫城，这是什么时间概念？它相当于我国春秋战国时期的东周，大约在29后公元前551年，孔子才出生。而那个时期正是古希腊的黄金时代，如今，古希腊盛极一时的城市早已被时间蚕食，它的肢体像一具残缺不全的骨骼化石，散落一地，2500年前的残痕碎石，离我竟然是这么的近。
实地是如此的壮观，即便只是一个空架子。阿尔忒弥思神庙，古希腊最大的神庙，它甚至超过了帕特农神庙的规模，它的辉煌与规模，现在只能在油画里看到，公元前356年它在一场大火中变成了废墟。
人们爬上了雅典卫城的最高点，看远方，而我在下面看他们
建于公元161年的阿迪库斯剧场，它是世界上最古老的剧场，是罗马大帝时代建筑。
傲然耸立在雅典卫城的帕特侬神庙，它代表着那个遥远时代（公元前五世纪）的最先进的古希腊文明的最高成就，虽然岁月的摧残早已是它庙顶坍塌，浮雕剥蚀，但它巍峨屹立在遗址中。我迎着逆光而上，依然可以看到它的卓约风姿，可以想象在200的多年前，为什么英国人埃尔金勋爵为什么会不顾一切代价让工匠们拆卸它的石块和浮雕，将它们偷运到英国。
帕特农神庙是为雅典的守护神雅典娜建造的祭殿，它建在三级石灰石的台基上，东西两个立面8根多立克石柱，南北17根石柱，建筑结构上，它采用古希腊人钟爱的黄金比例，是三角形山花的立面看上去如此和谐美观的原因，这样的三角形山花格局也被认为是古典建筑风格的基本形式。
据说帕特农神庙还有许多匪夷所思的建筑手法，直至今日仍然让许多专家捉摸不透。
雅典卫城博物馆的古希腊建筑模型
大英博物馆的三角形山花顶，以及常常看到的欧洲大大小小的博物馆建筑都是源于这种古希腊的建筑风格，它们仿照的蓝本，就是帕特农神庙的一部分。
大英博物馆伊丽莎白二世大中厅里的古希腊风格建筑
修补中的帕特农神庙
大英博物馆帕特农神庙使用的多立克柱头
公元前338年，雅典被马其顿所灭，146年落入罗马人手，1396年纳入土耳其统治，直到1830年独立成为希腊王国。两千年的沦亡史中，国家任人摆布，一座神庙岂能例外？罗马时期改为基督教教堂，土耳其时代变为清真寺，并被土耳其人创造性的用来储藏炸药。终于到了1687年，在威尼斯和土耳其开战时，一枚炮弹击中神庙的火药库，削掉了神庙的屋顶。
只能说古希腊人用大理石盖起的神庙足够的结实，战火不能把它全部摧毁，英国人也卸不走它的全部骨骼，所以今天还能看到它的空架子。
现在，它的部分包在脚手架里面，大吊车一直不断的工作着，希腊人早就知道了它的价值所在，它是最重点的保护对象。但是，可曾知道，在1801年和之后长达11年的时间里，最多有400多工匠在神庙废墟上干活，成百箱文物在这里打包之后装船运回英国。当年，在奥斯曼占领期，无论是土耳其人还是当地的雅典人，都没有把帕特农神庙当做一回事，周边的居民也纷纷到神庙来捡石块造房子，欧洲的旅游者也没少顺手牵羊，带回一些神庙的破石头。
再怎么把一块一块残痕碎石一块一块吊上去，也不可弥补英国人所拆掉运走的那些石块。
因此，埃尔金的大理石一直是存在争议的，人们对它一直抱有两种立场，一种立场是，以诗人拜伦为代表，他的认为，埃尔金毁了雅典，他是一个不诚实的贪婪者。而另一方则以济慈和歌德，他们盛赞这是一个伟大艺术新时代的开始。对于这批石头，托马斯.布鲁斯一直辨称，为了获得这批文物他得到奥斯曼方面的许可证，把大理石运回英国，也使它们在希腊独立战争中免遭毁坏。而近十几年里，希腊政府一直致力于收回这批文物。
大英博物馆，帕特农神庙山花上的雕塑
大英博物馆，帕特农神庙上马身人头浮雕
大英博物馆，栩栩如生的马头，是月亮女神战车上的马
帕特农神庙的北面，高低不平的高地上还耸立着厄里希翁神庙，它建于公元前395年。
少女像柱代替石柱顶起石顶，她们的长裙束胸，轻盈飘忽，头顶千金，亭亭玉立。但这些少女石尊柱都是复制品，真品不能让它风吹雨淋，受到空气污染，必须好好保护。
在雅典卫城博物馆里，我看到了这些真品，厄里希翁神庙的大理石少女像柱
6少女为了顶起沉重的石顶，颈部必须设计得足够粗，为了不影响美观，建筑师给少女们颈后保留一缕浓厚的秀发，解决了建筑美学上的难题。
公元前五世纪的厄里希翁神庙的大理石少女像柱举世驰名，我也得多看几眼。
帕特农神庙展厅的大理石是神庙内侧中楣上的石刻浮雕。
它们直接来自帕特农神庙遗址
这里布展的每一件大理石雕刻，全部来自山坡上的废墟
山坡上的那片废墟象征着西方文明的源头，其中所有的造型元素，至今没有失去典范的价值
卫城博物馆许多展厅禁止拍照，而在这些展厅都开禁了，
Maqic球是什么球？
雅典卫城博物馆的藏品都是世界上独一无二的古希腊遗产
从1834年起，雅典卫城各神庙出土的文物都保存在雅典卫城博物馆内
这里发现的古迹最早可追溯到古希腊青铜时代
在一层的卫城山坡展区，收藏了诸多神庙里发掘的文物
一匹倒下的战马
这是什么怪物将战马压在身下
这些人像雕塑都留着八字胡，可见八字胡也是源远流长
雅典卫城博物馆坐落在卫城山坡下，站在博物馆抬头就可以看到山坡上的那片废墟
新博物馆在2009年隆重开馆，是一座极具现代感的建筑。馆内收藏了旧雅典卫城博物馆的所有文物。
希腊人不惜重金引入现代化文物保护设备，使得希腊政府有了向大英博物馆索回被掠夺的帕特农神庙的大理石。不知大英博物馆的那些埃尔金的大理石何时可以回家？
博物馆一共有三个展区，地下层是一个考古发掘区，一个可以俯瞰考古挖掘文物的玻璃坡道通向位于中层的展厅。
花5欧买一张门票，穿梭在现代建筑和历史古迹的长廊里，真是大饱了眼福。
站在二楼，下边的禁拍区域，一扫而尽。
山坡上的雅典卫城，花10欧买一张门票，这个时候正是旅游淡季，游客也不是很多。
雅典就在我的眼下，这座城市并不大，2天时间足以把它逛遍。
