再说七律

山花烂漫

七律，是七言律诗的简称。指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

一是篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。在下有诗为证：

墨香无意醉春归，文字焉能闹重闱。

李白开篇天阙上，浩然惜地亦施肥。

学游问道千般度，拜佛求师已久违。

诗外工夫开脑洞，原来如此是芳菲。

二是押韵严格。七言八句四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵。用邻韵，叫作“借韵”。第一句用邻韵叫“入雁格”，第八局用邻韵叫“出雁格”，中间两联不可用邻韵。七言律诗根据首句是否押韵，分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格。在下有诗为证：

首句能平还入韵，平收平起为君歌。

收平仄起前头紧，仄起收平后面多。

骚客倾心归瀚海，文人修禊学东坡。

平平仄仄平常事，仄仄平平又若何。

三是讲究平仄。一般情况下，两个音节(两个字)为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，分为平起和仄起两体。七言律诗有四个标准句型:一、平平仄仄仄平平(平起平收，末两字是平平，称之为平平脚);二、平平仄仄平平仄(平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚);三、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚);四、仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚)。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成四种格式。在下有顺口溜为证：

平平仄仄仄平平，一句平起两节音。

仄仄平平仄仄平，二句两仄共三平。

仄仄平平平仄仄，三句三平在中间。

平平仄仄仄平平，四句两头分四平。

四是要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。通常，七律第一联为首联。第二联为颔联。第三叫颈联。第四联叫尾联。 首联和尾联可对可不对，颔联和颈联必须要对仗。对仗，名词对名词，数词对数字，量词对量词，形容词对形容词。清代作家车万育所著《声律启蒙》上卷中的一东：“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。”通过《声律启蒙》可以知道对仗的基本常识，然后慢慢掌握写七律诗就会进入状态。在下有顺口溜为证：

上句下句成对仗，平仄声调要搓和。

句型词性都一样，一联不能动干戈。

春夏秋冬轮四季，酸甜苦辣是三多。

嚼文咬字寻求句，平仄修辞细打磨，

比如;李商隐的《无题》“重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”

王维的《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。”

杜甫的《恨别》“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝(读仄声)老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白(读bò)日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。”在下有顺口溜为证：

颌颈双联须对仗，首尾不对也可行

出句对句平仄对，句型语法要分明。

云对雨，雪对风，动对动，名对名。

副对副，形对形，词性相当按仄平。

而崔颢的《黄鹤楼》只一联对偶，而且在颈联。如:“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。”在下有诗为证：

崔颢题诗黄鹤楼，云追鹤去别沙洲。

晴川丽日今还在，芳草依然绿九州。

鹦鹉重逢时语笑，龟蛇初逅在矶头。

万帆竞碧迎霞去，唯有清江亘古流。