杜牧唯一一阙传世词《八六子·洞房深》欣赏

山花烂漫

昨天和今天中午，保康电视台播放《千古风流人物之一杜牧》，介绍了杜牧的生平与佳作。

从电视上了解到，杜牧出生于官宦之家，是典型的官三代。祖父杜佑是著名宰相，杜牧颇引以为豪。杜牧总认为自己是宰相料子，杜牧希望自己也像祖父那样做个宰相，自己很早就闻名与朝，自己一定会位至宰相，但是自己只官至中书舍人，自己堂兄杜淙却位至相，堂兄才干、名望都差自己十万八千里，可是都做到宰相，杜牧心中大大不满意，有种困踬不得志感觉。

杜牧(公元803-公元约852年)，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年(今陕西西安)人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。

我读过杜牧的《阿房宫赋》，对杜牧的《八六子·洞房深》没有进行深入的研究。看了电视后，我认真的研读了杜牧的绝句《感怀诗》、《　江南春》、《赠别》、《赤壁》、《秋夕》、《雪中书怀》等。

杜牧成就最高的就是七绝。他的咏史绝句，立意出奇，史识高绝，意境幽美、议论警拔、韵味隽永。他总是能从日常的景色中发现独特的美，并找到某一种与意境最相和谐的情调，通过画面的巧妙组织表现出来。他的诗既避免了当时流行的"元白体"流俗浅白的风气，又不同于温庭筠、李商隐那种晦涩朦胧的风格，而是自成一体，在整个唐代诗坛上都是独特的创造。

杜牧在文学创作方面成就斐然。诗、赋、古文都身趁名家。在古诗方面。杜牧的受杜甫、韩愈的影响，善于将叙事、议论、抒情三者融为一体，气格紧健，造句瘦劲，如《感怀诗》、《郡斋独酌》、《雪中书怀》等，夹叙夹议，富有抒情胜，写得古朴纯厚，雄豪健朗。

在律诗方面。杜牧的律诗，约为一百六七十首。他的律诗在全部诗作中占有重要的地位，其艺术成就也很高，竞讲声病，音节和谐，风调圆美。

在词方面，杜牧只留下一阙《八六子·洞房深》这是杜牧唯一的一阙传世词。

《八六子·洞房深》

作者/杜牧

洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。

听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。

辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。

辇路苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁。

舜华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远，

何时彩仗重临？正消魂，梧桐又移翠阴。

《八六子·洞房深》欣赏

此的原意是：在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。

皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的`梧桐又移动了阴影。

《八六子·洞房深》赏析

杜牧的这首八六子是一首宫怨词，词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清，下片情与景交错而行，写出弃妃心中的惆帐、寂寞、无奈与希望，整首词铺叙委婉，时而抒情，时而布景，井然有致。

“洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。”起拍三句，写居室所在庭院深深，室内陈设华丽、气氛凄清。“灯照”，点明此处所写的是夜间的景况。画屏，指屏风，在灯光映照之下，上面所画山水色调显得凝重沉着。“深”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛围的典雅凝重的特征。

“听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。”三句，写出后妃居住的客观环境的幽静清凉。“冷滴”一语，写出女主人公的神经极其敏感，若为无牵无挂之人，纵使雨打芭蕉，也不至于转眼便被惊醒;“红窗”之“红”字，色彩明亮，同前所写“深”、“凝”、“沉”等字形成对照，象征凝重的压抑的氛围中主人公孤独的心理，只有在“红窗好梦”中才有片时解脱。

被相思之苦所缠绕的女主人公刚刚难得入眠，可作好合之梦，不料竟被雨打芭蕉惊断，此种心境可想而知。而梦醒之后，但见那龙形香炉中冒出的烟雾弥漫室内、沾满锦被，无限哀思有如袅袅熏烟不断上升消散，愈见其凄清之意。“龙烟”是指攀龙香炉内所燃香料之烟，飘渺而至，笼罩绣衾，若有若无，虚虚实实。这高贵典雅的环境衬托出女主人公的身份，也衬托出其心境。

“辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。”点明女主人公后妃的身份是已失宠的宫妃。“长信宫”多为失宠后妃居处代称，屡屡出现于唐人诗中。词中的“久归”，点明后妃失宠日久，因而“凤帐”形同虚设、宫门常关闭不开。“椒殿闲扇”是说她至长信宫后，原来居处已被锁起闲置。

“辇路苔侵。”过片一句，青苔长满了皇帝车驾的必行之路，说明皇帝久已不行幸，与上片之”辞恩久归长信”相呼应，以形象的画面揭示宫妃的冷落处境。

“绣帘垂，梧桐又移翠阴”一句结语，虽未点明这种企望又要落空，但时光不待，桐阴转移，女主人公仍陷在心驰神往的一厢情愿悲苦之中。

全词所写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态，但其借助环境渲染烘托表述人物心态的手法却很有独特之处。其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力，通篇读来婉转缠绵，曲折幽深。

纵观杜牧的《八六子·洞房深》，重于写景，借景抒情，开启了慢词的典范。

北宋以前，填词大多都是小令，长调慢词极为少见，而杜牧这首《八六子》就是一首稀有的长调。

上阕写景记事，专描绘后宫失宠妃子从日暮到入夜时分独处深宫、无人相伴的孤寂情景。一句“听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦”写景抒情，尤其传神。以景语点染情语，将景物之凄迷、人情之凄清衬托而出。

下阕则叙事之时抒发孤寂怨恨之情。“辇路”、“绣帘”、“金舆”等句处处表现出妃子等待皇帝銮驾的殷勤期盼、心灰意懒的复杂感情。

结尾“正消魂，梧桐又移翠阴句”则描绘正思念期盼想的销魂夺魄之时，曙光初照，梧桐树的阴影又一次在窗上移动。情景互相衬托点染，将欲说还休的销魂情意通过时间的流逝和空间的转移含蓄地表达出来，可谓神来之笔！

整首词铺叙委婉，时而抒情，时而布景，井然有致，不输杜牧的绝句！这首《八六子》虽说是描绘宫闱失宠妃子之事，但结合杜牧一生不得志的背景来看，也不无以美人自比，表达自己怀才不遇的感慨。在下感叹之余，也填《八六子·春之韵》词一阙，请欣赏。

《八六子·春之韵》

文/山花烂漫

水涓涓。半潭凫立，闲云望远平川。

蝶舞处红衫绿树，草香微软清葱，柳丝暗牵。

春风吹乱诗笺。浪涌起平湖皱，塘开一鉴柔鸢。

竹亭鸭群来、是春莺唤，见鹅黄柳，蝶飞蜂舞。

踏青款款悠悠相伴，银丝金盏同欢。

百花妍。扶疏梦回杏坛。

作者简介：冯祖华。笔名：山花烂漫，中共党员，64岁，湖北省襄阳市保康县人。退休。中国诗词协会会员，中华诗词学会会员，中国辞赋协会会员，中国诗词论坛协会会员，中华诗词论坛协会会员，中国社会网络义务教育大学副校长、教授，金榜头条鸿鹄文学总社湖北第三分社社长（襄阳），深圳名人名家诗词协会襄阳分会会长，襄阳作家学会会员，保康作家学会会员。