怀古诗词在唐诗宋词中占有重要地位。她们以历史事件、人物及陈迹为题材，借登高望远、游览临幸及观瞻凭吊之机，藉以实现感慨兴衰、寄托哀思与托古讽今之目的。多写故国往事、人世代谢，且常兴事用典、格物致知，格调含蓄低沉悲壮。词原是配合燕乐而创作的歌辞，其后逐渐脱离音乐，而成为一种长短句的诗体。在词的轫初——唐末五代时期，尤其受西蜀“花间词派”和江南“南唐词派”影响，这种新的文学形式主要以闺阁绣幌、相思情爱为主题，浮艳颓靡，秾丽纤弱，以至于人们普遍认为：“词为艳科，以婉约为正宗！”而最早开拓创新，将词的题材范围延展至登临凭吊怀古领域的，则是西蜀著名文人欧阳炯。
江城子·晚日金陵岸草平
〔五代〕欧阳炯
晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜照江城。
《江城子·晚日金陵岸草平》是五代宋初时期，欧阳炯创作的一首怀古词。该词以夕阳下的金陵古城为凭吊对象，抒发世事变迁与兴亡代谢之感。写慨叹皆由景起，摹景致皆为情设，空灵隽永，含蓄蕴藉，情景交融，被誉为我国文人的第一首怀古词。
“晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。”前三句写夕阳下的金陵晚景，那晚日残照、落霞殷红、齐平岸草及无情逝水，隐约透出迷茫失落与怅惘，沧桑凄美而又寂寥。夕阳映照着古都金陵，茵绿春草与江岸齐平，晚霞染红了江际天空，大江东去，逝水无情，永无止息！
“六代繁华，暗逐逝波声。”接二句承“水无情”，生历史感慨，发追古幽思，深邃绵远悠长。那六朝曾经的富庶繁华，都追逐着这东去的涛声，悄然无声地湮灭消逝而去。
“空有姑苏台上月，如西子镜照江城。”末二句由眼前之月浮衍开来，思绪延展至金陵之外的姑苏与六朝之前的吴越西子，增强了历史的凝重度与岁月的沧桑感。只有这姑苏台上的一轮皓月，如同西施姑娘的梳妆镜子，照尽那历史的兴亡与这千古斑驳之江城！
江城子，词牌名，由吟咏江城之事而得名。“子”为曲名后缀。因韩淲词有“腊后春前村意远”句，又名《村意远》；晁补之改名为《江神子》；又名《水晶帘》，缘由无考。兴起于晚唐，源自于唐代酒令，由文人韦庄最早依调创作，其后均为单调。直至北宋苏轼变单调为双调，由此发展成熟、格式定型并得以推广。
单调有四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下阙各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。五代时，牛峤单调词添二字于第二句，开宋词添字之法。尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字与摊破之法。代表作有韦庄的《江城子·恩重娇多情易伤》、苏轼《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等。
欧阳炯对词及本词牌的贡献：一是将单调词结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词“衬字之法”的先河，为词的创新发展乃至元曲衬字衍进形成奠定了基础；二是本篇用原始题意吟咏扬子江畔的古城金陵，《江城子》这个词调原为歌咏古江城（金陵，今南京）之事。欧阳炯不是现存第一个作《江城子》的，但却是第一个对该词牌原意回归的词人。
欧阳炯（896-971年），亦作欧阳迥，五代宋初词人。益州华阳（今四川成都）人，字号不详。一生历经五代宋初时期，最高官至宰相，事迹见《宋史·西蜀世家》《十国春秋》。为人性情坦率放诞，生活俭素自守。颇多才艺，善长笛，精音律，通绘画，能文善诗，尤工小词。其词多写艳情，风格秾丽，流于淫靡。曾为《花间集》作序。存文两篇，诗五首，词四十七首，见《花问集》《尊前集》及《唐五代词》。王国维辑《欧阳平章词》一卷。
附：《江城子》著名词曲
江城子·髻鬟狼藉黛眉长
〔五代〕韦庄
髻鬟狼藉黛眉长，出兰房，别檀郎。角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
〔宋代〕苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
江城子·密州出猎
〔宋代〕苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
江城子·西城杨柳弄春柔
〔宋代〕秦观
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
