自然与建筑的关系，是建筑设计中的经典议题，同样也是西扎在工作中经常要处理的问题。
文中通过同类型、同用途的两座建筑物的对比，呈现出西扎对“自然-建筑”，这个包含一组对立面的议题的处理。
在他的作品中这组对立面彼此融合，呈现出复杂却明晰的秩序。
尽管选择两个特定建筑来阐释这个问题，但要注意的是，每个建筑中也包含了其他更丰富、更多面的内容，因为建筑师在每个项目中都回应和解决了不同层面的现状问题。
自然－建筑：
确立界限与突破界限
1
确立界限
莱萨达帕尔梅拉游泳池，1961~1966
POOLS IN LE?A DA PALMEIRA
El Croquis建筑素描（点击查看大图）
在谈到莱萨达帕尔梅拉游泳池和其他建筑时，西扎提到过，保持自然与建筑之间的界线是重要的，并且声明，保持这种差异性是作品概念的主旨。
莱萨游泳池的所在之处，是大西洋海岸与城市的交界。岩石在这里围裹成一个小型的泄湖，建筑旨在优化这些天然条件：“我必须最大程度地利用这些岩石，只在绝对必要时增加墙体，完成水域的围合，目的是在有机的景象中构造出几何图形。” 这就使几何变得非常必要（“建筑意味着几何化”），因为建筑遵从于景观的逻辑，虽然它们之间的关系并不是单纯的模仿：建筑由景观转化而来，凭借几何形态而清晰地从景观中凸显。然而，在主泳池的设计中，靠近海洋的边界保留了它的自然状态，来试图模糊两种水体的界线。
平面图 El Croquis建筑素描NO.168/169
这片区域本身已经有了人工构筑的边界：一面低矮的粉刷石头墙，围绕着岩石和砂砾组成的海滩，确立了海滩与利贝尔达德大道的高差。西扎决定沿着这面墙设置泳池，强调其作为界线的本质。
从北侧望向海面 El Croquis建筑素描
但这里有一个限制，也是他十分重视的、作为项目催化剂的现状条件之一：进入场地的空间序列缺少必要的纵深，来完成城市与自然环境两个世界间的平缓过渡。西扎这样解释到：“同时，这对于解决入口问题也至关重要。进深很浅，因为道路几乎贴着海岸线……所以怎么进入呢？解决方法就是设计“之”字形的路径，以产生一种矛盾的深度感，对于定义场地的入口有决定性意义。
鸟瞰 Google地图
在平面图上，最初为解决进深不够的局限所做的决定，得出的几何结果是一系列折叠再折叠的绵长线条（墙体）引导出路径。“正是因为这片区域的进深很浅，才使得平行的通道赋予这个建筑纵向的延伸”。新建墙体和栏杆平行于路径边缘，“强化”了这一边界，同时它们的曲折蜿蜒在空间和时间上都扩展了到达泳池的路线序列。
尽管这是西扎最早期的作品，除基于地形的设计决断外，项目中活跃的其他原生建筑因素也都经过他熟练精湛的处理：在序列的移动之中，自然光线渐变，视觉景象得以控制。沿着墙体的路径，西扎所创造的不断变化的光线和景观，前人已有诸多描述。这是一串连续的感知体验：步道上面对的海洋广阔视野，随着坡道下行而渐渐消失，进入更衣室的黑暗空间，接着露天长墙围合的区域浮现；走过这片区域，尽端是一处有屋顶的门廊，继续穿行矮墙围合的空间，这一回矮墙遮蔽了道路却挡不住视野，出到海滩的开阔地带，风景一览无余，最后循着岩石、混凝土平台之间的路径，拾阶步向游泳池。
连续的感知体验：
入口 El Croquis建筑素描（点击查看大图）
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更衣室 El Croquis建筑素描（点击查看大图）
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露天长墙区域看向“门廊”
El Croquis建筑素描（点击查看大图）
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回看“门廊” El Croquis建筑素描（点击查看大图）
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从南侧望向海面
El Croquis建筑素描（点击查看大图）
然而，如果我们在坡道的末端朝着相反的方向前行——往右而不是往左——那我们将会遇到另一面墙，偏离其他墙体45°。
从入口坡道走向45°的围墙，及其与泳池的对位关系
Google地图
这是西扎用来加大空间体验深度的另一个几何学办法：利用紧靠咖啡厅露台的这面墙来制造明显的对角线。这个三角形的平台通过一系列不明显的对角线（互相平行且与偏转的墙体垂直）逐渐扩展，只在某些特定的节点具象化为边缘和台阶。于是，连续的不明显三角形的顶点将游览者的路线和视角首先聚焦在一个角落，最终聚焦在主泳池靠海的边缘。而我们的视角并没有就此停止。对角线墙体不仅将我们的视线吸引到最后的顶点，并且延伸得更远，直到地平线：“对角线向着远处的地平线展开：这使得空间线条变得清晰，更引发了对于空间深度的全面感知。”
看向泳池和大西洋 El Croquis建筑素描NO.168/169
2
穿越界限
里贝拉·萨拉罗综合体育馆，2003~2006
POOLS IN THE RIBERA SERRALLO SPORTS COMPLEX
里贝拉·萨拉罗综合体育馆位于巴塞罗那附近的科尔内利亚·徳·略夫雷加特，在城市外围、一处介于城镇和高速公路之间的尴尬之地。
体育馆包括两个主要体量，多功能场馆和水上运动区，还有一个长条建筑作为通往这些设施的入口。多功能场馆的平面是一边有稍小弧线的近似矩形。
水上运动区由室外和室内的泳池组成。室内泳池在一栋椭圆形平面的建筑中，穹顶屋面上诸多圆形的天窗将光线引入。在这个强有力的几何形体里，一部分泳池是供比赛使用的矩形区域，而余下的则采用自由曲线轮廓。室外泳池也同样是自由轮廓。在这片没有自然环境包围的区域中（只有远山的轮廓），西扎为“水”这一元素创造出特殊的“自然”形式，与建筑的人工几何形状形成对比。在这座建筑综合体中，泳池的自由形式隐喻了此地缺失的自然。
连续的边界线在两个泳池的连接处收缩为一个狭小区域，穿透了椭圆形建筑的围墙—这个部分的墙体使用了玻璃。这是水上运动区的建筑主题，在一定程度上也是整座建筑群的主题。这个主题明显关乎室内外的边界，以及跨越这条边界的方式，即通过不规则却连续的轮廓线构成变形虫似的形式，然而并不丧失它有力的几何特征。我们可以想象一下穿过这条界限的感受，从室内游到室外或者从室外游到室内。
水上运动区 El Croquis建筑素描NO.140（点击查看大图）
室内与室外间的边界 El Croquis建筑素描NO.140（点击查看大图）
这个平面图奇妙地在室内与室外、封闭与开放、有顶与露天的两种环境之间取得了势均力敌的平衡。这种平衡尤为困难的地方在于，室外泳池的形态必须与室内泳池以及椭圆形平面区域的形态相平衡。因此，室外泳池的大小介于后两者之间。它的形状接近椭圆形，但为了配合同样弯曲的室内泳池而弯曲。外墙及其楔形顶棚在几何上都是圆形的，在临近道路的一侧包裹着水上运动区，是这片区域各个部分的整合要素。
室内外泳池的形状 El Croquis建筑素描
在一张拍摄于场馆的墙面的开口部分、角度几乎与玻璃幕墙相切的室外照片中，由于玻璃上共存的透明和反射效果，墙体两侧形式的近似对称与玻璃中镜面反射出的外部元素的完全对称，重叠在同一张照片上，凸显了边界既是分割也是联系的复杂特性。
场馆玻璃幕墙
El Croquis建筑素描NO.140（点击查看大图）
从室外看向水上运动区
El Croquis建筑素描NO.140（点击查看大图）
*本文节选自El Croquis建筑素描 NO.168/169 《大师的启示》
作者：胡安·安东尼奥·科尔特斯 Juan Antonio Cortés
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