圆明园，中国古代皇家建筑的巅峰之作，世界园林艺术殿堂的典范与瑰宝，它集古今中外建筑、雕塑、绘画、园林艺术精华于一身，堪称人类文明发展史上的奇迹。
所谓“圆明园四十景”，是指分布于圆明园范围内的四十处景观组群，它们设计精巧、风格不一、独立成景，直白说就是四十处独立的“园中园”建筑群。
根据相关资料逐一核对，绘制“四十景分布图”
如下：
▲《圆明园四十景分布图》
圆明园是中国古典园林的杰作，自创建以来，营建活动几乎从未停辍，从雍正时期开始的137年时间里一直被清朝皇帝作为园居理政的场所，是我国古典园林艺术的集大成者，被誉为“万园之园”。
圆明园四十景，是指园内独成格局的40处园林风景群。一个景就是一座“园中园”或园林建筑群。以圆明园四十景为创作对象的作品现存三个版本，它们在创作时间、形制、内容等方面截然有异。这些作品构成了反映圆明园鼎盛时期的重要图像资料，在一定程度上展现了当时园中的建筑与山水布局。
圆明园《四十景图》是我国成就最高的工笔彩画之一，它再现了圆明园全盛时期的壮丽风景，是当时圆明园里100多处园林风景群中独成格局的40处景群。
《圆明园四十景图》局部细节
《四十景图》是根据清乾隆皇帝旨意，在1744年前后，由当时著名的宫廷画师唐岱、沈源等人历经11年绘制而成。画成之后，乾隆为它御笔题诗40首，由工部尚书汪由敦书写。《四十景图》原存于圆明园，1860年英法联军火烧圆明园时，这套彩绘图被侵略者掠走，现存于法国国家图书馆。
上世纪20年代后期，有一位安徽人程演生在法国发现了它，并将它用黑白照片拍摄回来。2003年8月中国国家博物馆花费巨资，在法国翻印了原彩图底版并制成此画卷。
《圆明园四十景图》中天然图画的水池和小岛
《四十景图》具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。所绘建筑、泉石等景观都为写实风格，题诗意境深远，书法隽永飘逸，诗、书、画达到了完美的统一。
一、圆明园四十景形成过程
雍正帝在《御制圆明园记》中这样写道：“圆明园在畅春园之北,朕藩邸所居赐园也……熙春盛暑，时临幸焉。朕以扈跸，拜赐一区……园既成，仰荷慈恩，锡以园额曰圆明。”
康熙帝驻跸于畅春园后，环绕畅春园相继建造了一批贵族权臣名园，圆明园即位于畅春园以北约1公里处，康熙四十六年（1707）赐予皇四子胤禛作为府邸私园，并题名为圆明园。对于父皇赐园，作为亲王的胤禛对其略加修葺，增建殿堂。约康熙五十八年（1719），胤禛曾题诗“园景十二咏”，借景抒发自身寄予园林山水的闲情，“十二咏”也被视为雍正帝继位前对圆明园景观的解读以及探究圆明园早期形象的主要依据。
雍正帝即位后，虽承袭康熙帝驻跸西郊苑囿的旧制，但没有继续住在畅春园理政，而将“赐园”圆明园作为紫禁城外的第二个政治中心。雍正三年（1725）八月圆明园兴修一新之后，雍正帝于此居住并办理公务，他明谕百官“每日办理政事与宫中无异”。雍正帝在位的十三年中，圆明园不断添建景群，乾隆时期建设完毕的“四十景”在雍正帝时期已完成三十一景以上，扩建后的圆明园面积达3000余亩。雍正帝在位期间，也曾命画家描绘圆明园景，从现传画作及文献记载看，这些作品主要是以园林景群为依托，重在表现园内人物活动、四时景象、岁时节令的园林人物画，而非如《圆明园四十景》图一般单纯描绘园林建筑景群本身。例如《雍正十二月行乐图》，不仅展现了雍正帝在圆明园生活的各个场景，也表现了十二个月的不同节令风俗。
伴随着乾隆帝的继位，圆明园再次被帝王视为理想居所，为何选择此园，乾隆帝认为“实天宝地灵之区，帝王豫游之地，无以逾此。后世子孙必不舍此而重费民力以创建苑囿，斯则深契朕法皇考勤俭之心以为心也”。虽然此时的圆明园已规模不小，为了满足“夫帝王临朝视政之暇，必有游观旷览之地。然得其宜，适以养性而陶情；失其宜，适以玩物而丧志”的理想生活方式，乾隆元年（1736）起，乾隆帝即命样式雷家族设计、内务府采办物资，对圆明园进行大规模兴工增建，不仅对原有的景区进行修缮调整，还新建了皇家祖祠以及福海沿岸的数处园林风景群。至乾隆九年（1744），园内建筑工程初步告一段落，《圆明园四十景》图中所描绘的四十处建筑景群已基本建成。
二、艺术特色
对圆明园的绘制，在乾隆时期并不仅限于四十处园林建筑景群，因立意、用途殊异，这些绘画作品在题材、形制、内容方面有所不同，例如张廷彦所绘《乾隆帝行乐图》描绘了乾隆帝在九洲清晏怡情书史北侧“池上居”鱼池前的活动场景；乾隆十一年（1746）张若霭所绘《画高宗御笔秋花诗》描绘的是涵古茹今的建筑局部，并借用乾隆御诗内容来组织画面，描绘了鸡冠、秋葵、艳来红、菊、红蓼、凤仙等园中花卉景致；《十二月禁籞图》中有余省绘圆明园内“镂月开云”三月景与《无射戒寒》九月景，周鲲绘《林钟盛夏》六月景与《应钟协律》十月景，沈源绘《夷则清商》七月景，画面展现了圆明园内的生活场景，表现了十二个月的不同节令风俗。
三、《圆明园四十景图》的真实性
从整体来看，四十景图中所画的事物是真实存在的。尽管档案内没有记录，但是大量考古发掘可以证实，一些在样式房的平面图和文献记载里没有的地方在《圆明园四十景图》中可以找到。
天然图画：天然图画的主体建筑叫五福五代堂，还有朗吟阁和竹薖楼等其他建筑，这些其他遗图中都有。但是，《四十景图》中的小水池、小水池上的建筑以及水池里的一些小岛和岛上的两棵松树，在样式房的遗图里无法找到。2002年，北京的考古发掘队伍对此专门进行了考古发掘，果真找到了水池的边缘和小岛。据样1704号图的白粉痕迹来看，应该是在道光十一年被填平。
杏花春馆：乾隆帝御制诗序中所说“由山亭逦迤而入，矮屋疏篱，东西参错，环植文杏，春深发花，灿然如霞。前辟小圃，杂莳蔬蓏，视野田村落景象。”乾隆改建之后，景物也随之改变。北部小山依然如旧，高居画面右上角的小城关“屛岩”遗迹被找到了，发掘出了城关门洞下部的角石，四块角石完好地立于城门地面之上。另外画面半山腰的六角亭绿云酣遗迹也找到了。
坦坦荡荡：雍正年间坦坦荡荡叫鱼池，后得乾隆皇帝将其改名为坦坦荡荡，提升了这一景观的文化内涵。考古发掘发现，建筑遗址、水池与四十景图所示完全相同，而且发掘出了位于水池中的风光霁月敞厅、四方亭，以及水池中的假山。
另外，文字的记载也能说明它的真实性。绢本四十景绘制的年代是乾隆三年夏至到乾隆九年。现存档案中，能够真实反映当时图档的情况很少，乾隆年间的建筑平面图只存留两张。其中一张是全园的平面图，另一张是九州清晏景区的平面。前者基本上能找到若干四十景图所画的建筑平面遗迹，但是，有些改建多的已不能看出原来面貌，有些改建少的景区还跟四十景图是一致的。从四十景图同乾隆年间的图纸对照中可以看到有些景区改建的痕迹，所以这两张图具有对照的价值。其中改变最多的就是九州清晏。九州清晏是皇帝的寝宫，寝宫曾经失过火，很多皇帝又根据自己的爱好也进行过改建，所以改变最多。
四、画面细节图
圆明园是世界上最大的皇家园林，它集中了我国优秀的古建艺术，园林艺术和西方建筑艺术，它即是中华民族智慧和劳动的结晶，又是当年中西方园林建筑文化交流的代表作。然而，不幸的是，1860年（咸丰十年）英法联军入侵北京，这颗华夏御园明珠竟被付之一炬，给人们留下了无比的遗憾，人们只能“於瓦砾想见亭馆，於芦苇想见湖沼，於荆榛想见花树”。圆明园“四十景园咏”记载了圆明园昔日之辉煌，是人们了解、认识圆明园原有风貌最直观、最形象的文化遗存，亦可称之为国宝。这套珍贵的彩绘“图咏”现存於法国国家图书馆。
01、「 九州清晏」
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水榭山亭，天然画图。
园林游观，泉石是娱。
02、「 天然图画」
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庭前修篁万竿，与双桐相映。
风枝露梢，绿满襟袖。
03、「 碧梧书院」
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每遇雨声疏滴，尤足动我诗情。
月转风回翠影翻，雨窗尤不厌清喧。
04、「 杏花春馆」
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山亭逦迤，矮屋疏篱。东西参错。
环植文杏，春深花发，烂然如霞。
05、「 武陵春色」
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山桃万株，参错林麓间。
落英缤纷，浮出水面。
06、「 正大光明」
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玉笋嶙峋，前庭虚敞。
回望墙外，林木阴湛。
07、「勤政亲贤」
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秀石名葩，庭轩明敞。
观阁相交，林径四达。
08、「 镂月开云」
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古松青青，暮春婉娩。
首夏清和，最宜啸咏。
09、「慈云普护」
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高阁漏丁丁，春风多少情。
幽人醒午梦，树底浓阴重。
10、「上下天光 」
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凌空俯瞰，一碧万顷。
上下水天一色，水天上下相连。
11、「 坦坦荡荡」
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凿池观鱼乐，坦坦复荡荡。
泳游同一适，奚必江湖想。
12、「茹古涵今 」
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鸟语花香生静悟，松风水月得佳朋。
今人不薄古人爱，我爱古人杜少陵。
13、「长春仙馆 」
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屋宇深邃，重廊曲槛。
逶迤相接，有梧有石。
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万方归覆冒，一意愿安和。
触景怀承器，瞻题仰偃波。
15、「山高水长 」
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重构枕平川，湖山万景全。
时观君子德，式命上宾筵。
16、「月地云居 」
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琳宫一区，背山临流。
松色翠密，红墙相映。
17、「 鸿慈永祜」
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春露秋霜，瞻云就日。
实实閟宫，深深元寝。
18、「汇芳书院 」
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阶除闲敞，草卉丛秀。
小斋数椽，旁列虚亭。
19、「日天琳宇 」
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截断红尘，山光水色。
修修释子，渺渺禅栖。
20、「澹泊宁静」
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槐阴花蔓，蒹葭苍瑟。
青山宁静，绿水澹泊。
21、「映水兰香 」
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数顷黄云黍雨润，千畦绿水稻风寒。
心田喜色良胜玉，鼻观真香不数兰。
22、「水木明瑟 」
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泠泠瑟瑟，非丝非竹。
溪风群簌动，山鸟一声鸣。
23、「濂溪乐处 」
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小殿数楹，流水周环于其下。
想西湖十里，野水苍茫，无此端严清丽也。
24、「多稼如云 」
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坡有桃，沼有莲。
月地花天，虹梁云栋。
25、「鱼跃鸢飞」
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村舍鳞次，晨烟暮霭。
蓊郁平林，鱼跃鸢飞。
26、「 北远山村」
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村落鳞次，竹篱茅舍。
巷陌交通，牧笛渔歌。
27、「 西峰秀色」
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霜辰红叶，雨夕绿螺。
春朝秋夜，把卷读书。
28、「 四宜书屋」
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春宜花，夏宜风。
秋宜月，冬宜雪。
29、「 方壶胜境」
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即境即仙，自在我室。
飞观图云镜水涵，拏空松柏与天参。
30、「澡身浴德 」
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人情开涤，日月清朗。
我来俯空明，镜已默相识。
31、「平湖秋月 」
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倚山面湖，竹树蒙密。
秋深月皎，潋滟波光。
32、「蓬岛瑶台」
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天上画图悬日月，
水中楼阁浸琉璃。
33、「 接秀山房」
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烟霞供润浥，朝暮看遥兴。
户接西山秀，窗临北渚澄。
34、「 别有洞天」
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长薄疏林，映带庄墅。
几席绝尘嚣，草木清且淑。
35、「 夹镜鸣琴」
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水冲激石罅，琤琮自鸣。
垂丝风里木兰船，拍拍飞凫破渚烟。
36、「 涵虚朗鉴」
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日月出入，云霞卷舒。
远山烟岚，近水楼阁。
37、「 廓然大公」
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平冈回合，禽鸟相呼。
高启北窗，水香拂拂。
38、「 坐石临流」
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潺潺鸣濑，山水清音。
39「 曲院风荷」
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香远风清谁解图，亭亭花底睡双凫。
停桡堤畔饶真赏，那数余杭西子湖。
40、「洞天深处」
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瑟瑟竹籁秋，亭亭松月夜。
对此少淹留，安知岁月流。
《圆明园记》和《圆明园后记》叙述了圆明园的由来，建园的指导思想和雍正、乾隆在园内的一些活动。《四十景图》以写实的手法描绘了圆明园盛时的建筑和风貌，《四十景诗》则以序和诗的形式提示了圆明园四十景的历史和文化内涵。
正是：诗中有画，画中有诗，诗画结合，相得益彰。
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