空旷的街角，蓝色栅栏下坐着一名中年黑人男子。他的头发和胡子都已花白，虽然戴着墨镜，仍旧可以看出他有丝沉重。
这是“人在纽约”镜头下的一个路人。他的妻子病得很重，他不得不为她做所有事：买东西、做饭和做家务。他已尽最大的限度满足她的要求，却说不出一句“我爱你”，表现不出半点亲昵。
他说：“我和妻子都是在圭亚那长大的，我们两家人都没表露过太多感情，肢体接触也都很守规矩。我认为这是从奴隶时期传下来的。奴隶总是因为表现出情感而受到惩罚，他们从不被允许亲密相处，而这种影响已经传遍了世世代代。”
在中国，我们的教育和文化也在拒绝这样的接触。从小，大人就会给我们灌输“男女授受不亲”的概念。
搂搂亲亲抱抱都是羞羞的事情，在大庭广众之下绝对不能做，做人要忍耐和克制。于是，我们常会“不小心”地看到父母在偷偷地搞事情。
至于在寒冷的瑞典，人与人之间的交往完全像被扔进了冰箱里，仿佛永远保持着4℃的、直观可见的距离。坐公交的时候，只要不是早晚高峰，大家都宁可站着，也不会坐在陌生人旁边。
这是一个极为克己的城市，也是一个拥有极为漫长的黑夜的城市。白天，人们用做别的事情掩盖了寂寞。夜里一旦闲下来，寂寞还是跑出来了。
这时，无论是谁都渴望有另一个人出现，伸手抱抱自己。肢体触碰是一种实实在在的感觉。哪怕人类再怎么回避，这也是我们希望获得的一种身体感觉，否则又怎么会平白无故出现拉手、拥抱、亲吻等肢体触碰的方式呢？
带着同一个目的，瑞典人涌向舞厅、游乐园或者游轮，随着dansbandsmusik（dance band music）而跳舞。
瑞典的总人口数仅有一千万，每年却有上百万的瑞典人为此走进全国987个舞厅。Dansband如今已经演变成为一种文化，深植于瑞典人的身份认同上。
舞池外和舞池内明明只是隔了几个栏杆，竟然分割出两个截然不同的世界。舞池外一如既往地充斥着瑞典式的克制，肢体触碰和社交行为保持着4℃的距离感。舞池中央，跳动着的却是爱的缠绵。
《无题》 摄影：Johannes Frandsen
跳舞的人全身心拥抱彼此，手紧紧地抓着对方的后背，带有一股灼热。两人在韵律上协调，共同摇摆，额头时不时靠在一起，肩膀间相互摩擦，彼此的世界里只剩下对方。
在这种集体一致性的感召下，世界最小化至身体摆动与意识流淌，即触碰。这一刻，彼此的灵魂相互触碰，然后融合，接着带来肢体间越发热烈的碰触。
《无题》 摄影：Johannes Frandsen
瑞典人“私人领域”的概念，其他国家对瑞典人冷漠的刻板印象，统统被舞池狠狠地抛开。瑞典人在迷离的灯光下，在躁动的音乐里，跟随身体的本能，做着最为本真的自己。
我和你没有距离，巨大的冰块融化在舞蹈里。我碰触到了真正的你，活生生的人。
跳起舞来，裙角自然有风，对方的眼睛里藏不住星光。一辈子太遥远，愿每一个“现在”都能像跳舞时一样的甜、一样的热，很多很多个这样的瞬间加起来便是永远。
《无题》 摄影：Johannes Frandsen
来自斯德哥尔摩的摄影师Johannes Frandsen，在过去的十二年中游历世界，涉足新闻摄影和私人记录的经历，促使他用镜头捕捉下一场又一场的“偶遇”，拍下孤独的人们动情的、释放的时刻。
2000年，陈慧琳在《不如跳舞》里便唱道：“继续跳舞，谈恋爱不如跳舞，用这个方式相处，没有人觉得孤独，也没有包袱。”
白天，太多人用流水线般的操作来应付职场社交，熟练却一点都不走心。好不容易认识的新朋友，躺在你的微信通讯录里，你的热情只能维持寥寥的几次往来。之后一忙起来，新朋友换了头像或者微信名，又成为你不认识的陌生人。
舞厅里，反正大家都听不清对方讲话，就只能看脸了，你只要用自己最迷人的样子跳舞就好了。
看对了眼后，就能有一万种可能的结果：共舞、拥抱、接吻、认识。更确切地说，我们是想在酒精的刺激下发疯。
白天，我们都在克制自己，当一个“正经人”，这件事情本身就耗费了我们太多的精力。在晚上尽情地释放自己，才能让每日的“正经”份额不至于被消耗得太快。
这其实是一种平衡，反正天一亮，什么都没有发生。
《不如跳舞》里反反复复地提到：谈恋爱不如跳舞，聊天不如跳舞，让自己更舒服，是每个人的天赋。
如果实在跳不动了，那就抿一口酒吧。
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