考场作文中，用好小众素材可以然给阅卷者眼前一亮。本条素材，小笔为你集锦了两条小众新人物，在不足一月的备考时间里，避开大众视野，用小众视野为作文“点睛”。
●新人物01
新留守青年： 他们重新发现了乡村
离开似乎是乡村青年必然的出路，区别只是还回不回来。蒋金春回来的时候 34 岁，蒋斌回村的时候 20 岁，这样的年纪对村里人来说太年轻了。而村里的老人无法知晓，蒋金春举着的屏幕的另一端，有超过 95 万粉丝每天盼着他更新视频、开直播。袁桂花在“快手”上粉丝超过 280 万，是她老家国家级贫困县天柱县人口的 7 倍之多。
蒋金春时常会画粗眉，眉尾往上翘得厉害，戴着大红珠串，套上灰色僧袍，用黄色胶带把袖口缠了几圈，旁边挂一个“人生百味”的毛笔字瓦楞纸牌，他坐在挂满毛豆的树前，大口吃喝。更多时候，他会直播乡村寻常的生活片段：坐在地上剥竹笋，和家人一起择杨梅，背篓里背着小儿子去田地里摘西瓜……这些场景，很受老铁们（网络流行语，即哥们、朋友）喜欢。有粉丝留言说，“想起儿时的自己在山里的场景”“羡慕你那里的天还是蓝的”。
袁桂花所在的天柱县在清水江下游，袁桂花抓田鱼、酿竹酒、打辣椒、采莲子的同时，也放牛、背木头、锄草，她似乎是乡村里很平常的姑娘，但又代表了我们对乡村美好的想象。
村庄正在被重新发现。蒋金春和袁桂花在跟老铁们聊天中了解到城里人的心态，那些稀松平常的乡间日常，却是城里人“向往的生活”。
粉丝被蒋金春视频里的山货吸引是很自然的事。起初，蒋金春只是帮老铁寄货，需求量越来越大，慢慢就变成了“生意”。他通过“快手”把自家的农货卖光，又帮着其他村民把农货卖了出去，一年能获得近 20 万的收入。侄子蒋斌受到启发，也注册了“快手”。
在“快手”上发短视频已经成为袁桂花的日常，每个月直播收入 1 万多，卖农货月入几千元，可以补贴身体不太好的家里人。慢慢地，她还和家人一起办合作社，租了土地，拉了30 多家贫困户，种当地的血藤果。袁桂花年纪不大，但想得长远。她想过注册商标，“把农产品产业化，拓展渠道”。
速写·借鉴范本
无孔不入的互联网撬动了乡村生活，改变了注意力资源的分配。在之前，飞速变化的城市永远是镜头的中心，5.76 亿农村人口是虚化的背景，看不清也看不全。一直以来，和农民相关联的词都是留守、低俗，而定义他们的几乎都是城里人。移动互联网的发展让他们拿着手机，随时可以在山林、田间和村里的土路上直播，而“快手”确实让来自偏远、贫困地区的普通用户成为被关注的对象。在直播间，农民展示自己的村庄和生活。这一次，他们成为定义者。
●新人物02
树木希林：侍奉不自由而成熟
2018年9月14日，依照树木希林的意愿，女儿陪同她出院回家，15 日凌晨，她在自己家中辞世，享年 75 岁。
2009 年，树木希林因《步履不停》获得了第 51 届日本电影蓝丝带奖最佳女配角。树木希林辞世后，与她合作六次的导演是枝裕和在悼念词中写道：“在今年 3 月的时候，我被告知希林女士的癌细胞已转移至骨，面对我们这些工作人员的沉默，希林女士反而宽慰起我们，同时她似乎很快就开始准备起了自己的身后事。”
出生于战争年代末期的神田区，树木希林的父亲被征兵，母亲开着一家咖啡店。日本电视那时处于起步阶段，一直无法摆脱一种“差别化”的状态：演舞台剧的是一流演员，演电影的只是二流，电视剧已经是邪道，商业广告则是演员之耻。树木希林自然不喜欢这种长者论调：“我自己都不知道自己是几流，对我而言，任何表演都是一样的，没演之前，谁知道是什么结果？”
2013 年第 36 届日本电影学院奖颁奖典礼上，树木希林凭借《我的母亲手记》获得最佳女主角，按照传统，她需要担任来年的颁奖司仪。树木希林在发表获奖感言时为难地讲：获得这个奖明年就不得不来做司仪了……台下的人笑，然后她又解释：癌细胞已在体内扩散，能否坚持到出任明年的司仪她没有把握。得知消息的人们很久缓不过神来，一年后树木希林宣布停止治疗，她没有服用抗癌剂，决定“接受癌症”，改变生活习惯去养病。
生病以后，树木希林考虑了越来越多关于死亡的事情。她曾在代言宝岛社以“至少要以喜欢的方式死去”为主题的广告中，拍下模仿名画《奥菲莉亚》的照片。照片里她躺着，与水融为一体，海报上写道：“向来说人必有一死。如果实现长寿的技术逐渐进步，难死的时代也会到来吧。其实我们距离死亡并不遥远，也无须着急。放开一个一个的欲望，打开身体。如果人死后会成为宇宙的灰尘，至少要变成一颗美丽且发亮着飞舞的尘埃。那是我最后的欲望。”
速写·借鉴范本
于树木希林来说，这一生是潇洒无悔的一生，那便足够了。其实我们每个人都是自己的掌控者，我们可以掌控我们的生存方式、生活方式，也可以掌控自己的死亡方式。在树木希林拍摄模仿名画《奥菲利亚》的照片中，我们仿佛清晰地看到一个人，如何逐渐与大自然融为一体，她的身体、肌理，又是如何消失，成为物质，与整个世界同在。
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