古籍中的文字是先请书法名家手写在薄纸上，再反贴于版上，然后再延请刻工雕刻而成。
首先书法名家书写的文字是由笔画组成的，而每一个人书写的习惯，如执笔的方法、执笔的高低、竖立、侧斜等，最后对字形的表现均有不同，但对于同一位书法家而言其笔法是大致相同的，笔法顾名思义就是有方法，有规律的利用笔锋划、顿而成的线条之具体表现方法。
而一部书籍的完成，往往需要众多的刻工合力完成，刻工雕刻的方法即所谓刀法，刀法实际上是将手写的字体用刀忠实的表现在版上的方法，古代的刻工大多是师徒相授，因此在雕版上亦有刀法特征，认识刀法的特征有利于对古籍版本的断代断地之用。
有关各地之版刻刀法之特征，需搜集大量的较初刻本，作对比研究，或能找出规律、特征，从而迅速的掌握各地的版刻特征。如宋浙本字体方整，刀法圆润，从字体的转折弯角处可见笔画圆滑；宋建本字体隽丽，锋稜峭厉；金版刀法遒劲，直画从左横弯切直，及横画起笔近三角之刻法；元建阳字体秀眉圆活，赵字风格，故刀法圆浑无力；明初刻版，继承元代风格，刀法圆滑软弱，明正德开始，刻版字体突然一变，用硬体宋字，遂刀法程式化严重，字体呆板僵硬；清早期（康熙、雍正、乾隆）多用写刻字体，刀法纤丽，别具一格；至咸丰以后，善刻软体字的刻工甚少，刻工分工合作，分刻点、横、直、撇、捺与行格线，此时便再无刀法可言。
《六臣注文选》南宋时期建阳刊本，框 21×13.3 厘米，十行，行十八字，小字双行，左右单边，双黑鱼尾，版心白口
《尚书注疏》南宋末期建安本，框 10.6x8.5 厘米，半叶八行，行十七字，小字双行，四周双边，双黑鱼尾，细黑口，书耳记篇名
《圆觉道场脩证广文残一卷》 金刊本
《明法类说残一卷》元刊本
《罗鄂州小集》明洪武二年（ 1369）罗宣明刊本，框 19.5x13.7 厘米， 11 行 21 字，粗黑口，四周双边，顺黑鱼尾，版心中镌题名卷次，下记刻工：中、海、寸，此为香港中文大学图书馆藏本
《分类补注李太白诗》至大三年（1310）建安余氏勤有书堂刊本，框 20×13 厘米。半叶十二行，行二十字，小字双行二十六字，黑口，四周双边；此为日本早稻田大学图书馆藏本
《分类补注李太白诗》明正德十五年（1520）刘氏安正书堂刊本，框 19.6×12.9 厘米，十一行二十三字，四周双边，黑口，双鱼尾，此为哈佛大学图书馆藏本
《分类补注李太白诗》明嘉靖二十二年（ 1543）宝善堂刊本，框 20.3x13.7 厘米，8 行 17 字，小字双行同，白口左右双边，单白鱼尾，此为香港中文大学图书馆藏本
《分类补注李太白诗》明万历三十年 (1602) 长洲许自昌校刊本，框 22.3x14.1 厘米，九行二十字，左右双边，白口单鱼尾
《周易本义附录纂注》清康熙十二年（1673）通志堂刊本，框 19.8x14.4 厘米，十一行二十字，左右双边，白口单鱼尾，版心下刻：通志堂，此为哈佛大学图书馆藏本
《补瓢存稿》清乾隆二十三年（1758）韩氏南荫书屋精刊本，框 16.8×12.5 厘米，8 行 18 字，白口，左右双边，单黑鱼尾版心上镌书名，中镌卷次，下镌：南荫书屋
《新编算学启蒙》清同治十年（1871）江南机器制造总局重刊本，框 19×13.5 厘米，十行十九字，左右双边，双黑鱼尾，此为京都大学图书馆藏本
参考：
《古书版本鉴定》
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