壹
很多人对“初刊本”这一概念也许是头一回听闻，因此需要从ABC说起。现代文学期刊史上三个时期的三种重要文学期刊，分别是上世纪20年代的《小说月报》、30年代的《文学》、40年代的《文艺复兴》。我们在这三种里程碑式的文学期刊里面，都可以看到一个高大的身影——郑振铎。郑振铎（1898—1958）是对现代文学有着多方面贡献的大家，是集大成者，他是作家，是社会活动家，还是藏书家、期刊编辑家。《小说月报》《文学》和《文艺复兴》无不打上郑振铎的烙印，洒下郑振铎的汗水。
如今重新说起《文艺复兴》，既是对郑振铎诞辰120周年的致敬，也是弥补现代文学期刊史版图上的一块缺失。
贰
《文艺复兴》于1946年1月在上海创刊，主编为郑振铎和李健吾。李健吾在1982年回忆道：“《文艺复兴》这份杂志，是日本投降后，上海方面出的唯一大型文艺刊物，也是中国当时唯一的大型刊物。现在中青年可能知道它的人怕是很少了。倡议者是1958年在苏联空中遇难的郑振铎先生。他个子高，兴致高，嗓门高，气派也大，人却异常忠厚。他的老太太经常做福建菜给客人们吃。”
这么个庞然大物的《文艺复兴》，编辑仅郑李两位，没有所谓的编辑部，郑振铎的家和李健吾的家就是编辑部。两人有分工，郑振铎主管文学理论和文学史的稿子，李健吾主管创作的稿子。还有一点，郑李两位居然是义务来编《文艺复兴》。当时郑振铎在复旦大学任教并从事研究工作，还主编着《民主》杂志。李健吾则是在戏剧专科学校担任戏剧文学系主任，亦是身兼数职。那一代文人真是一专多能，才华横溢，精力充沛。
当然，没有财力的支持，一本杂志很难持久。《文艺复兴》由上海出版公司出版，这个公司由晋成钱庄提供财力支持，而晋成钱庄的老板钱家圭和刘哲民即是《文艺复兴》的发行人。《文艺复兴》能够出版三年多，给我们留下一分厚重的文学遗产，郑振铎、李健吾功不可没，钱刘两位亦应提上一笔。
叁
《文艺复兴》共出4卷20期，另出“中国文学研究号”上中下三册。据全国期刊目录统计，全国仅四五家图书馆存藏全套无缺之《文艺复兴》，寒舍却收藏有两套，这也许仍不足以改变人们对旧期刊一贯的忽视与轻蔑。现代文学史学者孙郁先生曾对我说，现在的学生写作论文依靠的是新出版的作家文集，很少去翻阅原版的旧期刊，怎么能体会得了当时的人文语境？
《文艺复兴》的封面也是李健吾设计的，第一、二卷封面画分别选用米开朗基罗的油画《黎明》和《愤怒》，第三卷封面画选用了西班牙画家戈雅的《真理睡眠，妖异出世》，第四卷封面画选用了达·芬奇的《手》，“中国文学研究号”的封面画则选用了陈洪绶所绘《屈原》（《屈子行吟图》）。
《文艺复兴》出过多种特辑和专号，计有“抗战八年死难作家纪念”特辑、“纪念鲁迅逝世十周年”专号、“普希金逝世一百十周年祭”专号、“耿济之纪念”号、“诗歌特辑”、“闻一多逝世周年特辑”。期刊收藏爱好者，有不少专收创刊号的，有没有人专门收集特辑、专号呢？前些年有家文化公司，将民国杂志的特辑、专号搜集了很多，出成了书，出版前言是我给写的。
作家阵容之强大，保证了《文艺复兴》的超一流水准。郭沫若、茅盾、巴金（《寒夜》《第四病室》连载）、叶圣陶、周而复、沈从文、靳以、许广平、艾芜（《乡愁》连载）、师陀、季羡林、李广田（《引力》连载）、郭绍虞、罗洪、钱钟书（《围城》连载）等名家作品纷纷亮相。如果说《文艺复兴》是现代文学期刊史的一艘大船，那么钱钟书的《围城》就是这艘大船上分量最重的一块压舱石。钱钟书曾说：“承郑西谛李健吾两先生允许这书占去《文艺复兴》里许多篇幅，承赵家璧先生要去在《晨光文学丛书》里单行，并此志谢。”保有《围城》初刊面貌的《文艺复兴》，光环永照。
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