流潋紫生于1984年，浙江湖州人，本名吴雪岚，被网友亲切地称作“阿紫”。
大学三年级时，她因连载小说《后宫·甄嬛传》走红网络，此后亲自担纲了同名电视连续剧的编剧，该剧播出后热遍大江南北。
评论家白烨称《后宫·甄嬛传》“有《红楼梦》之境，直追二月河《雍正王朝》”。这位从小着迷般地喜爱《红楼梦》的网络作家，写古代言情小说的文风也深受曹雪芹的影响。剧中的台词古色古香、饱含古诗风韵，网友纷纷效仿，诸如张口便用“本宫”，描述事物也喜用“极好”和“真真”等词。一时间甄嬛体红遍网络。
在杭州的一所中学里，流潋紫是一名普通的语文老师。她喜欢和学生们在一起，努力做一名称职的老师。近日，浙江文艺出版社即将推出流潋紫和陈柏言合作的《甄画集》，《后宫·如懿传》也将由磨铁出版。盛名之下，流潋紫的创作还如最初在网络上挥洒时那般自由吗？12月18日，流潋紫接受了《中华读书报》的专访。
读书报：有些人认为很多清宫剧都是“脑残”作品，对此你怎么评价？
流潋紫：我是一个很现实的人，我从不希望或幻想通过穿越来摆脱可能遇到的烦恼或痛苦，而认为勇敢面对风雨之后必见彩虹。电视剧《后宫·甄嬛传》是一部充满历史感和真实感的宫廷女性史诗作品，它将后宫争斗的残酷冷血真实而全景地展现给世人。一些既往作品让部分年轻人认为古代很美好、很“童话”，真心希望《后宫·甄嬛传》能够打破这种梦幻想法，能帮助他们摆脱穿越剧带来的避世情怀和幻想，活在当下、学会坚强。真心希望那些因幻想穿越而自残的悲剧不要重演。
读书报：你是从什么时候开始喜欢文学的？古典文学的修养和熏陶来自哪里？
流潋紫：我从小看曹雪芹的《红楼梦》不下十几遍，深深为曹雪芹的才华所倾倒，至今最喜欢的小说还是《红楼梦》。可以说《红楼梦》是我文学写作之路上的启蒙之作，因此对《红楼梦》的敬意在我的作品中无处不在。此外，亦舒作品中独立、现实、坚毅的女性形象对我的创作影响很大。
读书报：你最早的写作是从什么时候起？是先在纸媒上还是先在网络上发表作品？
流潋紫：读大学的时候，男友给我做了一个独立空间的博客，取名叫“蔷薇静放”，那时我也学会了写博客，开始在个人博客上写写小文章。2005年下半年我大学三年级，开始将之前写的比较满意的一些短篇小说修改整理并向杂志投稿，希望能通过勤工俭学的方式贴补自己大学生活费。
发表在2006年第1期《婚姻家庭恋爱》杂志上的小文《鸭架粥》，或可算我真正创作并发表文学作品的一个标志。说实话当时并没有什么预期，写作之于我更多的是兴趣，不过当时心中应该也有小小的希望，希望自己有朝一日能成为某杂志的专栏作者，而今能成为长篇小说的作者以及电视剧的编剧是当时所没有想到的。
读书报：《后宫·甄嬛传》写作之前，就拟定了这样大的结构吗？
流潋紫：其实挺随心所欲的，想到哪里就写到哪里，结果就写成了一个长篇。
读书报：为写作这部作品，你做了怎样的准备？
流潋紫：我喜欢看一些历史书。我发现中国的历史是男人的历史，即所谓的帝王将相。而他们身后的女人，只是寂寞而黯淡的影子。寥寥可数的几位史上留名者，或是贤德，或是狠毒，好与坏都到了极点。更多的后宫女子残留在发黄的史书上的，惟有一个冷冰冰的姓氏或封号。所以我一直希望能有机会凭着自己的理解和想象，静下心来书写她们这个群体的故事。
读大学时，有一部电视剧叫《金枝欲孽》非常有影响，我很喜欢里面的演员。这部剧对我触动非常大，直接激发我开始动笔写自己心中的后宫女人的故事。
读书报：你从大三时开始在网络连载小说《后宫·甄嬛传》，那么，你对网络是不是感情特别深？你如何评价网络对自己的影响？
流潋紫：网络小说因为发表和传播的门槛较低，让大量写手、作者或因为爱好、或因为梦想，参与其中、笔耕不辍，其中不乏优秀的作品。我相信依托网络发表传播的当代大众文学，必将因其创作群体庞大、传播方式广泛等特点而影响深远；更多未来的名家、大家将会是从网络文学网站或论坛中走出，而不是传统的杂志和期刊。网络小说改编成电视剧有其特殊的优势，比如优秀的网络小说往往预先培养了一大批忠实的读者，这批读者较为容易转换为观众。
读书报：在《后宫·甄嬛传》第五部的封面上已经印上结局两个字，可是后来又有了第六部，第七部。网络是否也影响了你写作的结构或情节？
流潋紫：一开始想以甄嬛的巅峰作为结局，可读者认为没有看到每个人的结局，所以又创作了第六部，第七部。网络创作还是比较容易受读者要求影响的。
读书报：《后宫·甄嬛传》中重点刻画了华妃、甄嬛等后宫女人的尔虞我诈，其中人性的变化也颇令人感慨。后宫中，甄嬛从一个善良的女性变成了一个冷漠麻木甚至狠毒的女性。你如何评价这一主角的前后变化？是必然的吗？
流潋紫：我想一部好的电视剧必须有正确的价值取向，坏人是一定下场不好的，否则我们如何来歌颂真善美呢？不管是《后宫·甄嬛传》小说还是电视剧，其实质都是一部悲剧，在罪恶的封建制度体制下，无论后宫女子是否飞黄腾达，她们都是一群身心被摧残、人性被扭曲的，值得同情、可怜的，充满悲剧色彩的女人。我对于她们的怜悯和同情只能通过悲剧才能表达。
读书报：有读者将《后宫·甄嬛传》视为“职场必读”，这是你创作时没有想到的吧？你如何看待作品的导向性？会在后期的写作中注意这些问题吗？
流潋紫：甄嬛独特的人格魅力是她的“道”和法宝。甄嬛不仅有智商更有情商，她的本质属性是善良而有正义感的，她不势利、不自傲，她以心换心得到了良善之辈的支持和帮助。所以，我希望职场女性不要只看见表象的计谋和手段，不要把后宫剧看作权谋剧，而更应该学习甄嬛做一个有智慧、有内涵、有品格、有情商、有人格魅力的人。
读书报：“戏说”历史的电视剧一向为人诟病，你在提笔之前，是否也注意了一些问题？在写作时，你对自己有怎样的要求？
流潋紫：我们能做的是在戏说的基础上尽量尊重历史，而非还原历史。情节可以虚构，但背景和环境要有代入感。个人的能力有限，尽管我尽了最大努力去求证，但一定是有局限性的，我无法保证不出任何错漏。毕竟我是个小说家，并非历史学家或考古学家。也欢迎读者或观众指出可能存在的不足，帮助我提高。
读书报：《后宫·如懿传》的创作，和《后宫·甄嬛传》相比有何不同？如果说过去的创作心态相比平和的话，那么现在，盛名之下，是否有一些压力？
流潋紫：《后宫·如懿传》的女主角如懿与甄嬛是有所不同的，她是一早便深陷在权谋斗争中，一开始并不懵懂，而是忍辱负重、坚强生存在后宫的，她是在经历世事波折后，希望保有自己性格中仅有的属于自我的东西，最终却走向失败。
具体创作也是在探班之后不久开始的。乾隆自诩为“十全老人”，一生风流倜傥，嫔妃众多，但细观他的婚姻生活，第一任皇后富察氏早亡，第二任皇后乌拉那拉氏成为清代历史上下场最为悲惨的皇后，形同被废。所以我特别想写一个康乾盛世背后后宫女人们的故事。而如懿只是其中的一个主角。
哪怕你是别人人生中的小配角，说不定也会成为另一个故事的主角。
与《后宫·甄嬛传》不同，《后宫·如懿传》采用第三人称书写，不仅仅是从女主角一个人的视角和内心出发来叙述，小说的视角将会更加广阔，涉及的人物也会更加丰满和立体，将会呈现一幅后宫群像图；并以真实的历史背景为依据，不同于架空时代的天马行空，创作时会有戴着镣铐跳舞之感，这带给我自己全新的创作体验，相信也会带给读者不一样的阅读体验。
（中华读书报记者/舒晋瑜）
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