1、《浣溪沙》词牌简介:
《浣溪沙》,是唐代教坊曲名,后用为词牌。最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词为正体,为平韵体,另有仄韵体,始于南唐后主李煜。此调音节明快,句式整齐,易于上口,为婉约派与豪放派多数词人所常用。
2、《浣溪沙》格式 : (正体)
浣溪沙(韩偓)(双调四十二字,上阕三句三平韵,下阕句两平韵。)
宿醉离愁慢髻鬟, 六铢衣薄惹轻寒,慵红闷翠掩青鸾。
中仄中平中仄平(韵),中平中仄仄平平(韵),中平中仄仄平平(韵)。
罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕,骨香腰细更沈檀。
中仄中平平仄仄(句),中平中仄仄平平(韵),中平中仄仄平平(韵)。
注解:
A,宿醉:隔夜犹存的余醉。慢:胡乱,随便。
B,玉琅玕láng gān:玉石。
C,沈檀:沉香与檀香。沈,同“沉”。
《浣溪沙》正格是 上片三句全用韵,下片末二句用韵。
3、《浣溪沙》词牌的结构
全词六句,上下片各三句。分为四拍,上片前两句为一拍,第三句为第二拍。下片前两句为一拍,最后一句又是一拍。
《浣溪沙》结构形式可以把它比喻成是板凳结构。
上片一二句是板凳腿,第三句是板凳面。下片的前两句,尤其是第四句一转头,又叫换头、过片。
下片的一开头,要把上片的那团线,抽出一个线头来,然后来接着揪出这个线头继续往下绕,起承上启下的作用。
最后一句结尾要收住全篇。
注意:
前两句可以是并列结构,也可以是递进结构,这两句是合为一体的。
第三句一定在前两句基础之上,或者是拔高一层,或者在前两句基础之上,总体往下顺一步,如果写的一二三是并列结构了,那就失败了。
例子分析:
韦庄的一首《浣溪沙》
惆怅梦馀山月斜,孤灯照壁背红纱。
小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似,一枝春雪冻梅花。
满身香雾簇朝霞。
第一二句“惆怅梦馀山月斜”,惆怅的情绪,梦余就是梦醒了,山月斜。“孤灯照壁背红纱,”一个人背对着孤灯,然后孤灯是照着墙壁的,背对着窗纱的。“孤灯照壁背红纱”,这是一个环境,这两句是对环境的具体描写,它是实的。
“惆怅梦馀山月斜,孤灯照壁背红纱”,这两句是一个整体的环境。后边一句一定要跟前两句不一样,如果还跟前边的两句一样那就错了。
“小楼高阁谢娘家”,把谢娘家调出来,这一句是一个叙述句,总体告诉你,这个山月斜照着的地方,有孤灯,有个背对着窗纱的那个人她所在的环境是什么环境呢?原来是谢娘家。
第三句,角度不同,叙述方式也不同。这就是一个二一结构。
下片先要承上然后再启下。上片“孤灯照壁背红纱。”谁背窗纱呢?答案就是那个谢娘。 “暗想玉容何所似”,接着自问自答“一枝春雪冻梅花”语言非常的美丽。
这两句一承一转,把问题铺展开了。
第六句,“满身香雾簇朝霞。”它不是下片第二句的重复,也不是继续,而是全篇的结束。因为“满身香雾簇朝霞”已经不是玉容了,是一个环境的气氛的总体烘托,收住了全篇。
总结:
《浣溪沙》填词,除了需要遵循词牌格式外,主要注意结构。
上片是二一,下片也是二一。而且在过片的时候需要承一转,最后一收尾。所有《浣溪纱》都是这样的。
重点记住《浣溪纱》是一个上下片的板凳体结构。下片第四句一定要承上启下,从上片拽出一个线头来,然后下边往下继续绕,最后一句全部收住。
还有一点就是下片的前两句即全词的第四五两句要对偶。
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