法国人Pierre Angénieux 在1907年7月14日出生于Saint-Héand. 这个特殊的出生日似乎决定了Pierre Angénieux 将为法国在世界光学领域赢得尊重和荣誉.1925-1928, 克吕尼工艺学院就读, 1929年获得巴黎高等光学学院工程师文凭, Pierre Angénieux首先在Pathé电影公司步入职场. 或许这就注定他一生与电影结缘. 1935年, 年仅28岁的Pierre Angénieux在巴黎创建面向电影高端专业产品的ANGENIEUX公司. 这个平台不仅使他师从Henri Chrétien（R-C望远镜的两位发明人之一）获的几何光学知识付诸实践, 而且也使他有机会接触到当时著名制片人Renoir, Abel Gance等. 在科学的严谨和艺术的意境的相互交织中, Pierre Angénieux将他对完美的追求表现在ANGENIEUX的产品上. ANGENIEUX产品的唯美风格和品牌的成功显然归咎于Pierre Angénieux的个人天赋和他对市场要求的充分了解.
1940年，在法国政府的暗示下,Pierre Angénieux把公司从德国占领区巴黎迁至法国自治区—他的出生地Saint-Héand. 从这段历史推断,所谓的《爱展能LEICA口的成像最好》的说法根本就是无稽之谈.一则每只A家镜头出厂都有一张技术测试结果合格证,结果一清二楚(您以为是德国厂家无聊的红V, 1Q呢?!);二则以法国人的自傲和爱国情感作依据, A家才不稀罕德国LEICA呢! 否则A家为何从巴黎搬到PIERRE ANGENIEUX先生老家?或许出自职业上的相互尊重,专业合作那是正常的.不过那只特意为LEICA-R设计的Angenieux 45-90/2.8法国味淡了许多… 这是后话了! 二战期间,A家仅以法国电影界的少量订单维持生计, 公司处于半休眠状态.但Pierre Angénieux却利用这个难得的机会为公司的未来做着积极的准备:着手设计摄影镜头,投影镜头和研究光线轨迹计算方法.
同德国菜司公司一样,Pierre Angénieux是用三角几何方法计算光束轨迹的坚定支持者.不同凡响的是Pierre Angénieux创新了传统的光线轨迹计算方法,使设计一只镜头所需的计算时间减少了近90%:传统计算方法设计一只16mm的镜头需70000个小时, 而用他创新的方法只需6000小时! 这惊人的进步为后来设计变焦镜头提供了可靠的条件. 随着科学的进步, Pierre Angénieux也是首先运用超级计算机进行计算的倡导者和实践者.从某种意义上讲, 方法和技术的领先是奠定ANGENIEUX镜头超高品质的基础.
1950年, Pierre Angénieux发明了反向对焦原理(Rétrofocus), 这种革命性的新技术手段丰富了电影的拍摄方式. 相面远离后镜片的设计同时也使广角镜头从此可以在单反系统摄影中发挥作用.24X36单反系统的普及或多或少要归功于这项革新.
1953年, Pierre Angénieux欣然挑战光线传送强度的极限:把当时镜头的最大光圈F1.4提高到F0.95. 从此巴黎地铁的监控图像可以实现彩色显示. Kodak-Pathé与ANGENIEUX公司签署了10年的独家供应协议.美国Bell & Howell也优先选择Angénieux的镜头装配摄像机BH70达35年之久.
1956年, Pierre Angénieux运用镜片组合原理,设计出焦段准确光圈恒定的变焦镜头(ZOOM).一组或几组镜片补偿组合以非线性方式和精准的协调来确定可变的焦距. 这种镜片机械性补偿组合附加镜筒等机械部分的配合,使大变焦而同时具备高品质光学成像的设计成为可能.1956年高品质的变焦还局限于4倍.A35-140/3.5 是第一款出台的16mm电影变焦摄影镜头,随之而来的是A17-68. 到1958年, Pierre Angénieux又把变焦倍数提高到10倍---A12-120/2.2.高品质变焦镜头的成功不仅从商业上摆脱了竞争对手Som Berthiot的纠缠,而且---也是最重要的是---从艺术创作的手段上为电影界提供了一种新的工具. 在1950-1960期间出现的《新浪潮》流派,从技术角度上讲,Angénieux的高品质变焦镜头显然功不可没.从1958年起, Angénieux在Saint-Héand的工厂每个月大约有5000只变焦镜头被运往世界各地…一个变焦不如定焦的假说也不功自破!
20世纪60年代,应美国NASA之邀, Angénieux积极参与了征服太空的人类壮举.1964年7月31日, 流浪者7号(Ranger7)携带配备A25/0.95的摄影机RCA第一次拍摄月球表面的高清照片:第一张从离月球表面2500公里的高度拍摄, 最后一张则是从500米的高度拍摄. 随后Angénieux又参与了其它8次的流浪者计划和以后的Gemini及Apollo计划,为最后NASA登陆月球做准备.1969年7月21日,Apollo XI计划令人难以置信的胜利使全世界目睹了电视转播历史上最重要的时刻:人类首次月球表面行走! 而这次见证人类历史的一步,正是由 Angénieux所生产的变焦镜头所拍摄的.试想:在众多的高品质的光学产品中, Angenieux, Cooke, Dallmeyer, Kinoptik, Som Berthiot, Ross Londons,Leica, Zeiss, Astro-Berlin,Schneider,Rodenstock, Kodak , Bausch & Lomb Baltar… NASA为何独钟情于Angénieux,而不给其它厂家一点机会呢?! 在随后的Apollo 计划,Apollo-Soyouz计划和国际太空站的开发中, Angénieux又为NASA设计出视野到86度的镜头.
Pierre Angénieux于1975年68岁退休, 但仍然关注Angénieux的产品设计和开发.为了表彰Pierre Angénieux一生对电影的贡献, 1989年的奥斯卡技术奖Gordon E. Sawyer Award再次授予Pierre Angénieux.而第一次是在1964年, 奥斯卡技术奖颁发给他设计的X10高品质变焦镜头(附:25-250并不是唯一获奖的镜头).1998年6月26日, 90岁高龄的Pierre Angénieux 带着爱展能对美的追求结束了他的传奇…
2009年，Angénieux公司设计的两款便携式镜头Optimo 15-40mm 和Optimo 28-76mm第三次获得奥斯卡科学技术奖,为公司成立75年庆典(2010年12月13日)献上了最好的礼物!
爱展能镜头成像扎实,柔锐相应,反差自然,立体感强,发色典雅,对光的解读尽显唯美精神,散景变化多端,不拘一格. 在不同环境条件下爱展能镜头会有不同表现,惊喜常现. 尤其在高光下,爱展能镜头会把对光的解读表现得尽善尽美, 迷倒众生, 故称'妖姬'. 高档镜头甚至在中午日光强烈的时候迎着阳光拍摄仍然无妨,细节依然清晰可辨.以上仅为个人见解,没有任何比镜的必要.
爱展能摄影镜头接口众多, 品质表现也不尽雷同. S1 50/1.8, S21 50/1.5,P1 90/1.8和APO 180/2.3都是极品.而真正能表现A家特色是它的电影镜头,16MM定焦电影镜头已有超高水平:M1 25/0.95,35/1.8,S5 50/1.5,M1 50/0.95,P2 100/2.5和P4 150/2.7.又因爱展能早早转产变焦电影镜头,顶级的35MM定焦电影镜头款式产量有限,价格昂贵,常常有价无市. 收藏家疯狂追逐,往往只进不出... 实为不少发烧友的一大心病. 35MM定焦电影镜头依次为:S2 28/1.8, S2 32/1.8, S2 40/1.8, S2 50/1.8, S3 75/1.8和S3 100/2.0. 其中两只S3更是稀罕中的稀罕品! 人无欲则安,这些镜头可遇不可求,还是顺其自然为佳.
谨以此帖向法国友人M.Benjamin, M.Volclair 和 M.Leuk(+)表示敬意!
