诗的断想之一 ——自由诗有内在的韵律吗？

自由体的新诗不主张用韵，甚至反对用韵，使得他们的作品高度散文化，被人讥讽为分行排列的散文，更有人称之为“回车体”，意思是只要会在电脑键盘上敲回车键提行就可以写新诗。（格律体的新诗主张节奏和押韵，不在本文讨论之列。）

诗歌之所以是诗歌而不是散文，最基本的区别就是诗歌有韵，而散文无韵。诗歌失去了韵律之美，等于自动投奔到散文旗下，说得难听一点，就等于自宫。

新诗有一种理论叫内在韵律论，说新诗的韵是内在的，韵律之美蕴含于全篇而不必尾字押韵。这种理论是郭沫若提出的。初看这种理论，很容易被懵住，好像真是那回事。仔细想想，则大谬不然。有就是有，没有就是没有，怎么本来没有的，一下却变成理直气壮的内在韵律了。极其简单的道理，被搅合得玄乎其玄云里雾里。就好像一个女人，本来没有描眉，却偏要说：“我虽然表面上没有描眉，可是内在都描眉了呢。”这是不是有点像皇帝的新衣。用韵本来是一种非常简单的技巧，一般只需在偶句尾字用韵即可，我国古代直到民国时期，连几岁的孩子只要读过几天私塾就会押韵。如果连句尾一个字押韵都做不到，何必要强词夺理硬说成有内在韵律呢，皮之不存毛将焉附？如果内在韵律论成立，所有文体其实都有内在韵律，又岂是新诗一体。再者，为什么就一定要把外在和内在对立起来，难道使用外在韵律反而会失去内在韵律？可不可以内外兼顾？我找了好多新诗来认真看，很想发现内在韵律之美，可惜翻来覆去，并没有发现什么韵律，倒是一不小心就会看见通篇废话。尤其令我不解的是，新诗不是反对用韵吗？反对就反对吧，为什么又绕着弯子说自己有内在韵律呢？岂不是又回到韵上来了。