隶书经过章草发展为今草的同时，沿着另一条线索发展为楷书。
这方面的墨迹资料非常丰富，我们只拈出几个例子，以见楷书字体和笔法形成的大致过程。
早在鸿嘉二年犊中，便出现了少量类似楷书的点画(如吏字的撇捺)，这虽然是下意识的、偶然的现象，但却是一种新字体产生的端倪。
东汉熹平元年瓮题记，大多数字已褪去隶书的挑脚，告、伯、地、千等字已是一种稚拙的楷书，只是家字末笔仍保留汉简的典型形态。
魏景元四年简，点画基本脱离了隶书的形态，个别字(如元)已是标准的楷书，但各字结构风格极不统一。咸熙二年简匀称、圆熟，代表了隶书向楷书过渡时期较高的书写水平。
晋恺曹木简结字妥帖，点画规整，可视作前期楷书的代表作。
南昌晋墓木简点画灵巧、纯熟，少数笔画偶遗旧规。
上举数例，勾画出楷书发展前期的简单轮廓。
这一时期的楷书，笔法中保留着相当程度的隶书和章草的影响，使转仍然是主要的用笔方式，但同求书和章草相比，显出不断简化的趋势。
任何时代对字体发展的要求，都是在易识别基础上的简单、快捷。楷书就是在这种要求下，对隶书和章草从结构和点画上同时加以简化的产物。
结构的简化，表现于笔画的减省，点画的简化，表现于屈曲的线条趋于平直，后者对笔法的简化有着重要的意义。隶书及章草中，只是偶尔出现提按，纹转与折笔是占主导地位的笔法，频繁的使转有利于
草书的连写，但不能适应点画简洁的楷书的要求，十是绞转行笔的曲线轨迹又渐渐拉平。—从上述各例中，可看出复杂、频繁的绞转逐渐趋于简化的过程。
南北朝是楷书走向成熟的时期。
从王羲之《旦极寒》、《何如》、《奉橘》、《快雪时晴》诸帖中近于楷书的字体来看，从《万岁通天帖》中所收王徽之《新月帖》、王献之《廿九日帖》、工僧虔书启中夹杂的楷体字来看，这一时期，随点画行进用笔不间断的变化有了改变，变化逐渐移至笔画的端部和弯折处。王羲之帖中虽然绞转成分比草书中大为减少，但“惰”、“白”、“如”、“降”、“未”、“夫”等字仍可以看出点画行进中笔毫锥面的转动，王徽之、王献之二帖绞转笔法便所剩无儿，平直的笔画明显增多，至王僧虔，部分笔画的端部被强调、夸张。
这一时期的碑刻，大概是由于追求醒日、端严，这种端部及折点的夸张特为显著，如《爨宝子碑》、《张猛龙碑》、(始平公造像记)等，无不如此。少数碑刻，如《张玄墓志》、《郑文公碑》等，用笔较为圆转，但是仍然明显见出端部及折点的夸张。
用笔的重心移至笔画端部及折点，是楷书形成所带来的必然结果，它能很好地适应楷书方折分明的结构。夸张端部及折点，既能使点画更为清晰、醒目，亦能弥补因绞转减少、笔画平直所带来的审美的损失。
用笔重心移至端部及折点，使绞转逐渐失去了它固有的价值。绞转基本上是一种均匀、连续的行笔方式，如果说它也能突出点画某些部位的话，那么，它只适宜用来强调、夸张点画的中部，如《初月帖》、《十七帖》。要夸张端部及折点，人们很快发现，最简单，或许一也是惟一的方法便是提按，夸张处重按，然后轻提，方便之极。提按很快得到了普遍的运用。
从本章所举各例中，可以清楚地看到隶书、草书中处于次要地位的提按如何逐渐取代绞转的过程。
经过儿个世纪的孕育发展，在唐代，楷书无论是书写技巧、还是作为一种工具，其社会地位，都迎来了自己的全盛时期。提按在这一时期确立了自己不可动摇的地位。来源书法.屋，书法屋中国书法学习网。
初唐楷书中，只有少数作品，如《夫子庙堂碑》、《雁塔
圣教序》等稍为保留了绞转遗意，绝大多数作品都继承了南北朝及隋代楷书提按为主，夸张端部与折点的笔法，百草千花，争奇斗妍，运笔范畴却无本质的区别。
中唐，
颜真卿的出现，使楷书发展到新的高度。《多宝塔感应碑》、《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》，是他不同时期的代表作。他的楷书笔法有如下特点:其一，端部及折点在某些笔画中得到最大限度的强调与夸张，提按因之处于前所未有的引人瞩目的地位;其二，丰富了点画端部及折点的用笔变化，藏锋、留笔在楷书中获得了重要意义;其三，吸取了初唐诸家楷书中保留的使转遗意(如撇、捺等)。颜真卿由此而成为唐代楷书的总结者，成为楷书笔法的总结者。
当时与“颜体”并称的还有“柳体”。由此可见，这一时期的楷书之所以能取得总结性的成就，是楷书长期发展的必然结果，而不是个别天才人物笔下出现的偶然现象。
这一时期的楷书，是楷书发展史，也是整个书法史上的一个重要环节。它像是一道分水岭。在它之前，笔法以绞转为主流，在它之后，笔法以提按为主流。书法史匕许多变故，都同这种笔法运动范畴的转换有着密切的联系。
这是关于笔法发展史的一根简单而明晰的线索。
这根线索还没有人清理过。
把极为复杂的现象归纳为如此简单的线索，是值得怀疑的。
我们自己便怀疑过。然而，当深人探索到这种变化的原因及继续变化的可能时，疑虑便瓦解冰释了。
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