闪回情节构建法是一种常见的故事叙述技巧。所谓闪回，实际上也属于插叙的一种，指小说和影视作品通常会通过回忆或呈现过去事件来揭示故事的背景和情节，通常用于增强人物塑造和情感表达。
运用得当，这一方式可以有效地吸引读者和观众的注意力，继而增强故事的紧张感和吸引力，并帮助读者更好地理解故事情节和人物内心世界。但是糟糕的闪回往往会让人觉得无聊乏味，如果更糟糕一些，甚至会让人直接放弃继续阅读或观影。
怎样才算是好的闪回情节呢？这里，我将结合案例作一些要点阐述。
首先，优秀的闪回情节其实会让你察觉不到它的存在。
也就是说，作者在创作闪回时，一定要注意放置的节点。现在很多网剧或动漫，动不动就随意摘取先前的片段来创建闪回，美其名曰烘托场景，渲染气氛。实际上观众会觉得很突兀，完全是在被剧情牵着走，一切显得尴尬而不自然。所以，如今不管是小说家还是编剧，如果在运用这些技巧时诚意不到位，很难赢得读者和观众的心。
所以，很多人会觉得自己学习了很多技巧，但是都不能真正产生效果，这时，就应该反思一下自己有没有用对这些技巧，或将这些技巧用在恰当的时间上。
其次，优秀的闪回情节不会提供重复的信息，但是会基于同一画面出现的不同时机和场景而衍生出更为丰富的含义，从而让人物或情节更能引发人的共情，而不是一直提供重复的信息。
当然，优秀的闪回情节理应也不该是一些支线或无关紧要的情节和画面描写。注意，这里说的无关紧要是相对故事情节而言的，不是说细枝末节的事情就一定是无关紧要的，它应该是整部作品的题眼，即关键场景或关键意象。
这里，我要举的是《了不起的盖茨比》这个例子。作为一部经典作品，小说中就用到了非常经典的闪回情节构建技巧，而且也是凭借了这一技巧，《了不起的盖茨比》成为了经典。
细心的读者应该也能发现，盖茨比在河对岸试图捕捉绿光的画面在小说中出现了三次，也就是说，实际上这个场景闪回了两次，这不仅没能让读者感到厌烦，反而让读者深化了对这一场景的理解，进而对盖茨比这个人物有了更多共情。
比如第一次是小说第一章就写到了这一画面，那是叙述者尼克刚看到他的画面：
“他对着黑黝黝的海面，奇怪地伸出双手，而且尽管离他很远，我能看出来他正在发抖。我不由向海那边望去，但什么也没看到，只见远处有一点微茫的绿光，兴许是谁家码头上的电灯。当我回头去看盖茨比时，他已经消失了，再次留下我一个人，在这不平静的黑暗中。”
刚出现这个画面时，其实它更像是一个伏笔，它不是闪回，但却为闪回做了铺垫。
第二次是在全书最中间的第五章：
“可惜有雾，不然我们可以看见对岸你家的房子，”盖茨比说，“你家码头末端总是亮着一盏彻夜不灭的绿灯。”黛西突然伸手挽住他，但他似乎沉浸在他刚才说的话里。也许他已经明白，绿灯无与伦比的重要意义从现在起永远地消失了。在从前，和他与黛西之间遥远的距离相比，那盏绿灯似乎离她非常近，近得几乎触手可及。它和黛西的距离，就像星星和月亮那么近。现在它原形毕露，无非是码头上的一盏灯而已。让他心醉神迷的物品从此减少了一件。
而第三次出现时，盖茨比已经死了，而这也使得整个场景在被复现时显得更为悲怆：
“我坐在沙滩上遐想古老而未知的世界，忽而想起了盖茨比，他第一次见到黛西家码头末端的绿灯时，肯定也感到万分惊喜。他走过漫漫长路才来到这片蓝色的港湾，肯定觉得梦想已经离得非常近，几乎伸出手就能够抓得到。他所不知道的是，梦想已经落在他身后，落在纽约以西那广袤无垠的大地上，落在黑暗夜幕下连绵不绝的美国原野上。”
菲茨杰拉德作品的译者和学者李继宏就此分析说，这三次绿光的出现，分别给到了三种不同且递进的信息，第一次象征着的是盖茨比对梦想的追求，而第二个层面则象征着梦想的实现，它和黛西的距离，就像星星和月亮那么近。现在它原形毕露，无非是码头上的一盏灯而已。让他心醉神迷的物品从此减少了一件，而第三个层面就是盖茨比对于梦想的超越。原文中提到的是“他所不知道的是，梦想已经落在他身后，落在纽约以西那广袤无垠的大地上，落在黑暗夜幕下连绵不绝的美国原野上”。
可以说，菲茨杰拉德对于闪回情节的布局和把握诚然已达到了炉火纯青的地步，第一是大部分读者可能没有意识到这一场景是一个闪回插叙的结构，或者就算意识到了，但也会觉得这不是重复的信息供给，因为每一次文本就同一画面表达出了不同的情感信息，而最为重要的是三次不同阶段的描画与呈现，不仅反映了这一画面本身的重要程度，同样也与小说主旨以及人物追求联系了起来，同样也铸就了这部小说的成功。
而也正是通过了这三重递进，菲茨杰拉德进一步完善了盖茨比的形象，并使他成为一个超越时代心怀梦想的完美代表，而我们读完《了不起的盖茨比》之后，也会对盖茨比捕捉那绿光的画面印象深刻，并对他产生浓烈的共情，因为他代表着悲剧中被摧毁的美好，被时代辜负的纯真。
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