一
收到这本书的时候，我正在经历毕业后的焦虑期，也是低潮期，几乎对所有的事物失去兴趣，于是这篇书评也一拖再拖。
其实关于写作，即使是专业人士也不免有许多误解，譬如，写作要写自己熟悉的事物；写作要在一个领域专一下去；写作依赖灵感等等，遑论未下功夫的业余爱好者。
正是这些误解使得写作者不知所措，更放大了自己所谓的“瓶颈期”。
再来看看当下关于写作的畅销书，大多数都是着力于解除“困惑”，它们抓住的都不是写作的本质及其技巧，而只是顾客的需求和眼球。
与畅销书的不同，正是姚斯的书-------《小说创作谈------重思关于写作技艺的传统观念》吸引我的地方。
二
《小说创作谈》共七章：
1.自传恐惧症：写作与隐秘生活
“今天有太多的小说被限定在“写你知道的东西”这个无处不在的咒语中”。
而实际上，写作我们不知道的东西，有时候会更加真实。
“因此，书写隐秘的生活并不通过揭示实际存在的秘密来完成，而是要对这些秘密进行有意无意的变形和修改，才能说出一种更具普遍意义的真相。”
2.从远镜头到X光片：小说中的距离与叙述视角
“我们需要关注的是一位叙述者所应用的技巧，而不是他采用的人称。”
花费太多时间在小说人称上，与将自己的叙述限定在一个特定的人称里，其实都是不明智的。
3.当我们谈论流畅时，我们在谈论什么
“如果只是看起来简单而不是真正简单，那么简单并无不妥之处。从写作的最深层面也就是结构的层面上来看，最高水平的简单的写作是复杂的。”
4.对现在的回忆：当代小说中的现在时态
“如果我们足够幸运，即使不是现在，我们中间那些仍旧被现在时态包围的作家将能发现突围的途径，进入一个光明的未来，那里充满了具有各种可能性的过去时态。”
5.关于顿悟的一些顿悟
“顿悟已经成长到了令人生厌的程度，我不反对这个说法，但是它的结果不应当是过度批判并拒之门外。相反，我们要着手去做某些最好的作家在过去几百年里已经做过的事情：在这个成问题的小说技巧自身中探索挽救他的方法。”
6:码放整齐的石块：构思一部短篇小说集
“从现在开始，想要发现所有短篇小说集的全部技艺和意义的人都应当去做我已经下决心去做的事情：按照作家们规划的顺序阅读他们的短篇小说。”
7.超越的杠杆：创造性的矛盾对立和物理现象
“无论是温和的还是强烈的对立物，它们达到隐喻性统一后不仅会带来一种新的观察事物的途径，而且还会产生某些新的东西。”
三
无论如何，写作注定是孤独之旅，然则无良师相伴，一本好书聊胜于无。
《小说创作谈》给我的另一个深刻的印象，是作者的谦和。书中除了大量的名著例子以外，还有许多作者的亲身经历，他像好友谈话一样，娓娓道来，亲切和蔼，轻易就让你听进心里去。
一本书的高明，不在于将道理说得天花乱坠让人信服然后茫然不知所措，而在于踏踏实实设身处地给人以豁然开朗之感，大卫·姚斯做到了这一点，而且做得很好。
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