此次去凤凰古城最大的收获不是观赏风物，流连山水，穿街走巷，而是去了沈从文故居。我一直不懂小学毕业的他是如何逆袭成为大学教授，成为一代文豪的，难道那方水土格外滋养人心？
那是一处典型的南方四合院，整体面积不大，却玲珑精致，镂花的门窗，陈旧的颜色，古色古香。这是他童年及少年时期居住过的房屋，走进那间独立的书房，书桌与椅子还在，桌上放着一本书与一支毛笔，用玻璃罩罩住了，只能观赏。我在那间房中停留得略久，从雕花的木窗里可看见院子里的景物，这风景胜过喧嚣城市里高层住宅的临江飘窗，我以为人在写作中思考得来的大道理往往是在极幽静处。当年他是否在此处伏案写作呢？
那个景点到处是买沈从文作品的，我驻足停留片刻，只拍照作纪念，并未购买。
回广州后第一件事便是阅读其所有作品。其实对他最初的印象是源于《边城》，故事里的一段文字曾经入选高中语文课本。当时我还未完全领会到严肃文学的魅力，并不觉此小说的厉害之处，那时候的我很害怕看鲁迅的文字，冷冰冰，死气沉沉，这算作什么好的文学？倒是迷恋过郭敬明的《梦里花落知多少》，文科班的女同学抱着那本书，边看边擦眼泪，说是擦完了一卷纸巾。我们喜欢有些无病呻吟的所谓的青春文学。
而此时我再翻看《边城》时，竟有一种震撼与感动：
由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为"茶峒"的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。
女孩子的母亲，老船夫的独生女，十五年前同一个茶峒军人，很秘密的背着那忠厚爸爸发生了暧昧关系。有了小孩子后，这屯戍军士便想约了她一同向下游逃去。但从逃走的行为上看来，一个违悖了军人的责任，一个却必得离开孤独的父亲。经过一番考虑后，军人见她无远走勇气自己也不便毁去作军人的名誉，就心想：一同去生既无法聚首，一同去死当无人可以阻拦，首先服了毒。女的却关心腹中的一块肉，不忍心，拿不出主张。事情业已为作渡船夫的父亲知道，父亲却不加上一个有分量的字眼儿，只作为并不听到过这事情一样，仍然把日子很平静的过下去。女儿一面怀了羞惭一面却怀了怜悯，仍守在父亲身边，待到腹中小孩生下后，却到溪边吃了许多冷水死去了。在一种近于奇迹中，这遗孤居然已长大成人，一转眼间便十三岁了。为了住处两山多篁竹，翠色逼人而来，老船夫随便为这可怜的孤雏拾取了一个近身的名字，叫作"翠翠"。
语言平实，优美抒情，故事有些凄美，结局留给读者无限想象。难怪它在中国近代文学史上享有重要地位了，忘记在哪里看过这么一句：有《边城》这么一座丰碑式的小说摆在那里，我感觉不想写中篇了，因为总觉得无法超越。此时我终于理解此话的意义了。
又读了他的《湘行散记》，1934年，因母亲病危，行前，他与夫人张兆和约定，每天给她写一封信，报告沿途所见所闻。这组书札，便是践履这一约定的产物。《湘行散记》便是根据这些书信积累的素材写成的。从《湘行书简》到《湘行散记》，为我们提供了一个从材料到创作的极好范例。那些记录了他们彼此思念的文字是作者性格和情绪的真实写照。
1，一个女子在诗人的诗中永远不会老去，但诗人他自己却老去了。但我也安慰自己说，我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人，我应该为自己感到庆幸。
2，我先以为我是个受得了寂寞的人，现在方明白我们自从在一处后，我就变成一个不能同你离开的人了……想起你我就忍受不了目前的一切了。我想打东西，骂粗话，让冷风吹冻自己全身。我得同你在一处，这心才能安静，事也才能做好!
3，我见到你笑了，还找不出你的泪来。当我从一面篱笆前过身，见到那些嫩紫色牵牛花上负着的露珠，便想：倘若是她有什么不快事缠上了心，泪珠不是正同这露珠一样美丽，在凉月下会起虹彩吗?
4，我日里要做工，没有空闲。在夜里得了休息时，便沿着山涧去找你。我不怕虎狼，也不怕伸着两把钳子来吓我的蝎子，只想在月下见你一面。
几乎每一篇都是情思缠绵，感人肺腑，那是一种直抵灵魂深处的爱，看过他与夫人张兆和的故事，知道他当年是如何执着追求她的，情书一封接着一封，她曾说：“我本来是不喜欢他的，但是他太爱我了。”看来大才子追起女孩子来也是拼尽全力，不留退路的啊。正是这样的孤注一掷才打动了佳人芳心。
印象最深的是他的名篇《一个多情的水手与一个多情的妇人》：
很显然的事，便是这些人从昨夜那点露水恩情上，已经各在那里支付分上一把眼泪与一把埋怨。想到这眼泪与埋怨，如何揉进这些人的生活中，成为生活之一部分时，使人心中柔和得很！
第一个大木筏开始移动时，约在八点左右。木筏四隅数十支大桡，泼水而前，筏上且起了有节奏的“唉”声。接着又移动了第二个。……木筏上的桡手，各在微明中画出一个黑色的轮廓。木筏上某一处必扬着一片红红的火光，火堆旁必有人正蹲下用钢罐煮水。
忽然河街上有个老年人嘶声的喊人：“夭夭小婊子，小婊子婆，卖×的，你是怎么的，夹着那两片小×，一眨眼又跑到哪里去了!你来!……”
小妇人听门外街口有人叫她，把小嘴收敛做出一个爱娇的姿势，带着不高兴的神气自言自语说：“叫骡子又叫了。你就叫吧。
夭夭小婊子偷人去了!投河吊颈去了!”咬着下唇有情致的盯了我一眼，拉开门，放进了一阵寒风，人却冲出去，消失到黑暗中不见了。
他笔下经常可见水手，妓女等，这些生活在底层的人物，在许多人眼里他们是卑贱的生命，不会得到同情，而他对此却是一种包容和体谅，只有真正接纳这些生命，他才可能把关于他们的一切写得如此情真意切，令人看到在苦难的岁月里一对男女在肉欲的背后更多的是惺惺相惜，翘首以盼，把那些爱与等待揉进自己的生命里。
19岁的夭夭小婊子长得很美，对他这个不同于水手的谦谦君子很有好感，眼波流转间尽是爱慕。他不会爱上她，可他一定是怜悯她的。他曾说他是了解女人的，所以翠翠的心思被描写得那么真实传神。正如他对弟子汪曾祺所言：“要贴到人物来写。”他是个经历过战争，见过生离死别的人。
“我的生活与思想皆从孤独得来，而这点孤独与水不能分开”
他说，水对他来说很重要。可我初见沱江时正是暴雨过后，江水涨潮的时刻，浑浊不堪，我对凤凰的那点美好想象全都被那湍急的江水吞没了，我努力地环顾周遭的山水，究竟是哪里灵秀了，以致于出了这么一个心思细腻，情感饱满的才子？其实这些不过都是外因，最主要的是他有那样的一种情怀，我相信对于每一个写作者来说心里都有一扇门，而区别是有的人真的打开了那扇门，而有的人还在路上。
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