文 | 陈北宋
我在2017年2月24日注册简书，到今天已经七个月。七个月里我写下了约40万字，公开26万多字，自己私藏10万多字。我在简书写的第一部小说《余生，放你在心上》在一个小说出版评比活动中获得三等奖，并获得出版资助。这给我了极大的鼓励，也让我更加坚定地沿着这条孤独的道路继续前行。
坚持写下去，努力不会被辜负
加入简书的前两个月，觉得自己有无穷无尽的想法可以诉诸笔端，身边随手捻来都是素材。我写自己身边的人和事，自己的感悟，挖掘自己的记忆，把一直以来积攒的想法全部倒了出来，每天到了固定的时间必须坐在电脑前噼里啪啦地码字，时时刻刻都在关注手机上简书的动态。
那个时候的我，也期待有朝一日自己能够出一本书。买了很多书，纸质的书，电子书，几乎堆满了我的书桌。理想每天都在激励着我，手边的书已经看不完，心里还想着再买几本别人推荐的书......
每天都有读书计划，文章也得写，感觉心里慌慌的，仿佛有太多情绪和焦虑涌在心头，只能通过在写作上获得别人的认可，才能缓解。
当时和几个志同道合的简友组成了互评组。每日写完文章后大家都去看，写出自己对这篇文章的意见，有何不足之处需要改进。那时我们不管再忙再累也要坚持每日更新，坚持每日给简友的文章写点评。
就这样过了一段时间，我也写出了几篇阅读量过万的所谓爆文，被广大公众号竞相转载。简书上的消息每天滴滴答答的涌出来，让我在睡觉的时候都舍不得放下手机。
这就是我刚开始写作时的状态，充满了热情，觉得自己可以这样写一辈子。
几个月后，素材难以为继。
并不是没有想法，日常读书的时候，出去办事的时候，脑子里会突然冒出一个又一个点子。但等真的坐到电脑前，却发现这些零零星星的点子并不能汇集成文，太过零散难以成为紧凑的有主旨有深度的文章。
渐渐地，互评组的小伙伴们不再出现了，相约一起写下去的简友门，现在还在坚持写的寥寥无几。曾经说好要一起坚持日更，现在却变成了一个个沉寂的ID。
不要迷茫，你的故事总有人欣赏
没有谁能够坚持写鸡汤，也没有那么多干货能分享。我认真检查了我大脑中的记忆，能写的全写了，没有可以作为素材的东西了。或者说，记忆和潜意识中还留有的素材，不适合用当下的写作方式进行加工，必须换一种形式才能更好地呈现。
干脆写小说吧！
我开始挖掘自己的潜意识，根据记忆的指引思谋情节，从4月15日开始写下第一章，到6月15日左右，以每日大约2000字的速度写完了这部小说，共计10万6千字。
过程很孤独，因为阅读量很低，都是两位数。我常常调侃自己是在冷宫，用自娱自乐的精神写小说。小说写到一半的时候，有几个简友开始追文，在我发布文章的第一时间阅读，讨论故事情节，还有人专门给我找错别字......
正是这些可爱的简友，支撑我完成了这部小说。
写的时候也有不少编辑拿走大纲去看，但因为种种原因均没有达成出版。有编辑告诉我，出版社要出的是畅销书，因为要考虑商业价值。我深知自己的小说只是讲了一个故事，这个故事在一定程度上还有点老套，我想要突出的是在这个老套的故事中折射出的温暖和人性。于是安慰自己说，没关系，毕竟是第一部，不能出版也没关系......
我把小说放在我的微信公众号上，出乎意料地有很多人喜欢。不少粉丝给我留言说喜欢这样温暖清新的文笔，有人说喜欢这样简单的描述，有人喜欢这个讲述真诚和宽容的故事。
我才知道，衡量文学作品并不只有“商业价值”这个标准，不同的读者有不同的品味和喜好，一部作品不可能取悦所有人，但只要有人喜欢，这就够了。
写作，是很平和的一件事
半年过去了，我的心态发生了很大的改变。
我不再逼迫自己日更。写作其实是生活的一部分，如果让自己感觉太累的话很难坚持，必须毫无痕迹地融入生活方能持久。我开始慢慢的放任自己的写作状态，如果某一天因为太忙而不能更新我也不再焦虑，“明天写好啦！”
反正我不会放弃，写作也不是一朝一夕的事。
我的第二部小说《清风不相识》，在2017年7月3日写下第一章，到现在时间已经过去了两个月零二十天，我才写了8万5千字。有时候思路不畅，我不再逼迫自己必须写出来。要知道在写第一部的时候，我会逼迫自己必须写，哪怕写出来再删掉呢！现在我学会用铅笔在笔记本上一点一点的整理思路，告诉自己不着急，慢慢来。
我给自己划定了目标，这一个月只读这一本书。反复读，不许读第二本。我把电子书上排的密密麻麻的书全部删掉，只留下两本最近看的。
案头只有一本纸书，打开电子书，只有这两本书呈现在眼前，无形中缓解我的焦虑。“嗯，没关系。这么长时间只用看这两三本书，足够啦！”
这种心理暗示让我变得平和，不再像以前那样，慌慌乱乱地找不到出口。我也不再着急，因为我知道不管怎样我都会这样不紧不慢地写下去。
看了很多关于写作的书，发现可以借鉴的都是坚持写作的态度，而关于写作本身，只能靠自己的耐心和悟性慢慢积累和摸索。
当你不知如何表达的时候，想想“炸牡蛎”理论
写得多了，总有词穷的时候，有些时候思维很受限制。但作为一个写作者，一定要找到适合自己的表达方式。
这种时候，“讲故事”是很好的表达。
不知你听没听说过村上春树的“炸牡蛎理论”。村上春树是我很喜欢的一个作家，我喜欢看他的自传或者随笔。他很善于挖掘自己内心的想法和感受，并如实地呈献给读者，这是他的文章最吸引我的地方。读他的书会感觉跟他是心意相通的，“太巧了，我也是这种感受，可怎么我写不出来呢！”我常常会这么觉得。
在他的随笔《无比芜杂的心绪》中关于“何为自己”的描述，让我对于文字写作有醍醐灌顶之感。他借用一个读者的问题阐述这个观点。一个读者问：“在参加就职考试的时候，有一道考题是：请在四页稿纸内对自己进行描述。根本不可能做到嘛！请问村上老师，您会怎么回答？”
村上春树说：
诚如所言，几乎不可能用不足四页稿纸来描述自己，我认为这是毫无意义的问题。但用不足四页稿纸描述炸牡蛎却是可能的，那为何不试着描述一番炸牡蛎呢？通过你描述炸牡蛎，你与炸牡蛎的相互关系及距离感会自然得得到体现，这追根溯源也等于描述你自己。这就是我所谓的炸牡蛎理论。
当然了，炸肉饼，炸虾丸都可以。而所谓小说家，就是指能够无比详尽地描述全世界的炸牡蛎的人，从不去思考何为自己，我们只是不停地撰文描述炸牡蛎炸肉饼炸虾丸，并将这些事象与自己的距离和方向作为数据资料积累起来。
所以，当你不知道该如何表述，想想村上春树的炸牡蛎理论吧！无论从多微小的事情入手，从多奇怪的角度开始，只要你能坚持写下去，最终呈现都是你自己波澜壮阔的精神世界。
当你不知道如何写一个主题，就讲一个故事，哪怕跟这个主题只有一点点相关。
比如有人问村上春树爵士乐是一种什么形式的音乐，如果换成旁人通常会说：“你听上十几盘爵士乐的CD就会知道啦！”、“不如我给你一点爵士乐的带子吧”诸如此类的。而村上春树用写作者的方式回答这个问题，讲了一个与爵士乐有关的故事。他不会告诉你究竟什么是爵士乐，如果想寻找答案，就从这个故事里寻找。
讲故事的人，只负责用自己的笔触精心的讲述一个个故事，不要妄下结论，结论应该通过故事本身慢慢地渗透到读者心里，这才是一个小说家应该做的事。文字的妙处就在于此。你可以将任何你喜欢的文字以你喜欢的方式排列组合，形成的就是与众不同的你的行文风格，表达的都是你独一无二的内心。
那么，通过描述炸牡蛎的方式来介绍你自己，有何不可呢？
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