每一位写作者的心中，都有一个写一部长篇小说的梦，哪怕写不出像四大名著那样可以流传千古的巨作，也希望能拥有一部印有自己名字的纸质书，来对自己终生喜欢的东西有个交代。
可是，身处平凡的世界，我们写点什么好呢？
同样的问题，村上先生在写作初期也曾问过自己。既不像祖辈那样经历过战争，又不像上一代那样体验过战后的混乱和饥饿。
在普通家庭长大，既没有格外的幸福，也没有特别的不幸。他说，把四周环顾了一遍，也没有找到“这个非写不可”的东西。
其实，身处在和平建设时期的我们，又何尝不是如此，感觉“可写的东西”比起他们那个年代变得更少了。
这个时候该怎么办才好呢？
村上先生给出了一个很好的建议，就是打开脑袋里的“档案柜”，将里面现成的东西—哪怕触目皆是一文不值、形同废物的东西—不问青红皂白，凭借手头现有的东西，全力以赴，坚持到底。
坚持，还是坚持！再喜欢的东西，如果没有一个目标，也很难坚持下去，这是我半生总结出来的我本人的经验。所以，我参加了训练营，坚持日更就是我的目标。
不管别人把日更不日更讨论得多么热火朝天，我坚持我的节奏。我把日更当做练笔，哪怕写的不好，也可以把它当做素材，先存在这里。
现在看来，经过这一段时间的坚持，既锻炼了我观察事物的能力，为平淡的生活增添了情趣，几十篇文章也充实了我的“档案柜”。
不容置疑的是，坚持一年之后，我的“档案柜”会更极大的丰富吧！
而且在简书写文，看千姿写者，阅百态文章，也是素材的一种积累吧！
所以，从“没有任何东西可写”的境地出发，到引擎发动起来之前会相当艰难。等发动机一旦发动起来，后面的路就会跑得越来越轻松。
“手头没东西可写”，换句话说就意味着“可以自由地写任何东西”。哪怕你手里的素材是“轻量级”的，但是你熟悉了写作的手法，而且还要有能写出来的野心，你就能由此出发，构筑出令人震惊的“沉重而深刻的东西”。
还有很重要的一点，他认为，如果你想你写出来的东西能与走在前头的作家抗衡，就必须要有新的语言和新的文体。必须创造出迄今为止的作家都不曾用过的载体，即语言和文体。
我们这个年代没有战争之类沉重的话题，那么面对相对轻松的素材，就要用轻盈灵活、机动性强的载体了。
有了属于自己特色的载体，我们只要将周围自然发生的事件，每日目睹的情景，平常生活中邂逅的人物作为素材，再驱动想象力，就可以构建属于自己的故事了。
写到这里，村上先生亮出了自己的见解“即便没有这种威猛张扬的经历，人们其实也能写出小说来。不管多么微不足道的经历，只要方法得当，就能从中发掘出令世人震惊的力量。”
看到这个见解，对于想写小说的你，受到莫大的鼓舞了吗？
那么，你始终要牢记，对小说家而言，仔细收集和积攒故事需要的素材极其重要，到任何时代都不会改变。
最后，他再次强调，如果你要立志写小说，不管你身处哪个时代，是哪一代人，都要细心地环顾四周。世界看似无聊，它需要想成为小说家的你独具慧眼，去发现许许多多魅力四射、谜团一般的原石。
把这些原石不断地打磨，雕琢，最终变成独一无二的，带着你标志的宝石的时候，你不觉得如此美妙的事情，没有第二个了吗？
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