一、通过写提纲,我顺利完成了第一个长篇小说的写作
写小说,需要写提纲还是不需要写提纲?
这是《小说的骨架》这本书提出的第一个问题。作者的回答大跌眼镜,他说:都可以。
在详细阐述写提纲的步骤之前,作者又说:你完全没有必要照我说的做,你可能只需要其中的一步,也可能还得额外增加步骤。
我觉得作者能够如此坦诚地说出真相,恰恰体现出他对长篇小说创作的理解深刻。
这就是文学创作的规律——你没必要遵循所谓的“规律”,适合你的,才是最好的。《小说的骨架》这本书,只是阐述对作者来说“有用”的创作方法。当然,这些方法,有着非常普遍的借鉴意义。
极具巧合的是,我写第一个长篇小说的时候,所用的方法,与本书不谋而合。之前,我也曾多次尝试长篇的写作,均以失败告终。有一个长篇进行到两万多字,至今仍尴尬地躺在电脑里。直到去年年底,我写了一份详细、完善的提纲,然后一气呵成,只用三个月时间就写完近十万字的长篇。这个长篇最后的命运是什么,我觉得不重要,重要的是我完成了它,积累了长篇写作的经验,我相信它只是一个开始。
在阅读《小说的骨架》这本书的过程中,我回想自己当初写提纲的经验,对照着作者所阐述的方法,体会到这本书阐述的方法既与我有不谋而合之处,又有拓展和超越性的经验,使我受益匪浅。
二、写提纲的好处是什么?
长篇小说,顾名思义,首先篇幅得长,没个十万字,都不好意思叫长篇。那些网文大神动辄三十万字以上,令人膜拜。这么长的篇幅,所有的构思、素材都依靠记忆力,我觉得除了拥有最强大脑,别无他法。
写提纲的第一个好处,是给你即将创作的长篇,画一个航海图,让你知道在即将开启的航程中,需要经过哪些地方,遭遇哪些障碍,最终将抵达的目的地在哪里。
在《小说的骨架》一书中,作者还罗列了写提纲的诸多好处,比如,通过写提纲,你清楚地知道了小说情节的走向,那么,你就可以预先铺设线索,埋下伏笔,创造悬念,增强小说的可读性。
在长篇小说的写作过程中,难免会遭遇思路阻塞的困难情况,这时候,回过头来翻阅提纲,能够帮助你重新找回思路,回归到情节的轨道上来。
写提纲还有一个更为重要的好处,就是为你提供写作的动力和保障。长篇小说写作是一件挑战脑力与体力的事情,令很多写作者望而生畏,而写一份完整、详细的提纲,让你先看到长篇小说的骨架,接下来的写作只是往里面填满肌肉、血液、皮肤、毛发等等。
三、如何写提纲?
1、用一句话概述小说的情节与主题
比如:“我所创作的是一本节奏明快的冒险小说,其中将涉及间谍桥段和凄美的爱情故事。”
这句话可以涵盖小说的人物、背景和主要冲突。
写提纲时最好用手写,这样有利于自由书写,克服完美主义,信笔涂写,放飞想象力。没必要把提纲写得完美,逻辑也没必要无懈可击。
2、用“如果”问句
用“如果”提问,尝试着去解答那些看似不合理和不会发生的事情,这样做能够放飞你的想象力,构思出新颖的情节。
一个小说的情节,可以朝多个方向发展,你需要最终明确一个要写的情节走向。为了使情节更为丰富、跌宕,你还需要拓展想象力,多问几个“如果”,使用头脑风暴的方法,挖掘情节走向的一切可能性,不要满足于显而易见的答案。
3、人物速写
人物,可以用“速写”的办法,简明地写出姓名、性别、年龄、外貌、兴趣爱好、教育背景、职业、特长、居住地、性格特征、与其他人物的关系、发生在他(她)身上的主要事件。
4、场景构建
场景,可以用“清单”的方式简要地概述,概述场景时需要厘清不同场景处于时间轴中的位置。场景还可以用画图的方式表现,没必要画得惟妙惟肖,只要写作者自己看得懂就可以。
为了完成场景构建,你可以尝试着回答以下问题:
“这个世界的自然风光是怎样的?
这个世界的社会形态是怎样的?
科技发展到了何种程度?
这个世界的自然法则是什么?
居住在这个世界的人是怎样的?
这个世界的历史是怎样的?”
5、明确人物动机
小说中人物性格的展示,主要依赖于他(她)的行动,而每个人的行动,必然有动机在驱使,“创作出惊险刺激、与众不同的人物行动,自然会吸引读者,但如果动作背后缺乏合理的理由,读者早晚会丧失兴趣。”所以,你需要明确写出人物行动的动机是什么。
人物动机自然地延伸为目标,目标确立后,就可以给人物设置抵达目标时遭遇的障碍。人物克服障碍,实现目标,冲突也就应运而生。于是,小说具有了情节。
人物动机具有复杂性,不能单一、乏味。
“小说人物往往黑白分明,但现实生活并非如此。人们的动机也好、行动也罢,总是扑朔迷离的。认清两者复杂的对立关系并妥善加以运用,我们就可以塑造出更为丰满的人物形象,创造出更为精彩的次要情节。或许更为重要的是,我们有可能创作出值得读者细细品味、细细咀嚼的作品。”
6、明确冲突
在现实生活中,冲突是件坏事,谁也不喜欢生活在冲突中,但是在小说创作中,冲突是必不可少的,甚至是小说本身,没有冲突,你完全没有必要创作一个长篇小说,没有冲突,那简直是一个无聊透顶的流水账。
“当你知道了人物的动机、愿望和目标时,制造冲突不过是在人物与目标之间添加障碍罢了。”冲突源于挫折,当小说中的人物(及读者)觉得胜利在望、马上就可以实现目标的时候,你需要做的就是想方设法让人物的希望落空。写作者总是站在反派人物的阵营里,帮他们出谋划策,让正面人物屡受挫折。
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