世间没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，也不会有无来由的感动或没有根基的幸福。所谓“字里行间”，便是情感发酵、挥发的酒池。
写文章的人可能有过这样的经历，下笔时，自己先感动的稀里哗啦，甚至声泪俱下，但写出来后，却感觉平平，别人读起来也干巴巴的。我想这肯定不是读者的问题。
文字除了说故事、表观点，表达有形信息外，传递无形的情感尤为重要。一首诗、一篇文或者一部小说，可以让读者潸然泪下，或者欢欣跳跃，情感的作用是至关重要的。
从小喜欢听评书，表演者绘声绘色，很容易把我带到他所设定的故事里，然后便会被他牵着鼻子走。他们把故事背景精妙设置，展现脉络清晰的故事情节，尤其有很多爱恨情仇的细节，又有伏笔，又卖关子……他们瞅着观众的状态，在大家都沉浸在情节中后，突然抖出包袱，于是收获满堂彩，而说书人看观众笑的前仰后合或哭的稀里哗啦，而自己脸上却大多没有多余的表情。写文章，也大抵如此。
要感动别人，不妨从这几点试试。
1. 背景设置。
每个人的生活境遇不同，读者和作者可能差着十万八千里，所以故事背景的设定显的很有必要。所谓背景设定也没有那么玄乎，主旨是交代“主人公”的身份定位，这是根。王子、公主、农民、工人、诗人或是一条狗，每个人心里都已有了自以为是的形象，给了一个定位便是让读者自己去与脑海里的人物配套，这样便会形成一种代入感。代入感一旦形成，就可以放心地写下去了。
你叙述的是你的表达，而读者形成的却是自己的故事，这就是所谓的“一千个人心中就有一千个哈姆雷特”。
2. 合理逻辑。
人类的思维方式是奇特的，而最奇特的莫过于“天马行空”了。很多人写文章喜欢天马行空，没什么不好，还有一种叫“意识流”的形式，很多时候是故事天马行空，而情感是有发展逻辑的，正所谓形散而神不散，情感就是这个神。不会有无缘无故的爱，也不会有无缘无故的恨。即便是一见钟情，也不会看一眼就上床生孩子，发展成两情相悦的爱情还需要一个过程。
逻辑清晰从情感抒发上讲，是给读者一种合理性，如若不然，读者会瞬间惊觉，会跳戏，一旦如此，便会对整篇文章质疑，更别提感动了。
3. 细节突出。
人情感的迸发是有条件的，当外在的刺激刚好填补了内心的缝隙时，情感的锁被打开，于是倾斜而出。所以被感动是因为读者内在有被感动因子，外在的诱因出现，触碰到读者内心相应的点，所以使然。我们看奥运会，当国歌响起，内心的激动起来了，再看到拿金牌的中国运动员突然哽咽，眼泪掉下来的时候，我们瞬间就感到自己鼻子也酸起来。如果不看到这个细节，很难被触动，哽咽、掉眼泪的细节是刺激我们鼻子酸的罪魁祸首。
如果想让读者感动，加强细节的描写刻画尤为重要。用细节推动发展，让读者感受真实；用细节刻画人物，人物会更鲜活；用细节传递情感，让读者能和自己内心生活中积攒的千千万万的细节对照，从而打开读者感动的大门。
最后让人潸然泪下的“包袱”，往往是由某个细节担纲的，更因为人对具象的认识更强，接受度更高，反应更灵敏。
4. 伏笔和卖关子。
这是故事叙述上，于情感表达有益，但不刻意也无妨。
5. 克制主观情绪。
用主观情绪去感染读者和自我感动是两回事，很多人会不自觉地认为，自己的情绪和观点就会是读者的情绪和观点，其实不然。读者读文章，都会有一个再创造的过程，最好不要自作多情，老老实实用文字打动别人。因为自我情绪的波动，会不自觉地在文字表达中出现偏差，所以需要克制主观情绪，用冷峻的状态把背景、逻辑、细节铺陈好，这样才能有一个稳妥的表达。
会有人说，如果自己都不能感动的文字，如何去感染别人？诚然，这里说的是落笔时的状态。其实只是感动自己还不够，还需要沉淀。
6. 情感沉淀。
生活中让人感动的人和事很多，但并不是所有的感动都要写下来。一般情况下，被感动后如果能沉淀发酵后再写，表达的意蕴会更深。有人会说，感动那会不写，后面就忘了，就不感动了。真是这样，这应该就不是真的感动了，读者都很聪明，有时候仅靠一个点就想让读者感动是蛮难的。如果你的感动是立体多面的，把读者包围起来，我想他不感动都难。
沉淀发酵的过程是对感动的进一步思考，避免被说成为赋新词强说愁；同时也是在思考用什么方式表达，在感动之余再感叹你的表达方式，岂不更好。
轻铺慢陈，把情感舒展开来，自然而然地表述，合理地发展，潜移默化地沁入，在字里行间文火慢炖，肯定可以让读者感受到你的心和你要表达的情。情感传递过去了，这便是最好的表达。
设好背景、合理逻辑、细节把控、克制情绪和沉淀积累，这几点确定，加上你诚心的表达，肯定会是有不错的作品。
当然，如果再能控制好节奏，就更好了！期待！
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