今天阅读完简书曦姐写的所有关于编剧写作的内容，收获不是一点两点，如果你也想学习，可以去她的主页看。这篇笔记之上，我就不过多赘述她所表达的写作技巧了，更多的这篇还是我自己从她的文章里所吸收的东西。
1.10个月成为编剧。
曦姐列了一个表，同时也讲述了许多关于编剧的焦虑和遇到的事儿，投资方和编剧之间总是有矛盾的。投资方是大局意识，他要考虑明星签的时间、整体投资、如何回本等问题，编剧就是，我自己写出来的东西，我会舍不得删舍不得改，就如同自己的孩子，没有办法接受变了样子的他。
于是投资方为了大局，要求编编去做修改编剧拒不从，或者消极应对，两边都做不到好的合作。
有的编剧一边写一边改。有的跟组编剧在剧本开拍了，还在写，还在改，就是要根据现场情况、资金、场地等特殊情况进行修改。这才是称职的，但是他也很可能因此被逼疯。
曦姐说的十个月也就是100万字，一部30集的剧修修改改，按照收集素材、设立主要人物、故事线大纲、大结构、人物关系内在矛盾。
2到3万字的大纲，6万字的分集大纲，30集台词本，一共是54万字，这是初稿，相信能做到这一步的能力也算是迈出了编剧创作的第一步。
2.关于素材。
从前去过的地方，我都是将它们收入我的素材库，没有明文整理，可我脑子里一直记得。有怕自己会忘的，我也在草稿上记了三言两语。曦姐说，我们的生活处处是素材，请睁大眼睛看。
我想想也是，就像我们原来的摄影老师说的，我真不明白你们为何学编导，学编导要学的东西太多了，编导的逛街不是逛街，就算是单纯的逛街，也要以一副福尔摩斯的眼光去看待身边发生的一景一物。
比如我想去苏州，就有强的目的性，娄烨的电影《苏州河》让我想去看看苏州河，同时我还想看看香雪海的梅花。
费了很大的周折，香雪海看了，苏州河还是没去成，二月份的香雪海，梅花还只是花骨朵。虽没看见震慑之景，但也无憾了，一路发生的见闻都是我的素材。
比如去贵州支教，是为了完成拍纪录片的作业，又刚巧因为这认识了一群可爱的人，还有可爱的孩子，这些在我生命中又占了一些比重。所经历的都是素材。
还有去上海。因为兼职赚了钱，然后去了西塘，古镇情怀也满足了，再有就是兼职服务员、发传单、导游、小学摄影兴趣课老师、记者、剪辑、西部志愿者等行业，光行业就有十来个。结合这些，还敢说没什么素材吗？
3.剧本中功能性人物的重要性。
4.给主角找个伴。
让她有可以倾诉的对象，者遇见困境怎么解决？需要什么样的人等。要爱护自己的主角。
5.要有改一万遍的毅力。
如1.所说投资方的修改建议，自己的完善等等。
6.编剧酬劳。
电视0到40万/集不等；电影零到几百万不等。
若想当编剧，就不要只看这个数据，有很多人入行做编剧，写了一辈子都是在给自己的老师当枪手，拿的也是最少的钱，但心态不一样，有人放弃，有人继续当枪手。也是考虑的，这是个提升自己的机会。
如果能拿出别人问你一集多少钱，你只回答：没关系，我先写，你定价的魄力，我想也是不错的了。
钱再多都会用完，你自己本身很厉害，就真的很厉害了。所以这是我最近学习以来最大的感悟了。
还有就是想到周老师之前上课教我们的，关于人物要有人物弧，人要通过所经历的事件来转变。像《釜山行》那里面有个坏人从头到尾都是坏的，虽然他在剧中有关键性作用，但这样的人物塑造还是挺失败的，他没有转变，我们看不到人物弧。
然后就是一个剧中的两条线，一个是动作线，一个是情感线。当动作线发展到至高点，情感线就在至低点，反之亦然。如果画成图形，会有点想正弦波。
其实很有意思的，在第一做视听语言作业时，拉片将镜头挨个分析，还是能发现好多有趣的点，最明显的可以看到特写镜头的比重偏多，两极景别的运用在视觉冲击上很有效。
总之一句话，多看看书，多学习一些自己闻所未闻见所未见的知识还是好的，虽然我没有时间整理出来。
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