文/七彩霞衣
能听到这首歌是我的缘分，更是福分。《奇葩大会》有一期请到了方文山，他谈到自己的歌，就有这一首《烟花易冷》。
烟花易冷？这名字多么文艺啊！刹那间就悸动了我这颗已不再年轻的文艺之心。所以说，歌曲跟文章一样，有一个吸引人的名字是多么的重要!
然后在网上找这首歌听，一开始听的是周杰伦的版本，词是好词，周的唱法总有种率性而为，放荡不羁的感觉。好似一位带着太阳镜，穿着无袖运动衫，在街头滑板冲浪的少年。
当然这种感觉也没什么不好，只是我比较偏爱小生，小时候迷的何家劲和后来喜欢的古天乐，都是舞台上小生的感觉，带一点点沉稳文雅。周的调性不是我的菜。
于是，我就看了林志炫在2013年《我是歌手》的版本，顿时惊为天人，为之倾倒。
他也是我很喜欢的歌手，年轻时就非常痴迷他的《单身情歌》《你的样子》，嗓音清亮，又有一丝丝深沉。我一直觉得，他唱的《你的样子》比罗大佑更动听，更能打动我。
这几天都在反复听这首歌，脑子里一直回旋“雨纷纷，旧故里草木深”，“烟花易冷，人事难分”。
林志炫演绎的《烟花易冷》，精彩绝伦，一咏三叹，余音绕梁。实在让人赞叹不已！
想起六神磊磊有篇文章《只有平平无奇的他，才符合金庸这八个字》，他认为，只有古天乐的杨过，才符合金庸原著小说里“剑眉入鬓，凤眼生威”这八个字。那也确实是我最喜欢的杨过。
他说：
演员和角色，是种奇妙的缘分。就像元曲里说的：“水面云山，山上楼台，天与安排”。
歌手至于歌曲，也大抵如此，好的歌曲碰到好的歌手，相得益彰，便是水面云山，天与安排，演绎得入木三分，令人赞叹。于是台上唱哭了他，Ipad前听哭了我。
如果是之前的我，到这里也就算完了，我听了一首好歌，非常感动。我感动了就感动了。
然而我这阵子正痴迷于写作，在我眼里，一切都是写作。到此刻，我就很有了探究精神，我就想知道它是怎么打动我的。
想到六神磊磊还有一篇文章《一个写文字的人告诉你，老西游记好在那里》，就是从文字层面分析老西游记的精妙之处。
这首歌实在是太太太美了，方文山真词人也，不是歌词的词，而是宋词诗词的词。
于是生了这个念头，我得把这篇歌词分析下。这段时间也正巧在听蒋勋讲《红楼梦》我借鉴他的方法，由我浅薄的经历和学识，全方位分析下《烟花易冷》这首歌词。
接着在总结几条规律，学习下如何才能写出打动人心的文章。
这首歌是写的将军远征，情人苦等的故事，具体可百度查询。
繁华声遁入空门
折煞了世人
这一句用得最好的是遁入的“遁”，一般声音我们用传入，人才用遁入，“遁入”把声音拟人化。
空门，寺庙庵堂之门，把繁华之声隔断。
“折煞”这个词，在歌曲里用的真实不多，基本上都是用在话本里，《红楼》《水浒》都有用到，百度的意思是承受不起。
用话本语言写歌词，够新颖，够别致。
梦偏冷辗转一生
情债又几本
这一句写离去将军的辗转流离，情债本来是个虚的情感，把情债跟账册等同，使之实体化，于是便用“本”做量词。
如你默认
生死枯等
枯等一圈又一圈的
年轮
生死苦等，将“苦”变“枯”，感觉人像树木，从青翠等到枯黄，如同那个从青春等到老死的痴情姑娘。“枯”字，又与后面一圈又一圈的年轮对应。
时间也是虚的，将虚的实体化，就变为树木的年轮，这种表达，很沧桑，很动人。
这种把时间实体化的看法我在松居直《我的图画书论》里见识过，谈的是常见的《睡美人》绘本。
所有的事物随着公主沉睡前，一个仆人把杯子挂在了手边藤萝上，沉睡百年之后，藤萝生长漫过头顶，用藤萝生长杯子位置变化表时间流逝。
浮图塔 断了几层
断了谁的魂
依然是虚实结合，第一句是实体，浮屠塔的断，浮屠就是浮图，也是佛陀，或者佛塔。
第二句是虚，浮屠塔的断到魂断。由实转虚，同样是断，让人黯然神伤。
这也是“路上行人欲断魂”的化用，这么简单的诗句，人家用得多好？！
很多诗句都是这样虚实结合比如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”，包括这句清明，都是第一句是实，第二句是虚。
痛直奔一盏残灯
倾塌的山门
一盏残灯表孤寂，《红楼》形容惜春就是：可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛前。倾塌山门表岁月久远，城郭荒芜。
容我再等
历史转身
等酒香醇 等你弹
一曲古筝
等待历史转身，希望时光倒转。等酒香醇，依然是指的时间。
望时间倒流，我等来的不是你的孤寂死亡，而是共饮酒，你弹筝。然而时光不在，夙愿成空，终也是云散高堂，水涸湘江。
雨纷纷
旧故里草木深
这两句说白了其实很简单，就是两句很常见的诗化过来的，“清明时节雨纷纷”，“城春草木深”。
同样的诗句，吸收的层面不同输入的境界就不同。我也早就知道这两句诗，可是我却写不出这样优美别致的词句。
“草木深”也是表明岁月变迁，让我想起小时住过的院子现在已久无人住，遍地杂草丛生。
我听闻
你始终一个人
这个“闻”，有听觉和嗅觉的双重意思，现在，似乎用到嗅觉的比较多，比如闻香识女人。
表听觉的有，“闻名不如见面”。还有很多佛经的开头都是“如是我闻”。
斑驳的城门
盘踞着老树根
城门斑驳，跟前面倾塌的山门，同样表时光流逝，城郭荒凉。
石板上回荡的是
再等
雨滴打在石板上叮咚之声，拟声为“在等”。石板说人语，依然让人在等待，心碎的感觉。
雨纷纷
旧故里草木深
我听闻
你仍守着孤城
“你始终一个人”改为“你仍守着孤城”，有层次的变化，一个人守古城，更见凄荒。
城郊牧笛声
落在那座野村
由城市到城郊，牧笛声用“落”，把虚化的声音化为实体的雨声，真是妙。
缘份落地生根是
我们
同样，缘分是虚的，把它实体化，像树一样生根，难为他怎么想出来的。
听青春 迎来笑声
羡煞许多人
青春拟人化，羡煞与折煞一样，基本上也是用在古本口语里，两相呼应对照。
那史册 温柔不肯
下笔都太狠
史册用拟人修以“温柔”，“太狠”，我只能说：方文山你太狠，写出这么好的词。
烟花易冷
人事易分
烟花绚烂一时即坠落，空省冷冷寂寞。
而你在问
我是否还认真
模拟情人对将军说话。
千年后 累世情深
还有谁在等
回到现在。
而青史 岂能不真
魏书洛阳城
点出故事的朝代地点和记录典籍。
如你在跟
前世过门
跟着红尘 跟随我
浪迹一生
前世今生，我们相随一生，浪迹天涯。
副歌重复，从
雨纷纷
旧故里草木深
到
城郊牧笛声
落在那座野村
唱两遍。
反复吟咏，层层叠进，歌曲达到高潮。
缘份落地生根是 我们
缘份落地生根是 我们
最后意味声长的结尾，意犹未尽。曲终人不见，江上数峰青。
伽蓝寺听雨声盼
永恒
有点文章PS的味道，点出写歌曲的地点缘由。古今交融，让人回味。
总结一下，要让文章打动人心的几条原则。
1. 前人取经
一个人所知所感毕竟是有限的，必定得向前人借鉴和取经。
多读那些经典诗词，古今中外文学作品，学习他们的表达方式和套路。
2. 化用诗词
诗词只记住是没有办法活用的，比如我只会写，
清明将至，古人说“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。
来到古城墙边，看到城墙都被荒草没了。想起杜甫的诗句“国破山河在，城春草木深”。
却不会想到将二者结合写出那么美的歌词。修为不够，仍得继续努力。把所有的好词句都在心里活起来，写出绝妙好句。
还得提升自己诗词歌赋的“化功大法”，不断复习练习，吸收融化这些内容，使之成为真正属于自己的东西。
3. 虚实结合
虚实结合，把虚的情感感受实体化。
比如用年轮、草木深来表达时间，情债用账册的量词“本”，用斑驳的城门表荒凉，断了的浮屠塔引申到魂断。声音转化为雨声的“落”。
还有拟人，说人语的石板，温柔的史册。
4. 情景交融
画面感十足，有情有景，互相映衬。方文山也在提到他跟周杰伦的创作，说周想出一个画面，他把画面精准呈现出来。
精确呈现画面方法写作，让读者如同亲见亲历。再将画面融入自己或者人物的感情心绪。
也让我看到自己的差距，功力不够，修为不足。从今开始，内外兼修，提升功力。阅读写作，增加修为。
之前认为写作就是随心所欲写自己所感所想即可，这段时间一入写作若干天，发现写作的水很深啊！
路漫漫其修远兮，不得不古今中外去求索！
结尾化用高晓松的话，也是我十分倾慕的作家诗人，他在奇葩大会见过方文山之后说：希望有一天，上帝拿着我的手，写出与他一样的好词妙句！
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