金庸曾经说过,“小说的主要任务之一是创造人物”,好人、坏人、有缺点的好人、有优点的坏人等等,都可以写。那么说起我们app里的故事,哪个人物给你留下的印象最深呢?大家请尽情留言哦,研习君会努力拉住原作者来回答问题的。
今天的作者谈阵容有点豪华,研习君请来了三位善于给笔下人物增光添彩的亲妈,来听听她们在写人物时,都有哪些小窍门吧!(老规矩,Q=研习君,A=作者君)
聂小杨:每个人物的动机都要合逻辑,写偏了只能重写
Q:首先恭喜《致命真相》(《与尸同行》)上市!祝大麦!这部连载里真的每个人物都让人印象深刻啊,陈铎、李小歆、王菲菲,还有阿游(结尾那么多哀嚎你怎么把他写死了~),反派门立升……
先问一个老调重弹的问题,你写人物之前是怎么构思呢?是先有人物,还是先有大体的情节框架?
A:先想人物吧,男女主角先出来,随着后面剧情需要,再创造其他人物。阿游那个人物是个意外,本来没计划把他写那么惨……结果一下没收住,最后只能让他一死了之,不然活着更不好交代。
Q:所以这部是先有陈铎和李小歆,再根据每个案子,有了王菲菲、张挺和阿游?
A:对,男女主角两个人比较闷,我喜欢家长里短的感觉,觉得多两个固定搭档能凑一桌麻将,扯起淡来也热闹。
Q:我觉得他俩就能凑一桌,互动特别好玩很有CP感,都特别生活,读的时间就觉得你肯定认识这样的人?
A:嗯……可能因为我喜欢和有趣的人玩,里面有我朋友的影子。
Q:那具体写的时候,你有啥惯用的经验呢?我听有些作者君说,他们会找原型;有些人自己扮成人物精分对话。
A:我自己倒没那么麻烦,我的经验就是下笔写一个故事之前,最好有一个详细的大纲,预先把人物设定和事情发展线索想成熟,写的时候自然就会知道在哪个节点写些什么东西。这个大纲未必要用笔写出来,如果懒的话(譬如本羊),脑子里想出一个故事发展事件图也行。
每个人物的动机是合乎逻辑的,这个蛮重要的,假如你写偏了,一定要想办法在后面把人物动机给立体起来,补救起来,不能任由它偏下去假上加假。
Q:鼓掌.jpg。那最常见的补救办法,比如加前史?
A:最好的选择是删掉重写,如果你觉得后面可以掌控的话,可以保留已经写完的内容,但是我觉得前面偷懒,后面其实会更费劲,因为很多东西一开始偏离了方向,后面再绕回来会更费劲。
Q:不过这个很多人下不去手……
A:加前史什么的只是一种方式而已,重要的还是作者自己要清楚自己故事的逻辑线是什么,就算是不停加前传给主人公找理由,可如果这个逻辑根本立不住,写了也白写。
Q:你删过吗?
A:嗯,我经常删。我要为自己正名,本羊,是一只勤奋的羊,我电脑里存了很多东西,都是开了个头,或者写了一些的,但觉得还不是很成熟,所以没拿出来。其实写东西,我觉得没必要写了就拿出来,可以适当压一压想一想,等到你觉得完全成熟了再交出来。
这个要表扬,责编你出来,给别个大红花。
小萌新求问,写人物要么性格模糊,要么就是光顾着推情节了,人物写得比较硬,怎么破?
A:简单直接的办法就是模仿成功的作品,多看书,多练习,这没啥捷径啊,写作这东西本来就是苦差事,还是作者本人是真的喜欢写才行。还有大纲很重要,尤其长篇,一定要有大纲。托尔斯泰写《战争与和平》,大纲比小说还好看。
Q:你看过大纲?
A:很多年前看过,那时候对大纲这东西深以为然,虽然我懒(多坦诚)。但是懒得手写,脑子里也会想。
Q:《十九夜第二季》也开啦✿✿✿你写一个新系列的时候,是决定要写某个题材,再去往这个方向想,还是日常看到了什么有个灵感?
A:会想个主题先,题材什么的根据故事风格,从脑子里抓一些来用。新系列的主题就是:他人即地狱,十九个故事就围绕这个写。日常积累也要做吧,我经常出去浪,喜欢跟人扯淡,都是我的素材。
Q:哈,日常会记录吗?
A:就看在眼里吧,想到写什么,想好怎么写这都有个过程,我不追求快,想到合适的就写。
Q:不过你说“他人即地狱”,第一季说是这个主题也可以呢。
A:对啊,《十九夜》基本就说的这么个事,第一季里故事过于追求反转,其实我不很满意。第二季想写市井小民生活,更偏真实感一些。
Q:追起来!最后给我们推荐下最近喜欢的剧或者电影吧!最近有没有看到喜欢的人物吖?
A:我喜欢那个《绝望主妇》,几个妇女搅动得整个街区都变色了,啧啧。还喜欢《神探夏洛克》。
Q:啊,好看,不过《绝望主妇》后面有点扯?
A:对,后面几部我就没看完了,可见故事编太长有风险,还是要看重逻辑吧,不能想啥扯啥。上周看了个国产艺术电影《路过未来》,看完很失望,导演的故事很有野心,但到后面全线崩塌,就是啥都想讲最后啥也没讲好。我觉得好看的剧不一定要有多么轰轰烈烈的情节,但是会让观众信服,就是你们老说的代入感。好故事不在乎剧情多牛逼,铺得多广,还得看挖得有多深。
Q:嗯,之前看过一些文,老想写点独一无二的,就强行尬设定。话说,最近有写长篇的计划吗?
A:有哇,一个奇幻文《假如猫知道》,正在写哦。
Q:好啦,夺命连环call可以催起来了~期待期待中。
毒蛋糕:找准口头禅,一定“说人话”
Q:作为常被研习君当例子用的常客,就一个问题,你的人物为什么这么活灵活现,看文就像在和人物说话?
A:人物啊,第一要有一个前尘往事,包括原生家庭、市井长大还是象牙塔中生长,就算这些不会反映在作品中,但它会赋予你人物一个一以贯之的世界观,不会出现性格崩坏的情况。
第二善于找原型,不管相貌还是性格,最好有一个参照物,这样也是防止人物性格走偏。
第三,人物的语言习惯很重要,赋予你人物一个语言特点,尽量让人物的语言生活化,给人物一个特有的口头禅,千万不要让人物说书面语言,一定要说人话。
第四,比起高大全,人物有个小缺点更让人觉得人物可信。
比如脾气暴躁,比如强迫症,比如盲目自信等等,让这个小缺点贯穿这个人物,甚至让这个缺点显得可爱一点,对人物的丰富很重要。但要注意,是缺点,不是邪恶点。而且可以让人物遇到挫折以后咬牙克服自己的缺点,这样的过程很容易让读者也一起替主角捏一把汗,想看到主角改正缺点。
我之前推荐过一些写作朋友看《硅谷第一季》,建议把里面每个主要人物的最显著特点、缺点、有记忆点的口头禅和小动作都记下来,也许对写人物有一些指导作用。
我建议大家有空看看儿童文学,《小王子》什么的,会学到很多人物塑造的办法。其实说穿了就一点,一定要把自己当成一个读者,从读者的身份去想问题,千万别当自己是作者。
Q:听说蛋糕在写新文,关于啥的透露下吧?
A:是一个都市女主文,围绕一家四个女儿展开的,等写完再说吧!
吾玉:不苛求哪个人更出彩,争取每个情节都好看
Q:追《宫学来鹤》很起劲,觉得每个人物都很可爱,特征特别鲜明又很自然不生硬,比如呼声最高的宛姐和遥哥、辛小鸟!其他配角也都特别有辨识度,比如惊蛰三绝,特别想让人pick(好吧,我也很萌叶欢这个小配角。
你写人物之前,是怎样构思人物的呢?我知道有些作者,会先找个原型~
A: 好像没有刻意去怎么堆人设,原型好像也都几乎没有呢,脑袋里自己会冒出各种各样的小人,自己喜欢角色丰富性多一点,就是除了主角熠熠生辉以外,也很喜欢去丰满配角,喜欢让每个人都有自己的故事,这样显得世界很鲜活真实。
我还比较喜欢去塑造那种反差萌的角色,就是一些让人意想不到的点吧。不太喜欢一切都是合乎常理的,让大家一眼就能猜到人物行为和动机,喜欢来很多“反转”的设定。
这个在《宫学有匪》里可能更加明显一点,就像男主角骆秋迟,出场就是一把乱糟糟的大胡子,但是实际上却是个俊秀美男;身份也是极具反差,山匪是他,书生也是他,那这中间书生是怎么变成山大王的,就有很多故事可以写了。
还有就是,设置人物时,我不喜欢写完全的坏人,或者完全的好人,这样很假。每个人都应该是有瑕疵的,正因为这些瑕疵,他们在某些时刻,做出的某些选择,才更显得真实而可贵。就是让一个人有血有肉,填充其丰满性的小特质吧。
Q:那你觉得遥哥和辛鹤的瑕疵是什么呀,有点中二吗?
A:遥哥就是满满的少年感,热血正义,重感情。但也正因为这样,他没有他父亲骆老大成熟,会偏年轻气盛、“幼稚中二”一点,孩子气重一些,很多东西会冲动,会不顾代价地去做,这可能是他的缺陷不足,但也是他赤子之心的可贵。
辛鹤就是一心一意信任她的“小越哥哥”,后面可能会有些东西颠覆她的世界观,她也会在里面得到成长,但现在不太好剧透啊哈哈。总的来说,小鸟是个很坚强很不矫情的姑娘,女友力爆表。
Q:哈哈哈好的,不过我觉得幼稚中二严格上不算瑕疵吧,还蛮讨喜的。
之前有人跟我说,设置缺陷的时候,不太敢去尝试别的,怕真的不讨喜了。不知道咋判断那个度?
A:这个不用去怕的,因为有瑕疵,才会显得人物在挣扎之间,那种因瑕疵而凸显的闪光点的可贵。像《宫学有匪》里的男二付远之,也是《宫学来鹤》里的相爷,他从前就一直受母亲、家族所制,要去追名逐利,迫不得已几次三番放弃女主阿隽,自己心里也很痛苦,纵是惊才绝艳,也无法挣脱桎梏与牢笼。
当时好多读者留言说他会黑化,会丧心病狂什么的,可是付师兄守住了自己的底线,就像他自己说的,他虽然不是什么高洁无瑕的圣人,但也不想彻底坠入污泥中,万劫不复。所以他后面牺牲自己,救了同伴,还为了家国百姓去反派身边卧底,大家就会非常震撼和触动。
如果他一直就是一个很“高大全”的形象,那么他做出这些行为,大家也不会有什么感觉,都会觉得理所应当,可正是因为他的瑕疵和挣扎,才凸显出这一切的可贵,才会让大家心疼与喜爱。说到这都忍不住想表白一下付师兄了,他在《宫学来鹤》里变得更苏了,还找到了自己的好姑娘,一边写他的感情戏,我一边在“花痴”啊,付师兄真的太帅了,星星眼⭐
我们有些作者写人物构思其实还不错,人物小传分析得很仔细,可具体写的时候就是让人觉得生硬……这个有啥好办法没?
A:所以不能简单地去堆砌人设,直接去描述,这个人很聪明啊,很腹黑啊,很温润如玉啊,就是强行喂给大家吃,这样不太好。一定要有具体的情节,具体的事件去凸显,让人物在这情节中发挥作用,展现特质,这样才能“润物细无声”地把一个鲜活的人物传递到读者心中。
之前听你的责编说,你会像演戏一样自己对台词,我觉得这个方法很妙啊!
A:那个对台词就是我自己比较好玩的习惯而已,感觉设身处地进入人物之中,能更能明白他的喜怒哀乐,明白他的情感与动机,写出的东西才符合逻辑。不然你自己都觉得生硬,这个场景里,主人公怎么可能会说这种话,做这种行为?读者看起来当然也觉得莫名其妙,所以最好自己也站在角色的立场上,去看一看,想一想。
Q:作者就是这样精分的人。
A:是啊,要去揣摩不同的人物,不要把笔下的人当纸片人,任意摆布,然后连基本的逻辑都没有了,看起来就很奇怪生硬。
Q:比如,喻剪夏说话就和辛鹤完全不一个画风,哈哈!
还有个问题可能比较欠打,你有木有担心配角太抢戏,抢了主角的光?
A: 我自己其实就有点配角控呢,有时候写支线还更过瘾一些,所以只要能让配角发挥的地方,我都会放手去写,不会刻意打压;但主角的戏份也会让他们尽情展示。我写东西,可能更多不会去在乎一定要让哪一个人更出彩,而是希望每一个情节都尽量好看,而这个情节里,展现的是主角还是配角就要看剧情发展了,一切都是顺其自然的,如果读者更喜欢配角,我也会开心,反正都是自己的娃嘛哈哈。
Q:果然亲妈!我觉得按这个思路,写出来的肯定不会觉得太硬凹。
A: 对啊,就按照情节顺其自然地发展吧~
我从一些人物中看到了金庸人物的影子,我猜你是金庸迷嘻嘻~你觉得阅读对你的写作有什么影响呢?
A: 阅读当然会有很多潜移默化的影响,因为喜欢金庸,喜欢武侠,所以希望自己笔下的人物,笔下的世界,都能够快意恩仇,有情有义,而且也不仅仅是拘泥于情爱,能够有更大的格局,更多展现人性的东西。
Q:那技巧方面对你有啥启发吗?大家之前凭兴趣读小说,可能不太会主动从技法上吸取经验。
A: 这个可能比较少,我写东西其实技巧什么的,自己都说不上来,可能我是走……浑然天成派?因为有时候太看重技巧了,反而过显匠气,作品只是前人的一个复制品而已,太过于模式化和单一化,所以写文我比较主张随性自然点哈哈。
Q:哈哈哈,那你文笔那么流畅,是咋练出来的?这个怎么听着像学霸说自己没好好复习(捂脸)……
A: 其实好多人问过类似的问题,包括灵感哪里来的之类,但我还真不知道怎么回答,真不是学霸故意谦虚~我其实是个很懒的人,在写文方面没有经过任何系统的学习和技巧钻研,全凭一腔热血和兴趣,就是在做自己喜欢的事情而已。真要总结的话,我从小就比较爱看书,各种各样的类型都看,可能跟我的阅读量有关的,总之多看多写总是没错的。
最后能不能给我们推荐几本对写作有帮助的书呢?视野方面、情节、人物哪里有优点都可以哦~
A: 金庸大大全集,飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳,就这样哈哈
Q:你最喜欢金庸哪个人物啊?
A: 杨过,虽然“过神”一身缺点,粉多黑也多,但就是魅力满满,也特别激发母爱——其实他特别缺爱,谁真心对他好,他就会回以十倍的好,同时内心也十分敏感脆弱,会用一身尖刺伪装自己,是个爱恨非常分明的人物,我特别能理解他跟小龙女之间那种感情,无比动人真挚,谁都插不进去。韦小宝其实也是个很有意思的人,特别“真”。
听完三位作者君的分享,研习君也有点跃跃欲试啦(捂脸)。各类问题,也欢迎走起切磋!
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我们下期要读的,是“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂的经典之作《阳光下的罪恶》!(据说是密室杀人,看过的作者君不要剧透哦)阿婆的小说都不算长,基本三四个小说就能读完,大家周末可以看起来了~
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