金庸曾经说过，“小说的主要任务之一是创造人物”，好人、坏人、有缺点的好人、有优点的坏人等等，都可以写。那么说起我们app里的故事，哪个人物给你留下的印象最深呢？大家请尽情留言哦，研习君会努力拉住原作者来回答问题的。
今天的作者谈阵容有点豪华，研习君请来了三位善于给笔下人物增光添彩的亲妈，来听听她们在写人物时，都有哪些小窍门吧！（老规矩，Q=研习君，A=作者君）
聂小杨：每个人物的动机都要合逻辑，写偏了只能重写
Q:首先恭喜《致命真相》（《与尸同行》）上市！祝大麦！这部连载里真的每个人物都让人印象深刻啊，陈铎、李小歆、王菲菲，还有阿游（结尾那么多哀嚎你怎么把他写死了~），反派门立升……
先问一个老调重弹的问题，你写人物之前是怎么构思呢？是先有人物，还是先有大体的情节框架？
A:先想人物吧，男女主角先出来，随着后面剧情需要，再创造其他人物。阿游那个人物是个意外，本来没计划把他写那么惨……结果一下没收住，最后只能让他一死了之，不然活着更不好交代。
Q:所以这部是先有陈铎和李小歆，再根据每个案子，有了王菲菲、张挺和阿游？
A:对，男女主角两个人比较闷，我喜欢家长里短的感觉，觉得多两个固定搭档能凑一桌麻将，扯起淡来也热闹。
Q:我觉得他俩就能凑一桌，互动特别好玩很有CP感，都特别生活，读的时间就觉得你肯定认识这样的人？
A:嗯……可能因为我喜欢和有趣的人玩，里面有我朋友的影子。
Q:那具体写的时候，你有啥惯用的经验呢？我听有些作者君说，他们会找原型；有些人自己扮成人物精分对话。
A:我自己倒没那么麻烦，我的经验就是下笔写一个故事之前，最好有一个详细的大纲，预先把人物设定和事情发展线索想成熟，写的时候自然就会知道在哪个节点写些什么东西。这个大纲未必要用笔写出来，如果懒的话（譬如本羊），脑子里想出一个故事发展事件图也行。
每个人物的动机是合乎逻辑的，这个蛮重要的，假如你写偏了，一定要想办法在后面把人物动机给立体起来，补救起来，不能任由它偏下去假上加假。
Q：鼓掌.jpg。那最常见的补救办法，比如加前史？
A:最好的选择是删掉重写，如果你觉得后面可以掌控的话，可以保留已经写完的内容，但是我觉得前面偷懒，后面其实会更费劲，因为很多东西一开始偏离了方向，后面再绕回来会更费劲。
Q：不过这个很多人下不去手……
A:加前史什么的只是一种方式而已，重要的还是作者自己要清楚自己故事的逻辑线是什么，就算是不停加前传给主人公找理由，可如果这个逻辑根本立不住，写了也白写。
Q：你删过吗？
A：嗯，我经常删。我要为自己正名，本羊，是一只勤奋的羊，我电脑里存了很多东西，都是开了个头，或者写了一些的，但觉得还不是很成熟，所以没拿出来。其实写东西，我觉得没必要写了就拿出来，可以适当压一压想一想，等到你觉得完全成熟了再交出来。
这个要表扬，责编你出来，给别个大红花。
小萌新求问，写人物要么性格模糊，要么就是光顾着推情节了，人物写得比较硬，怎么破？
A:简单直接的办法就是模仿成功的作品,多看书，多练习,这没啥捷径啊，写作这东西本来就是苦差事,还是作者本人是真的喜欢写才行。还有大纲很重要，尤其长篇，一定要有大纲。托尔斯泰写《战争与和平》，大纲比小说还好看。
Q：你看过大纲？
A:很多年前看过,那时候对大纲这东西深以为然,虽然我懒（多坦诚）。但是懒得手写，脑子里也会想。
Q：《十九夜第二季》也开啦✿✿✿你写一个新系列的时候，是决定要写某个题材，再去往这个方向想，还是日常看到了什么有个灵感？
A:会想个主题先，题材什么的根据故事风格，从脑子里抓一些来用。新系列的主题就是：他人即地狱，十九个故事就围绕这个写。日常积累也要做吧，我经常出去浪，喜欢跟人扯淡，都是我的素材。
Q：哈，日常会记录吗？
A:就看在眼里吧，想到写什么，想好怎么写这都有个过程，我不追求快，想到合适的就写。
Q：不过你说“他人即地狱”，第一季说是这个主题也可以呢。
A:对啊，《十九夜》基本就说的这么个事，第一季里故事过于追求反转，其实我不很满意。第二季想写市井小民生活，更偏真实感一些。
Q：追起来！最后给我们推荐下最近喜欢的剧或者电影吧！最近有没有看到喜欢的人物吖？
A:我喜欢那个《绝望主妇》，几个妇女搅动得整个街区都变色了，啧啧。还喜欢《神探夏洛克》。
Q：啊，好看，不过《绝望主妇》后面有点扯？
A:对，后面几部我就没看完了，可见故事编太长有风险，还是要看重逻辑吧，不能想啥扯啥。上周看了个国产艺术电影《路过未来》，看完很失望，导演的故事很有野心，但到后面全线崩塌，就是啥都想讲最后啥也没讲好。我觉得好看的剧不一定要有多么轰轰烈烈的情节，但是会让观众信服，就是你们老说的代入感。好故事不在乎剧情多牛逼，铺得多广，还得看挖得有多深。
Q：嗯，之前看过一些文，老想写点独一无二的，就强行尬设定。话说，最近有写长篇的计划吗？
A:有哇，一个奇幻文《假如猫知道》，正在写哦。
Q:好啦，夺命连环call可以催起来了~期待期待中。
毒蛋糕：找准口头禅，一定“说人话”
Q：作为常被研习君当例子用的常客，就一个问题，你的人物为什么这么活灵活现，看文就像在和人物说话？
A：人物啊，第一要有一个前尘往事，包括原生家庭、市井长大还是象牙塔中生长，就算这些不会反映在作品中，但它会赋予你人物一个一以贯之的世界观，不会出现性格崩坏的情况。
第二善于找原型，不管相貌还是性格，最好有一个参照物，这样也是防止人物性格走偏。
第三，人物的语言习惯很重要，赋予你人物一个语言特点，尽量让人物的语言生活化，给人物一个特有的口头禅，千万不要让人物说书面语言，一定要说人话。
第四，比起高大全，人物有个小缺点更让人觉得人物可信。
比如脾气暴躁，比如强迫症，比如盲目自信等等，让这个小缺点贯穿这个人物，甚至让这个缺点显得可爱一点，对人物的丰富很重要。但要注意，是缺点，不是邪恶点。而且可以让人物遇到挫折以后咬牙克服自己的缺点，这样的过程很容易让读者也一起替主角捏一把汗，想看到主角改正缺点。
我之前推荐过一些写作朋友看《硅谷第一季》，建议把里面每个主要人物的最显著特点、缺点、有记忆点的口头禅和小动作都记下来，也许对写人物有一些指导作用。
我建议大家有空看看儿童文学，《小王子》什么的，会学到很多人物塑造的办法。其实说穿了就一点，一定要把自己当成一个读者，从读者的身份去想问题，千万别当自己是作者。
Q：听说蛋糕在写新文，关于啥的透露下吧？
A：是一个都市女主文，围绕一家四个女儿展开的，等写完再说吧！
吾玉：不苛求哪个人更出彩，争取每个情节都好看
Q：追《宫学来鹤》很起劲，觉得每个人物都很可爱，特征特别鲜明又很自然不生硬，比如呼声最高的宛姐和遥哥、辛小鸟！其他配角也都特别有辨识度，比如惊蛰三绝，特别想让人pick（好吧，我也很萌叶欢这个小配角。
你写人物之前，是怎样构思人物的呢？我知道有些作者，会先找个原型~
A: 好像没有刻意去怎么堆人设，原型好像也都几乎没有呢，脑袋里自己会冒出各种各样的小人，自己喜欢角色丰富性多一点，就是除了主角熠熠生辉以外，也很喜欢去丰满配角，喜欢让每个人都有自己的故事，这样显得世界很鲜活真实。
我还比较喜欢去塑造那种反差萌的角色，就是一些让人意想不到的点吧。不太喜欢一切都是合乎常理的，让大家一眼就能猜到人物行为和动机，喜欢来很多“反转”的设定。
这个在《宫学有匪》里可能更加明显一点，就像男主角骆秋迟，出场就是一把乱糟糟的大胡子，但是实际上却是个俊秀美男；身份也是极具反差，山匪是他，书生也是他，那这中间书生是怎么变成山大王的，就有很多故事可以写了。
还有就是，设置人物时，我不喜欢写完全的坏人，或者完全的好人，这样很假。每个人都应该是有瑕疵的，正因为这些瑕疵，他们在某些时刻，做出的某些选择，才更显得真实而可贵。就是让一个人有血有肉，填充其丰满性的小特质吧。
Q：那你觉得遥哥和辛鹤的瑕疵是什么呀，有点中二吗？
A：遥哥就是满满的少年感，热血正义，重感情。但也正因为这样，他没有他父亲骆老大成熟，会偏年轻气盛、“幼稚中二”一点，孩子气重一些，很多东西会冲动，会不顾代价地去做，这可能是他的缺陷不足，但也是他赤子之心的可贵。
辛鹤就是一心一意信任她的“小越哥哥”，后面可能会有些东西颠覆她的世界观，她也会在里面得到成长，但现在不太好剧透啊哈哈。总的来说，小鸟是个很坚强很不矫情的姑娘，女友力爆表。
Q：哈哈哈好的，不过我觉得幼稚中二严格上不算瑕疵吧，还蛮讨喜的。
之前有人跟我说，设置缺陷的时候，不太敢去尝试别的，怕真的不讨喜了。不知道咋判断那个度？
A:这个不用去怕的，因为有瑕疵，才会显得人物在挣扎之间，那种因瑕疵而凸显的闪光点的可贵。像《宫学有匪》里的男二付远之，也是《宫学来鹤》里的相爷，他从前就一直受母亲、家族所制，要去追名逐利，迫不得已几次三番放弃女主阿隽，自己心里也很痛苦，纵是惊才绝艳，也无法挣脱桎梏与牢笼。
当时好多读者留言说他会黑化，会丧心病狂什么的，可是付师兄守住了自己的底线，就像他自己说的，他虽然不是什么高洁无瑕的圣人，但也不想彻底坠入污泥中，万劫不复。所以他后面牺牲自己，救了同伴，还为了家国百姓去反派身边卧底，大家就会非常震撼和触动。
如果他一直就是一个很“高大全”的形象，那么他做出这些行为，大家也不会有什么感觉，都会觉得理所应当，可正是因为他的瑕疵和挣扎，才凸显出这一切的可贵，才会让大家心疼与喜爱。说到这都忍不住想表白一下付师兄了，他在《宫学来鹤》里变得更苏了，还找到了自己的好姑娘，一边写他的感情戏，我一边在“花痴”啊，付师兄真的太帅了，星星眼⭐
我们有些作者写人物构思其实还不错，人物小传分析得很仔细，可具体写的时候就是让人觉得生硬……这个有啥好办法没？
A:所以不能简单地去堆砌人设，直接去描述，这个人很聪明啊，很腹黑啊，很温润如玉啊，就是强行喂给大家吃，这样不太好。一定要有具体的情节，具体的事件去凸显，让人物在这情节中发挥作用，展现特质，这样才能“润物细无声”地把一个鲜活的人物传递到读者心中。
之前听你的责编说，你会像演戏一样自己对台词，我觉得这个方法很妙啊！
A:那个对台词就是我自己比较好玩的习惯而已，感觉设身处地进入人物之中，能更能明白他的喜怒哀乐，明白他的情感与动机，写出的东西才符合逻辑。不然你自己都觉得生硬，这个场景里，主人公怎么可能会说这种话，做这种行为？读者看起来当然也觉得莫名其妙，所以最好自己也站在角色的立场上，去看一看，想一想。
Q:作者就是这样精分的人。
A:是啊，要去揣摩不同的人物，不要把笔下的人当纸片人，任意摆布，然后连基本的逻辑都没有了，看起来就很奇怪生硬。
Q:比如，喻剪夏说话就和辛鹤完全不一个画风，哈哈！
还有个问题可能比较欠打，你有木有担心配角太抢戏，抢了主角的光？
A: 我自己其实就有点配角控呢，有时候写支线还更过瘾一些，所以只要能让配角发挥的地方，我都会放手去写，不会刻意打压；但主角的戏份也会让他们尽情展示。我写东西，可能更多不会去在乎一定要让哪一个人更出彩，而是希望每一个情节都尽量好看，而这个情节里，展现的是主角还是配角就要看剧情发展了，一切都是顺其自然的，如果读者更喜欢配角，我也会开心，反正都是自己的娃嘛哈哈。
Q:果然亲妈！我觉得按这个思路，写出来的肯定不会觉得太硬凹。
A: 对啊，就按照情节顺其自然地发展吧～
我从一些人物中看到了金庸人物的影子，我猜你是金庸迷嘻嘻~你觉得阅读对你的写作有什么影响呢？
A: 阅读当然会有很多潜移默化的影响，因为喜欢金庸，喜欢武侠，所以希望自己笔下的人物，笔下的世界，都能够快意恩仇，有情有义，而且也不仅仅是拘泥于情爱，能够有更大的格局，更多展现人性的东西。
Q:那技巧方面对你有啥启发吗？大家之前凭兴趣读小说，可能不太会主动从技法上吸取经验。
A: 这个可能比较少，我写东西其实技巧什么的，自己都说不上来，可能我是走……浑然天成派？因为有时候太看重技巧了，反而过显匠气，作品只是前人的一个复制品而已，太过于模式化和单一化，所以写文我比较主张随性自然点哈哈。
Q:哈哈哈，那你文笔那么流畅，是咋练出来的？这个怎么听着像学霸说自己没好好复习（捂脸）……
A: 其实好多人问过类似的问题，包括灵感哪里来的之类，但我还真不知道怎么回答，真不是学霸故意谦虚~我其实是个很懒的人，在写文方面没有经过任何系统的学习和技巧钻研，全凭一腔热血和兴趣，就是在做自己喜欢的事情而已。真要总结的话，我从小就比较爱看书，各种各样的类型都看，可能跟我的阅读量有关的，总之多看多写总是没错的。
最后能不能给我们推荐几本对写作有帮助的书呢？视野方面、情节、人物哪里有优点都可以哦~
A: 金庸大大全集，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，就这样哈哈
Q:你最喜欢金庸哪个人物啊？
A: 杨过，虽然“过神”一身缺点，粉多黑也多，但就是魅力满满，也特别激发母爱——其实他特别缺爱，谁真心对他好，他就会回以十倍的好，同时内心也十分敏感脆弱，会用一身尖刺伪装自己，是个爱恨非常分明的人物，我特别能理解他跟小龙女之间那种感情，无比动人真挚，谁都插不进去。韦小宝其实也是个很有意思的人，特别“真”。
听完三位作者君的分享，研习君也有点跃跃欲试啦（捂脸）。各类问题，也欢迎走起切磋！
下期分享
我们下期要读的，是“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂的经典之作《阳光下的罪恶》！（据说是密室杀人，看过的作者君不要剧透哦）阿婆的小说都不算长，基本三四个小说就能读完，大家周末可以看起来了~
联系客服
