随着互联网的迅速发展，我们每个人的生活工作都发生着日新月异的变化，就拿写作这件事来说，以前写作出书是需要一些“门路”和“引路人”，然而在互联网时代，你只需要一台电脑和网线。众所周知，《武林外传》编剧宁财神就是中国第一批网络作家，学金融的他，如果不是因为网络，他的作家之路恐怕不会这么顺利。
现如今，随着网络文学越发成熟，成为作者的门槛也越来越低。许多写作爱好者通过在网上写文，收割大批读者，也因此获得了巨大经济利润。我们熟知的的《三生三世十里桃花》《全职高手》《花千骨》这些作品，其实都来自于网络原创文学改编。还有微博热搜频频霸榜的小说《魔道祖师》，在去年更是卖出了千万级的版权费。
作家，对于普通人来说再也不是遥不可及的梦；写作，也不是纯靠“为爱发电”的零回报爱好。
那么，对于一个零基础的写作爱好者，或者想要通过文字变现的普通人，该如何开始写自己的第一本畅销书呢？
在这里，我想给大家推荐美国畅销书作家詹姆斯·科斯特·贝尔的《这样写出好故事》。在书中，作者提出“任何人都可以学会写作”的观点，详细讲解了小说的情节与结构，并在如何写好小说开头、中段、结尾等方面，提供了大量技巧、案例与练习。
此外，作者贝尔本人的经历对于普通人也十分具有启发性。
在他二十几岁的时候，有人告诉他写作是没法学习的，作家天生就是作家，需要天赋。 当时他看了看自己第一篇作品，确实不尽人意。他也因此认定自己没有才华，就放弃了写作。直到詹姆斯·科斯特·贝尔三十多岁时读到了一篇访谈。受访的律师出版了一部小说，这个律师说，他之前出过一场意外险些丧命，后来住院疗伤时回顾自己的一生，确定了他这辈子就想当一名作家，就算没出书，他也会一直写下去。
这个访谈对詹姆斯·科斯特·贝尔启发非常大，于是他开始研究写作，重拾年少的梦想。在研究的过程中，他发现了一个巨大的创作谎言！作家并非天生就是作家，其实，任何人都可以学会写作。紧接着，一年后，他卖出了一份剧本版权，紧接着又签下五本小说的合约。如今，他已经成为美国畅销作家，总共出版了20余部小说，2000年获得了克里斯蒂小说奖，被誉为“悬疑大师”。
由此可见，《这样写出好故事》是一本在写作上十分具有参考价值的书。接下来，我会从宏观到微观，从小说的结构和情节，到小说的开头、中段、结尾，给大家破解成为畅销小说家的秘密——
情节和结构之于小说，就像血肉和骨骼之于一个人。想要写一本小说，就要先了解什么是情节，什么是结构。《这样写出好故事》首先提出了十分实用的LOCK系统和三幕式结构。
詹姆斯·科斯特·贝尔认为情节可以有很多种，但只有能吸引读者的才有用。对此，他研究了几百种情节，最后整理出了一套简单的原则，“LOCK系统”。
L代表主角（Leader），这个就不用详细多说，就是小说的主人公；
O代表目标（Objective），目标是小说的动力，驱动着故事前进，避免主角原地踏步。通常来说，目标分成两种形式，想要得到某物，或逃离某物；
C代表冲突（Confrontation），当主角有了目标以后，你就要在主角达成目标的路上安排各种阻力，形成冲突。只有这样才能让读者为主角担心受怕，更投入到小说中去。
K代表冲击结尾（Knockout），具有冲击力的结尾十分重要，对于一部小说来说，烂结局会让读者失望，即使前面的情节结构都非常精彩和稳固。如何写一个精彩的结尾，本文第四部分将会详细说明。
情节讲究的是元素，而结构是将元素安插在特定的位置，从而协助读者进入故事的世界。虽然很多写作书中都宣称，三幕结构已死，但詹姆斯·斯科特·贝尔则认为，三幕结构之所以经久不衰，就是因为它有用。
三幕结构是什么呢？其实就是我们通常所说的开头、中段和结尾。一般来说，我们在第一幕中要获得一些信息，才能跟着情节走下去。然后主角面对的问题出现，他需要花大部分时间去解决这个问题，即第二幕。然而故事终究要结束，问题都会被解决，即第三幕。
而两扇门的作用就是要将这三幕连接起来，也可以称之为转折点。
小说从第一幕到第二幕需要第一扇门，你必须创作一个场景，将主角丢进主要冲突，而且无法返回。。比如在《教父》中，主角射杀了父亲的敌人和坏警察后，再也无法回到平静的生活，剧情也因此推到了揪心的第二幕。
在第二幕中，主角需要面对一系列挑战和冲突，然后不断解决问题，最后打开第二扇门，前往通往高潮结尾的路。
那问题又来了，三幕结构应该怎么安排，两扇门应该放在什么位置？《这样写出好故事》中，给我们了一个清晰的答案，如下图——
将第一扇门安排在五分之一的时间点，可以让没有耐心的读者尽快进入到情节中，然后在全文四分之三处设置第二扇门走向结局。这样的安排可以使文章结构更加稳固，同时剧情节奏也会更加合理。在此基础上，搭动人的故事，相信你的小说一定会让人难忘。
策略专家罗杰·埃利斯在《热忱沟通》一书中曾经说过，“我们第一次见到陌生人，其实头七秒就决定了对方的评价。”
小说也是如此，你的作品要面对每天看成百上千个开头的编辑，或者在书店闲逛，随手翻阅的客人，如果开头不能给人深刻的印象，后面写的再好也很难被看到。
因此，詹姆斯·科斯特·贝尔提出，小说开头的首要目标就是吸引读者。具体，我们要在以下几个方面下功夫——
成功的开场白往往要告诉读者主角的名称，还要有事情发生或即将发生，利用开场白给读者带来动感，让读者一开始就跟着情节走，吸引注意力。也可以利用充满悬念或者紧张氛围的序章，吸引读者继续阅读。通常，序章主要有动作场景序章、外框故事和预告三种运用方式。
有人的地方才有故事，小说中的人物越立体，就越能吸引读者深入情节。因此建立主角和读者的联络十分重要，詹姆斯·科斯特·贝尔在书中列出了四种与读者建立情感的情绪：认同、同情、喜爱和内心冲突。并通过举例，一一说明这几种情绪在其他经典小说、电影中是如何被运用的。
你的主角过着怎样的生活，需要你在一开头就跟读者说明。
上述提到的诸多元素，都是为了将读者推进到第二幕，因此你在完成上面几点后，应该要达到以下效果：一，介绍了引人注目的主角；二，读者已与主角建立连接；三，主角的世界已经遭到扰乱。
完成了开头以后，就可以开始处理写过的段落了。最好的方法就是把无意义的段落删掉。修改时有几个原则需要注意——
第一， 先有动作，再解释；
第二， 解释的时候，模仿冰山。不要把角色过去的故事或者状况全告诉读者；
第三， 将信息包裹在冲突中。通常呈现信息的最好时机，就是气氛紧张的冲突场景。
完成以上说到的几点，相信你的开头已经足够具有吸引力了。
完成了一个具有吸引力的开头之后，作者在中段的工作就是写出一个又一个场景，通过这些场景延续紧张情绪，提高角色面对的代价让读者一直担心，并用看似命中注定的方式，将故事推向第三幕。
但即便是最厉害的作家也会遇到这样的问题。明明已经顺利写到了第二幕，这是情节却突然慢了下来，连自己都觉得十分无聊。那么这时，你要怎么给情节注入生气呢？
《如何写出好故事》这本书给出了如下几个建议：
为了增加故事的吸引力，作者往往需要在主角和目标之间设置对手，来阻止目标的实现。而将主角和对手绑定在一起的就是附着元素。如果主角避开对手也可以达成目标，那对手的设定就不再成立。往往，生与死，被困在故事发生地点，偏执等都是能让故事更加有看点的元素。
情节越复杂，故事会越有吸引力。
增加新的角色不是随便加个角色就好，这个角色必须让主角的日子更加难过。比如，增加一个主角过去生活环境的人物，掌握着主角想隐藏的秘密。
新的副线内容要和主线相关，而恋爱副线永远是最好的选择，如果你写言情小说，加些悬疑元素会小说更有看点。
第二幕是所有小说家面临的终极挑战，不过如果你遵循了LOCK系统，为小说奠定了稳固的基础，同时又善用以上列出的几个方法，相信你在写这一幕时会得心应手很多。
美国小说家米奇·斯皮兰说过一句很经典的话，“小说第一章能帮你卖出这本书，小说最后一张能帮你卖出下一本书。”这足以证明一个好的结尾是多么重要。
一般来说，小说有三种基本结尾：主角达成目标；主角没有达成目标；读者不知道主角有没有达成目标。
但这样的结局还不够，你需要将它变得更复杂一些。
主角可以达成目标，却以负面结局收尾；或者没有达成目标，却以正面结尾收尾。
此外，牺牲是许多结尾常用的强有力元素。
奥地利心理学家维克多·弗兰克尔在著作《活出生命的意义》中声称，人类终其一生都在寻找生命的意义，而问题的答案不可能来自孤独自我，一定与社群紧密相连，因此，有人为了维护他人利益牺牲时，便会撼动我们的心。
除了上述提到的几点，詹姆斯·科斯特·贝尔在《这样写出好故事》还讲了许多激发情节点子的方法，以及如何通过阅读经典作品，提高自己的写作水平等实用“方法论”。可以说，它是本不可多得的写作指导书，无论是新人作者，还是已经写过几本小说的作者，相信都能从这本书中有所收获，写出自己的畅销书。
所以，不要再相信那些“写作需要天赋！”和“你写不了书！”这类“谎言”了，也不要拿它当做你不肯动笔的借口。有空多翻翻《这样写出好故事》，成为畅销作家的秘诀都在这里了！
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