写作的几个误区:
误区一：写什么体裁，就读什么体裁，过分依赖哪种文体，造成营养不全。其实，譬如就拿写小小说的人来说，那些中短篇小说对生活的节奏描摹更全面、具体，读后对写小小说非常有帮助；散文、诗歌，对人生感悟、社会问题等看法更直接，又能充分体现出一个写作者的文学观、价值观，不读散文，不读诗歌，写出的小说往往会语言太差，看后是一杯白开水，好小说，语言占第一位，生活，要用有节奏有韵味的语言来表达，我们完全可以阅读一些诸如萧红、沈从文、汪曾祺等等文学大家的散文作品。没有庸常的生活，只有庸常的文字，生活需要去表达，掌握好的语言，没有写不出的生活……而对于写散文的人来说，因为这个时代是碎片化时代，现代散文往往需要细节描写来支撑，而在很多的优秀小说中，细节描摹恰恰是它们的最大亮色，所以说，经常阅读一些小说，对于写散文，也是大有裨益的。而对于诗歌来说，同样如此……”
误区二：死读书。浏览是可以的，不提倡硬啃。不喜欢吃的东西，吃到肚子里，营养也吸收不多。阅读是欣赏，是趣味，阅读才有营养，合乎自己胃口了，血脉和气息才能相通相融，像投影投射到你的心灵里，成为动力，在不知不觉中影响带动到你的写作水平、写作能力。死读书，还表现在光读不分析上。这样，完全有浪工的嫌疑在里头，对于提高自己的写作水平非常不利，譬如，我们在读四大名著时，完全可以这样分析归纳：《水浒传》，是以人物推进故事的群像组合式结构；《三国演义》，是按时间来推进，属于流水型结构；《红楼梦》，是以大观园为中心，一大家族慢慢辐射展开交织在一起，最后是‘白茫茫大地真干净’，属于同心圆式的网状结构。再比如，《平凡的世界》，结构上成功之处主要在它是分不同时空展示，极具时代感，反应出干部、群众等不同阶层的人物在那个特殊年代背景下的所思所想所为……”
误区三：过分追求经典、名家，严重脱离自己当下生活。当代作品无论在质量上还是深度上，肯定不如经典作品，但是，当代作家表现当代生活，对于生活在同时代的作者来说，具有一定的启示性及时宜性。越要给报纸副刊投稿，越要关注当代文学，看当代作品，譬如散文，我们可以看《散文选刊》、《散文》、《美文》等；诗歌，我们可以看《诗歌与人》、《星星诗刊》等；小说，我们可以看《十月》、《小说月报》、《小说选刊》等，多琢磨一下这些作品，看别人是怎么表达现代生活的，同样一件事情，为何别人把握住把握好了大的时代发展方向，写得好，写得生动，而自己呢，为何往往笔下空洞乏力、缺乏时代感缺乏精彩点……
在这里顺延几句题外话：写当代作品的人，从一个整体上来说，一定要有一个大的情怀。比如，无论何人，老来一样，孤独是人类的宿命。了解宿命，了解人的不可更改的东西，写出的东西才有情怀，才能打动人。性格决定命运，生命是一堵墙，七十离墙近，过九十贴近墙面，最后，倒下是宿命，认识到宿命，就该快乐，活着的人快乐活着。有的写作者非常看不惯社会上种种现象，没有从大方向上把握好自己的情怀，只知一味地愤怒，这样的人，不会成为大作家，作家该有理性、该有大情怀，不能一味地从政治的角度来表达自己的诉求。作家该把自己笔墨的重点放在人性的剖析揣摩上，要客观、公正地来抒写，当你超越常人时，你的作品才有分量，你的作品才有厚度。”
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