关于人物的真实性
在谈到人物塑造这个问题上，我们先来讨探“人物的真实性”这个话题。大家看过的一些写作教程中可能会建议大家写出真实的人物。而我们读某些作品的过程中，有时候会忍不住发出批判的声音：这个角色写得太假了！
那么，怎样才算是真实的人物形象？
我记得多年前看《易中天品三国》，易中天在第一集提出一个观点：一个人历史人物有三种形象。
第一种是人物的历史形象，也就是历史典籍记载这个人如何如何。这个面目可能有虚构的成分，比如古代的帝皇传记常常会加入一些神话元素。也许在这一部史书里面他是正面人物，在另一部史书里面就成了一个反面人物。
第二种是人物的文学形象，具体来说是指小说、戏剧和文学艺术中的人物形象。
第三种是人物的民间形象，是指民间信仰、民众风俗和一般人心目中的面目。也就是民间群众对那个历史人物的普遍印象，比如说那是一个好人还是坏人，是忠臣还是奸臣，是一个凶恶的人，还是一个温顺的人。这些印象一般会受流传下来的故事、戏曲所影响，这些艺术作品里面人物以什么样的姿态出现，大众就把这个形象代入到历史人物身上。所以第二种形象常常跟第三种形象是相似的。
如果跳出历史的视角来看，人物还有他本来的真实面目。关于真实形象，只有跟这个人同时代，并且有过接触的人，才会知道其中的一些方面。
我认为文学作品里面的人物基本上做不到还原真实面目。就算是当代的作家要为某个人物写一部传记，传记里面的人物形象也未必如实塑造。基于某些因素，作者很可能会对人物形象进行美化，并且隐藏起一些负面信息。因此，当我们提到小说里面人物的真实性，我们要考虑的并不是人物的本来面目，而是文学形象。
如果我们的作品中出现某个历史人物，读者批判我们写得不像，那么读者只是把那个人物的民间形象跟我们的人物形象进行对比。比如，关羽这个人物的民间形象是一个忠胆义胆勇猛超群的英雄，如果作者把这个人物写成胆小如鼠背信弃义的形象，读者一看就觉得失真。所以，如果我们要对历史人物塑造形象，我们需要考虑他的民间形象。除非作者本意就是要颠覆这个人物形象，否则不要偏离民间形象太多，可以在民间形象的基础上再进行深挖和扩展。
那么，当我们说到某个人物写得太假，我们是基于什么理由来批判呢？第一点刚刚已经说过，就是基于人物的文学面目和民间面目，读者心里已经有了大概的印象，但凡跟这个印象相差太大的形象都会觉得不真实。第二点更偏向于人物的行为不符合生活逻辑，明显出现违和的感觉，让读者出戏。
比方说，作品中出现一个富家公子随手掏出几千万现金的情节，这样的桥段就明显出现逻辑错误，严重失真。像这一种情况常在一些欠缺人生阅历的年轻作者身上出现。他们处于心智还不成熟的年龄阶段，可能连一些很普通的人情世故都不懂，也不知道成年人的内心世界和处事手段，光凭想象去还原这些场景自然容易失真。世故的成年人看涉世未深的孩子的作品，要么会觉得他们故作深沉，要么会觉得想法幼稚，很难获得共鸣。这种由于人生阅历造成的失真并不容易解决，建议年轻作者避免去写自己不熟悉的领域。
关于人物真实性还要注意一个问题，对于不同题材类型的作品，要求的真实度并不一样。如果是严肃文学，里面的人物表现要尽量接近现实中的人。如果童话类的作品，读者定位于十岁以内的孩子，里面的人设就要低龄化，要在小孩子可以接受的范围内。童话故事里面常常会以“王子和公主从此快乐地在一起生活”来结束。如果我们从成人的视角来续写王子和公主结婚之后的故事，他们生孩子之后在教育上出现了冲突，国主和皇后也许并不喜欢远嫁过来的公主，也许会有一些家庭矛盾……像这样的内容会显得更真实，但小朋友天性喜欢美好有趣的东西，他们对成人世界里的矛盾并不感兴趣。
又比如搞笑类型的幻想类小说，常常可以看到一些专为搞笑而生的人物角色，他们的行事作风非常荒诞，甚至是我们所理解的“无厘头”。这种人物明显不真实，但是读者却不反感，因为他们已经预先接受了作品的题材和风格，他们允许出现这种人物。现实题材的喜剧电影里也常出现这种角色，他们行为夸张，在现实生活中绝少会出现这样的情况，但观众还是看得津津有味，他们就是喜欢这样的味道。
所以说，读者需要的并不是真实的人物形象，而是在不违和的情况下，看到有吸引力的人物形象。 “不违和”是指不要跟故事环境相违和。比如，在悬疑凶杀类的作品里塑造一个心理变态的杀人狂魔，这样并不违和；但是在低龄向童话故事里面出现这样的人物就显得违和。至于“有吸引力”这一点，就要看作者个人如何理解，也许是人物特别强大，也许是特别搞笑，也许是热血上进，容易带动读者的情绪。
把人物写得丰富
有时候读者批判一个人物写得假，也许并不是指“虚假”。读者的真实意思是，人物形象显得浅薄苍白，不够丰富深入。
接下来我们来探讨人物塑造的第二个问题，怎样把人物写得丰富鲜明。
一个人物要写得多具体详细，很大程度上取决于他在小说中的重要性。跟我们看电影类似，如果是人物是主人公，我们当然要对他进行全方位展示，镜头基本上都是围绕着主人公转动。对于路人甲乙丙丁，只给一两个镜头，也许连台词都没有。像周星驰的电影中常常会出现一些造型奇特的临时演员，他们的出场或许会引起一阵哄笑，也许会有几句特别的台词加强喜剧效果，他们的任务也就到此为止。电影只需要给他们呈现出某一两个有特色的切面，所以不需要对他们的形象进行全方位塑造。重要人物则不一样，作品会展现出他们得意的时候是什么状态，失落的时候又是什么状态，既展现快乐，也展现痛苦，既展现光明，也展现阴暗。至于为什么需要这样处理，还是回到代入感的问题，展现得越具体细腻，代入感就越强烈。
我们需要注意这么一点：重要人物要写出深度，不太重要的人物写出特色。
我将人物深度划分三个层次。第一层是人物的性别，年龄，外表，这几项内容可以让读者对人物建立最直观的印象。在现实中我们接触到的陌生人，一般能接收到的信息也就是这几项。这一层我给它起一个名字，就叫做“陌生人”。
第二层包含的信息会更丰富，包括人物的身份背景，从事的职业，大概的性格，说话的口吻，明显的喜好。这一层我起的名字叫做“室友”。对于这个程度的了解，就像现实中经常跟自己相处的室友。
第三层包含的信息进一步丰富，人物过去的经历，是否受过心理创伤，他渴望什么，恐惧什么，他会经历那些重要的事件（包括过去和未来），每一个事件过后他会有什么变化，他的人际关系网，哪些人是他的朋友，哪些人是他的对手，他喜欢哪些人，讨厌哪些人，跟这些人之间发生过什么大事件……在这个层面上，作者还可以任意加入跟人物相关的信息，只要这些信息对人物展现有帮助。我给这一层起名为“自我”，对人物的了解就像是剖析自己一样。
我们在人物设计初期不妨先想想，以人物在小说中重要性，我们把他展现到哪个层面才足够。对于不重要的路人甲乙丙丁，展到到“陌生人”的层次就可以了。对于稍重要的角色，需要展现到“室友”的层次。对于主人公，需要展现到“自我”的层次。至于小说中重要的配角，他们的展现程度介于“室友”和“自我”之间，由作者自行判断，控制展现精度。
我们之前说过，人物设先设计可以用人物简历的方式来做，而对于不同层次的人物，我们设计出不同的简历。第一层“陌生人”的简历，包含内容是，姓名，年龄，外表，明显特征。第二层“室友”的简历，在第一层简历的基础上增加：职业，爱好，特长，性格特征，家庭背景，口头禅，等等。第三层“自我”的简历在第二层基础上增加：渴望，恐惧，重要的经历，重要的人，成长路线。
人物简历可以用表格来做，也可以用思维导图来实现。人物的简历设计不是非做不可，也不是每个人物都需要填写简历，简历中的所有项目也不一定会填上。总之，作者按自己的需要来处理就行。
如果作者觉得某个人物的形象已经足够鲜明，已经可以在脑袋中清晰想象出人物的言行举止，那么不做人物设计也没有关系。如果对某个人物没有什么头绪，觉得形象很单薄，那么填写人物简历有助于激发灵感，想到更多关于他的信息。正如之前所说，有些东西不写出来就是模糊的一团，一旦写出来，它可以瞬间变得清晰，还可以联想出别的点子。
我建议大家在构思小说的时候对几个重要的角色填写简历，至于不太重要的人物，写到相关的桥段再临时构思也无妨。
人物塑造上的一些注意事项
人物塑造上应该要注意的第一个问题，关于主人公的塑造。我们之前提到，小说力求制造出代入感，读者也会不自觉地将自己代入到主人公身上。基于人类文化中普遍存在的英雄情结，读者总会在主人公身上寻求一些闪光点。因此，在塑造主人公的时候我们特别要注意一个问题：不要把主人公塑造成一个大奸大恶或者一无是处的形象。
如果真要以一个坏人当主角，一般有这两种处理方式：第一，要给他一点人性上的闪光点，并且这是他的主要品质。比如我们在小说或者影视作品中常常看见黑帮人物当主角，他们会做很多犯法的事情，但作品会深挖他们品格上的闪光点，如重情义，故事情节主要围绕这些的点子展开。
当我们看见这一类作品，常常会有这样的感觉：如果里面的事件登在报纸上，读者看完之后印象中的关键词可能是：坏人，做坏事，受到惩罚。如果事件是影视和小说表达出来，观众读者看完后印象中的关键字是：好人，有苦衷，不得已做坏事，没有成功，让人同情。
大家可以看到，艺术来源于现实，但又跟现实保持一定的距离感。艺术传达的不一定是逻辑和真实，更多的是感受层面上的东西。作者的任务就是在受众可以接受的范围内，尽量放大这种感受。
第二种以坏人当主角的处理方式：前期是坏人，后期变成好人，通过作品展现出一个人从坏变好的过程。相信大家很容易理解这种手法，在各类作品中也经常见到这种情况。人类对美好事物有天然追求，人性中的美好也是其中的一种。所以这种处理手法容易让读者接受。
如果作者坚持让主人公从头到尾都是一个坏人，这样是否可行？当然可行，写作是一件自由的事情，作者想怎样处理都可以。对于从头到尾都是坏人的处理，要看作者重点想表达什么主题。如果是想通过人物的可恨来表现当时的社会环境，从而引发读者思考，这样处理也是可取的。但即便如此，在代入感方面始终是一个问题，我相信大部分读者不愿意把自己代入到主人公的视角，也不会喜欢这个人物。
如果大家要以历史上大奸大恶的人物来当主人公，这是一个比较冒险的做法。对于有争议性的人物，还是可以写成主角，比如秦始皇和曹操，有人说他们是英雄，有人说他们是坏人，至少在群众心目中这些人物还是有闪光点。对于群众公认的历史罪人、奸臣，我不建议大家把他们写成主角并为他们“洗白”。据我了解，我国的文化部门出台过政策，对这一类人物强行“洗白”的作品不能通过相关审核。大家要注意这个问题，最好不要让主人公带有打破道德底线的恶劣品质，要不然很难会获得读者期待和认同。
说完塑造主人公的注意事项之后，我们来说说塑造反派人物的一些问题。关于这一点，读者比较反感的就是看到所谓的“天生反派”，也就是说那个人物只为了当一个纯粹的反派而出现，除了给主人公制造麻烦之外，没有任何作用。我建议大家不要用“反派”这个词来理解，而用“立场对立者”这个说法来理解。要产生冲突情节未必需要坏人出场，比如两个男生追求一个女生，他们的立场和目的就会有冲突性。又比如家庭伦理题材中，两代人育儿观念不同也会引发矛盾，可以从中发展出引人共鸣的情节。
就算作品中要出现坏人，我也建议大家不要只给他们贴上一个坏人的标签，从头到尾只展现出他们坏的一面。从人物形象丰富性的角度出发，我建议大家不妨先把这些角色设定成好人，然后构思他们遭遇了哪些事情才变成那个样子。也许从他们的角度出发，他们认为自己做的事情并不是坏事。比如一些恐怖分子做出了危害社会的事情，却因为自身扭曲的信仰，他们还认为自己做着正确的事情。小说作者需要向读者传达人物的动机是什么，只要作者提供合理的解释，读者就不会觉得人物的行动刻意生硬。
在塑造人物形象这个问题上，我们再来探讨一个话题，要不要写完美的人物？其实这个问题我认为还是要看作者自己的意愿，写作圈里并没有标准答案。
事实上，每个时期的潮流都不同，有些时期流行完美人物，比如武侠小说里某些绝顶高手，一出场就是天下无敌，文武双全。后来读者看腻了这样的设定，又觉得现实中不可能出现这样的人物，开始产生反感情绪，认为有缺点的人物才是真实好看的。当这个潮流持续一段时间，又有读者看腻，认为完美的人设才能满足他们的所有幻想，获得极大的精神愉悦。哪怕知道这样的人物不真实，他们也喜欢这样的设定。
所以我觉得大家不必害怕写出过于完美的人物，如我们之前所说，读者在意的不是绝对的真实，而是在不违和的情况下做到有吸引力。如果人物的完美出现了违和感，那么就作出一些修正。在幻想类作品中，完美型的人物往往让人兴奋和期待；在现实作品中，人物过于完美就会显得失真。一般来说，下面的设定往往更讨读者喜欢：人物在某个方面接近天下无敌，但其他方面普普通通，甚至不如常人，这样的反差会让人物更有吸引力。
联系客服
