你有一个脚本，你准备好要开拍了。但是，在投入制作之前，你需要弄清楚如何分解一个脚本。
在分解脚本时，寻找拍摄地点可能是件很棘手的事，它需要用专业人士的眼睛来识别“隐藏的地点”。
在这篇文章的最后，你将学会如何分解一个脚本。
以下是文章的主要内容：
如何分解脚本
当角色看向屏幕时
当角色把目光投向别处时
汽车场景
视效场景
如何分解脚本
找到脚本中“隐藏的地点”是从细分开始的，让我们来谈谈如何分解脚本。
通读剧本的时候，我通常会想到场景、道具、布景设计、特效......所有我们需要的东西。
剧本分解元素包括：
演员/角色（Cast / Characters）
临时演员（Extras）
道具（Props）
布景（Set Dressing）
服装（Costumes）
化妆（Makeup）
车辆（Vehicles）
特技（Stunts）
特效（Special Effects）
家畜动物（Livestock）
声音（Sound）
音乐（Music）
专用设备（Special Equipment）
下面是一段详解脚本分解的视频:
▲脚本分解
标记场景中的每个元素，角色、服装、化妆等等，这样做是为了确定拍摄技术和创意要求。
以上，是基础知识。
当角色看向屏幕时
不管你的角色在看什么，你都需要拍摄，这些画面中可能“隐藏”着脚本中没有明确列出的地点。
比如：
视频对话
看家庭电影
看电视机
从隐蔽的指挥中心观察特种部队
这看起来像是场景中的一个小剖面图，但这是一个全新的场景，用来完成最终的拍摄。
是的，你的脚本可能隐藏了这些调度问题，该怎么办呢?
嗯，把场景分解，在拍摄时间表中为新附加的地点创建一个新的条目。
像这样:
凯文一个人在家，打开录像带，在电视上看黑帮电影，所以在拍摄计划中，我需要确保这部“电影中的电影”不会被遗漏。
因此，我会在我们的拍摄时间表中创建一个新的场景。
在新的场景标题中添加详细信息，然后将条目移动到拍摄计划中所需的位置。在本例中，我将把新场景放在它出现的场景之后。
在创建和放置新场景后，用所有需要的元素(服装、道具、特效等)分解新场景。
这是我为新场景制作的脚本分解表。有了这些元素，我可以在分解表中找出关键的细节:
我已经把两个黑帮演员加入了场景元素，并强调了新的办公地点需要场景装扮。
此外，以下是我添加的脚本分解说明:
新屏幕=新场景。
脚本分解表变成了我的拍摄地点“菜单”。
当我采取这个步骤时，当一个场景中出现额外的屏幕时，我不会忘记添加一个视效技术人员作为额外的劳动力。我这样做是因为拍摄过程中可能还需要制作屏幕上的画面。
甚至，我可能还需要添加一个回放操作员作为额外劳动力。
如果我们已经拍摄了额外的屏幕内容，我们还将需要一个回放操作员，并进行相应地调度，以便在拍摄角色观看预先录制的额外内容的场景时能看到屏幕的实时播放。
例如，我们已经拍摄了SWAT团队对一个非安全地点的突袭，其中角色需要坐在一辆货车里，通过监视器实时观看突袭。
当我们在车里拍摄时，可能需要一个回放操作员。
这样做的目的是为了使拍摄过程更加顺利。只有当我们所有的部门、所有的工作人员，在每一个拍摄地点做好准备时，这才有可能发生。
当角色把目光投向别处时
在场景中，不管你的角色在哪里，他们都可能看向远处别的东西。他们可能透过窗户观看，盯着街对面，或者抬起眼睛仰望天空。
在剧本中，或者是农夫Joe在田野里停下来，凝视着一群野马在草原上奔驰；或者朱丽叶探出窗外，发现罗密欧正在下面的灌木丛中向她示爱。
在片场中，农民Joe和茱丽叶很有可能会看到摄像机、设备和工作人员。
这就是我们需要重新创建角色的POV的地方。
我们需要拍摄角色看到的东西。
有时，这拍起来很方便。如果我们所在的拍摄地点正好有适合这个场景的外观，那么我们就可以直接在灌木丛中拍摄罗密欧，不需要搬到新的地方。
但很多时候，我们需要在一个新的地点拍摄。这和角色看向屏幕时（上一节）的情况很像。
当需要拍摄角色看向远处的场景时，我会在分解表中说明。同样，我将分解这个新场景，并在拍摄时间表中添加一个新的条目。
在《僵尸肖恩》中，肖恩在一家花店买花。他向窗外望去，看见一个野人在马路对面抓鸽子。
肖恩看到一个人在草地上抓鸽子，你猜怎么着？我们得找到地点，找到演员，然后拍下整个画面中的场景。
因此，即使拍摄脚本只包含花店一个地点，我们需要创建一个街道对面的路边公园作为新的拍摄地点。
这意味着在拍摄计划中创建一个新的场景，而新的地点意味着要考虑新的预算和新的拍摄时间表。
汽车场景
小汽车、卡车、面包车、公共汽车、房车、蟑螂车和其他车辆都可以构成引人注目的场景，但是在汽车上标记和计划场景的过程却会让人望而生畏。
下面，我们来让事情变得容易一些。当涉及到汽车和驾驶场景时，请问问下面的问题：
车辆需要移动吗?
要把摄影机放在哪里?
无论答案是什么，我们都需要在脚本分解阶段就解决它，我们需要想到每一种可能性。
车内或车身上的摄像头意味着我们可以在停车场进行汽车拍摄。这很简单。
路上有摄像头意味着我们必须把摄制组安排在路上或者路边。
我们还需要准备好汽车经过时的镜头。
对于制作来说，路上或车外的摄像头意味着不同的拍摄地点。这意味着需要把不同的工作人员、设备、潜在的特技驾驶员和其他更多的元素添加到剧本分解表中。
这就是为什么分解场景对于顺利拍摄来说如此重要。
一个看似很简单的场景，一群人在车里唱歌，可以变成一个旋风式的多地点拍摄，就像《韦恩的世界》中的这一幕:
导演兼摄影指导将帮助我确定确切的拍摄地点。如果在我分解剧本的时候还没有导演和摄影指导，我会根据自己的最佳推测来将其分解。
当主要团队成员加入制作时，我会记下这些问题向他们请教。
脚本分解会帮助我们快速进入制作阶段。
视效场景
视效场景需要单独考虑拍摄地点。当涉及到视效场景时，没有一种解决方案会适合所有的位置需求。
在与导演和视效总监讨论之前，我基本上不会有确切的答案。
通常情况下，包含大量视效的场景可能最终不得不在许多不同的地点拍摄。这些场景可能包括在绿色屏幕的舞台上拍摄。
如果存在，同一场景中的次要元素也需要在不同的地点拍摄。
例如，场景可能需要微缩模型，这意味着需要在一个受控的位置拍摄。
想想克里斯托弗·诺兰的《敦刻尔克》。电影中的飞机都是全尺寸的老式飞机，在关键时刻，大型微缩模型通过遥控在空中飞行。
▲诺兰《敦刻尔克》脚本分解
《敦刻尔克》中的场景需要使用来自多个地点的镜头：
在停机坪上或在绿色屏幕前拍摄驾驶舱的镜头
俯瞰海滩或海洋的航拍镜头
微型模型在空中呼啸而过
电影中的这个镜头“隐藏”了有三个不同的拍摄地点。如果我们想要成功完成二战电影的拍摄任务，我们需要在剧本分解中注意到这一点。
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