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挖坑填坑基本上是任何一种类型小说都会用得到的东西。
笼统一点说，挖坑就是制造悬念，不同的是这个坑可以一目了然地明显，也可以“随风潜入夜，润物细无声。”地不着痕迹。
首先我讲一下前一种，一目了然式的，这种形式就是你写出来的东西让读者一下子就能体会到你留了一个什么悬念，并且让他们有想要知道答案的欲望，我拿一本书的楔子做个示范。
楔子
那时候，我的心情绝对谈不上愉快。
我实在不知道该如何让形容，从警五年我还是第一次尝到这种程度的恐惧。当时她的下颌到我的枪口不足两公分的距离，我甚至已经想象到她的牙齿抵在枪口上的感觉了。她的双眼布满血丝，饥饿感不加掩饰地暴露在空气中，下巴仰着，都是挑衅的意味。肢体僵硬关节处却痉挛的厉害。还有她的头发，我不知道她究竟在那只衣柜里蛰伏了多久，但此刻她的头发杂乱无章，还散发着樟脑的味道，很久之后那股味道还在我的周围萦绕，可是在当时，我连作呕的感觉都忘了，我们只是彼此一动不动地保持着固定的姿势，像两只狭路相逢的野兽，都在寻找合适的时机，谁把握的好谁就是猎手，否则，就只能沦为猎物。
最后到底是在什么状况下开的枪，我也记不清楚，或许是条件反射，又或许是我终于忍受不了那窒息的气氛失控而扣动扳机，总之，我在事后检查自己弹夹的时候，里面已经是一颗子弹都不剩了……
然后？
然后故事就开始了。
这个楔子一开始就讲了一个事件的片段，没有起因，结果也是写的很潦草，但是最后又勾了一下，挑起读者“咦！到底发生了什么？怎么发生的？最后怎么了？”的欲望，这样读者才会想要读下去。
再比如，在某个盗墓的小说里，一开始在进墓的时候，描写了一扇门，特别写了门上面的一个图案，但是当时并没有指明这个图案的作用，只是在一大段描写之后放了一个问号“这个图案似乎有什么特别的意义。”然后在接下来的探险的某一环中体现出这个图案的意义。
这种用法的灵活性和适用性都很强，放在言情里，男主不小心看到女主的手机里有一条莫名其妙的暧昧短信，但是不知道是谁发的，是干什么，于是男主猜测，和女主“斗智斗勇”，最后或者发现女主出轨了，或者发现这只是个误会。
放在宫斗里，谁谁的一个眼神的突出描写，或者是某个物件的强调，种种种种，不胜枚举。
悬念普遍都是由描写来体现的，用来加强读者的阅读欲望的，而在挖坑和填坑中间，则需要剧情的起伏来引起读者感情上的共鸣。
还有一种伏笔式，描写的时候显山不露水，乍一看似乎只是平常的描写，但是放到后面的时候却起到了意想不到的作用，这有点像第一个用法中盗墓那里，描写了大门上的图案，就仅仅是描写，没有在文中表明“这似乎有什么特别的用意。”
村上春树有一个理念，每个故事都是有他背后深含的意义的，只不过这个意义不是看得见的，就好比风，只有树叶摇晃的时候，风才为人所辨认。
在电影《杀手没有假期》中，这种伏笔式的方法用的可以说是炉火纯青，一开始一件件事情看似没有什么关联，都像是散落在一个空间内的点，可是到最后的时候这些点似乎是接收到了什么指令，“嗖”地一下都飞向同一个地方，变成那个地方不可或缺的一部分，电影中的小矮人，男主似乎只是一时兴起的打架，一开始大段大段似乎毫无用处的塔楼的介绍……可以说每一处细节都有它的作用。
想掌握的筒子们，我建议去看一下这部电影。
这也就是这种技巧的关键表达方式：细节。像一个不起眼的机关，当时看没什么，到了后期起的作用却是不可小觑的。
以上两种方法是可以掺在一起用的，都是很灵活的技巧，甚至你可以用第一中做主线，第二种做支线，打个比喻就是一棵树有一个树干，然而有好多枝桠纵横交错，只要他们最后都汇往一个方向就好了。
当然，我作的总结并不是唯一的，也不是权威的，只是适用于那些暂时找不到方向的新手做一个参考用，如果实在没有思路，说不定用这种方法试试看也不错。
还是那句话，欢迎有更好的注意前来补充，今天我就啰嗦到这儿了。
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