对故事的爱——相信你的观念只能通过故事来表达，相信你的人物会比真人更“真实”，相信你的虚构的世界要比具体世界更深刻。
对戏剧性的爱——痴迷于那种给生活带来深刻变化的突然的惊诧和揭秘。
对真理的爱——相信谎言会令艺术家裹足不前，相信人生的每一个真理都必须打上句号，即使是个人最隐秘的动机也不例外。
对人性的爱——愿意同情受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛看世界。
对知觉的爱——不仅要沉迷于感官的快感，更要纵情于灵魂的知觉。
对梦想的爱——能够任凭想象驰骋，随其驱使，并乐在其中。
对幽默的爱——笑对挫折磨难，以恢复生活的平衡。
对语言的爱——对音韵节奏、句法语义探究不止，乐此不疲。
对双重性的爱——能感知生活的隐藏矛盾，对事物似是而非的表象持有一种健康的怀疑。
对完美的爱——具有一种字斟句酌、反复推敲的激情，以追求完美的瞬间。
对独一无二的爱——大胆求新，对冷嘲热讽处之泰然。
对美的爱——对作品的优劣美丑具有先天的识别力，并懂得如何去去粗取精。
对自我的爱——具有无需时常肯定自己，从不怀疑自己的写作能力的长处。
你必须热爱写作，而且还能耐得住寂寞。
不过，仅有对好故事的爱，对为你的激情、勇气和创造天才所驱使的精彩人物和对世界的爱，还是不够的。你的目标是必须把一个好故事讲好。
故事天赋是首要的，文学天赋是次要的。
从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人的生命故事都提供了百科全书般丰富的可能性。大师的标志就是从中只挑出几个瞬间，并借此给我们展示了其一生。
没有不转化的场景。这是我们的理想。我们致力于使每一个场景都完美无瑕，将人物押上台面的风险价值从正面转化为负面或从负面转化为正面。要想不折不扣的坚守这一原则也许是困难的，但也不是不可能的。
情节并不是指笨拙的纠葛和转化，或强加于人的悬念和震惊，事件必须通过精挑细选，而且其设计模式必须在时间中得到展现。从组合和设计这一意义上而言，所有的故事都是有情节的。
闭合式结局和开放式结局：大情节展示了一种闭合式结局——故事提出的所有问题都得到了解答；激发的所有情感都得到了满足。观众带着一种完美的体验而离开——毫无疑虑，充分满足。另一方面，小情节常常在结局时留下一个开放的尾巴。故事讲诉过程中提出的大多数问题都得到了解答，但还有一两个没有回答的问题会延伸到影片之外，让观众在看完电影之后去补充。影片激发出的大多数情感将会得到满足，但还有一些情感的参与要留待观众自己去满足。但开放式的结局并不等于半途而废，所有问题都悬而不决。
他不仅必须满足观众的预期（不然的话，便有令他们迷惑失望的危险），还必须将其预期引到新鲜而出人意料的时刻（不然的话，便有令他们厌倦的危险）。
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