中国文化史上有许多同时彪炳文坛的父子，比如汉末时期著名“三曹”，即曹操、曹丕、曹植父子，他们的诗歌开魏晋之先；东晋有著名的“二王”，即王羲之、王献之，他们的书法造诣罕有与之匹敌者；北宋的“三苏”、“二晏”更是众所周知的文化名人。
其实在五代十国时期，也有一对父子，在词坛声名远播，他们便是南唐中主李璟与南唐后主李煜。
南唐的开国皇帝是李昪，李璟是第二任皇帝，可是后来因为打不过后周，李璟只得给自己降了一个身份等级，不敢称帝，降称为国主，以拉低仇恨值，所以后世称其为南唐中主，而他的儿子就被称为南唐后主。
本来李璟也颇有才名，然而他的儿子李煜实在远超于他了，并且有“词帝”之称，多为威武霸气的称号，听起来就有一种睥睨词坛的气势，所以提到李璟，大家一般会给他打上一个李煜他爸的标签。王国维对李璟的评价挺高的，说他：
“菡萏香销翠叶残，西风抽泣绿波间”，有屈原离骚的“众芳芜秽，美人迟暮”的意境。
这是李璟的《摊破浣溪沙》，是他流传的作品中，最为人称道的一首，不过我却喜欢他另外一首同词牌的作品：
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
先看上阙，“真珠”是指珍珠编织的帘子，也代指华美的帘子，首句是一个简单的卷帘动作，将其卷起挂在帘钩勾之上。“依前”则是依旧之意，春恨和平时一样，又带着愁绪深锁在重楼。从这两句的动作、用词、句意可以看出这是代拟一位闺怨女子。
凋零的花朵在风中飘散，谁是它的主人呢？无端的思绪，却让我久久伫立。“锁重楼”、“谁是主”可感觉出一种心无寄托的飘零之感，这许是一位不知自己前途命运的风尘女子吧，所以风吹落花的残败之景，会引起她的感慨。
再看下阙，“青鸟”是传说中为西王母传递消息的信使，在诗中多代指心上人的来信。但是词中的主人公一直没有收到对方的来信，她曾意属寄托终身的人，这令她更为惆怅。丁香花在雨中裹结着，仿佛裹着一团团挥之不去的忧愁。回首望去，江水绿波在三楚的暮色下沉浮，无穷无尽地向天边流去。
“丁香空结雨中愁”是妙改李商隐之诗“芭蕉不展丁香结”，可谓是一次完美的化用，李璟从李商隐之诗化用出了自己的意境，成为了千古名句，并且其中又似乎含有原诗的意境，交融之下，有一种朦胧之美。
在千余年后，一位现代诗人从此词句中得来灵感，现代诗人的名字叫做戴望舒，那首诗则是《雨巷》。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘
古典诗词有着规律的声韵，而现代诗则更为自由，很多现代诗甚至连韵也不要了，虽然同为诗，但是两种体裁诗歌的爱好者，常常会有争议。但是极为难得的是，这首《雨巷》在古典诗歌、现代诗歌爱好者的眼中，都是极其优美的作品。
个中原因，或许是戴望舒融合了很多古典诗句意境在其中吧。最为主要的，便是化用了李璟这首《摊破浣溪沙》“雨中丁香”的意境。卞之琳认为《雨巷》是“丁香空结雨中愁”现代白话版的扩充，或者是稀释。华南师范大学校长管林也认为此诗是借用了“丁香空结雨中愁”的暗喻艺术表现手法，所以说李璟的这句词，成就了戴望舒《雨巷》。
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