还在上中学时，哥哥给我寄来一套名画欣赏，其中就有《战斗后的休息》这幅画，当时给我留下了深刻印象。
《战斗后的休息》是前苏联油画在我国最流行的油画之一，也是前苏联战后最优秀的风俗画之一，它是画家涅普林采夫的作品。前苏联政府已将画家照原作重画的一幅，作为礼品送给我国，现存北京故宫博物院。
《战斗后的休息》
这幅画是以主题明确、人物生动、性格鲜明而感动观众。如果说“布列斯特要塞保卫战”是通过冲锋陷阵、激烈战斗的场面来表现苏维埃人的英勇、爱国；那么，《战斗后的休息》则以生活片段来揭示苏维埃战士的平凡乐观。
作品是根据作者在前线生活中难忘的印象，然后受到阿·特瓦尔多夫斯基的长诗“华西里·吉尔金”的启发孕育而成的。作品的情节就是以华西里．古尔金讲故事的场面而开始叙述的：
在隆冬的季节，铺满了积雪的森林，远处一辆一辆坦克隐约可见。前景的战士们刚卸下轻便的行装，有的在吃饭，有的在吸烟，他们很自然地围在—起倾听一位战士讲故事。中间一手卷烟，—手举在胸前做着手势的，显然就是讲故事的人——主人公华西里·吉尔金。这个场面很清楚地看出不是出发前的情景，也不是行军途中，而是经过一场激烈战斗后暂时的休息。
作品概括了前苏联红军爱国主义的、乐观主义的典型，同时他们每一个人都具有鲜明的个性，这里像一部传记似的把他们刻画得淋漓尽致。
华西里．吉尔金就是一个很完整的苏维埃人的形象。画家特别注意他的每一个动作细节的描写，充分表现他那勇敢、机智、幽默的性格。吉尔金的年龄在这里并不算大，但是显得老练，看样子他平时就是一个善讲故事、爱说俏皮话的乐观的人，正在讲的故事一定很生动，逗得在场的伙伴哄堂大笑。
坐在他左边一个年轻战士，—双眼睛迷恋着吉尔金聚精会神地听，他的年纪最轻，是一个参军不久的新战士，可能刚上火线还有些害怕；但是此刻他已经忘记了战场的一切，发出天真的憨笑。
站在吉尔金后面的年轻漂亮的小伙子，挺拔英俊，打起仗来如生龙活虎，在文娱埸所又是能说能唱的积极分子；这里他对吉尔金的故事带着几分不屑听的态度，但是故事讲到高潮，不由自主地被逗笑了。
完全被故事征服了的留胡子的司务长，总是哈哈大笑，他是多么乐观而精练。坐在他后面正在吃饭的老战士，他是处处以军人守则为准绳要求自己，服装整齐，举止检点的军人，他很知道小伙子的乐趣，所以在他的胡子下面隐现着会心的微笑。
其他每个人各有各的样子。总之，画家对于每—人物的个性都作了深刻的描写，正如他自己(涅普林采夫)说的：“我要做到画面上没有“跑龙套”的，或是毫无个性的人物”。
这幅画也堪称“人类笑”的名作，很明显这位前苏联画家受到了俄罗斯大师列宾的影响。不同于列宾的名作《查波罗什人写信给土耳其苏丹王》的是，那幅画是在笑话敌人，而这一幅只是在听笑话故事。但都同样表现了这个民族乐观、开朗的性格。
另外，我们可以从两幅画的对比看到有趣的人物对应： 这幅画中央讲故事的吉尔金显然相当于《查波罗什人写信给土耳其苏丹王》（以下简称《查》）的领袖赛尔柯，甚至连眼神都有几分相象；留胡子的司务长相当于《查》中的那位红衣胖子，笑得最开怀。
站在吉尔金后面那位“不屑”的小伙子，相当于《查》中那位着黑袍的负伤勇士，都有自己的一套独立价值。
列宾油画《查波罗什人写信给土耳其苏丹王》
吃饭的老战士，则大致相当于那位“淡笑”的青年，比较内向。
如果我们仔细分析对比，还会发现许多有趣的相似之处。比如这幅的中央有两只饭盒，恰相当于上一幅画的酒壶，也是边吃边喝边笑。甚至连头上的绷带都能找得出对应，你看，画面左方那个高个儿穿黑衣的坦克兵，在特殊的坦克帽下同样露出一道白色的绷带。
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