果然成为一代武丑名家——

北京西城茶儿胡同手机速写

    北京西城茶儿胡同位于西城区东南部。原宣武区东北部，大栅栏街道办事处辖域中北部，东西走向。东起扬威胡同，西至延寿街，长240米。属大栅栏街道办事处管辖。

    明代称柴胡同，属正西坊。清代称柴儿胡同。胡同名称与其附近的琉璃窑厂有关。烧窑时要使用木柴，此处当是供应窑厂用柴之处。民国时据其谐音而转称茶儿胡同。巷内有鄱阳会馆，其余皆为居民住宅。京剧演员王九龄（老生）、刘砚芳（文武老生）、刘宗扬（武生）、张德华（武净）曾寓居于此。

    王九龄（1818~1885），男，京剧老生。字艳芳，号荣斋；安徽安庆桐城县人。王九龄幼入北京小九合成科班学艺，先学刀马旦，后改武生、老生。道光末年搭余三胜主持的春台班；咸丰初年，改搭张二奎主持的四喜班，以王荣斋名挂二牌。张二奎故后，以王九龄名为该班头牌老生。

    王九龄文武全材，戏路宽广；唱做均佳。他的嗓音清脆圆润，唱法干净，字音准确，在唱法上多取余三胜之长，也吸收“奎派”实大声洪的特点。他擅演的剧目很多，有《定军山》、《阳平关》、《战太平》、《战蒲关》、《除三害》、《上天台》、《骂王朗》、《十道本》、《小桃园》、《金兰会》、《陇上麦》等。他还主持排演了连台本戏《德政坊》、《五彩舆》等。

    王九龄成名比“老三杰”略晚，但艺术上颇有独到之处，故当时社会上有将他与“老三杰”并列，称为“老四派”者。学王九龄者以王玉芳为最似。孙菊仙、时慧宝亦有宗王之处。谭鑫培也吸取了王九龄的某些长处。

    张德华（1925~2008），男，京剧净角。早年毕业于天津稽古社，唱工戏擅长《大探二》，武戏以《四平山》等驰名，尤其是在《火烧余洪》戏中边唱、边打、边翻，游刃有余，堪成一绝；与叶盛兰合演《战濮阳》的对打如飞，火暴异常。他曾任天津青年京剧团、山东京剧团和旅大京剧团主演和团长。

    在70多年的演出和教学生涯中，他看到武花脸的许多剧目改为了武生戏，为加强和丰富武花脸的表演，他汲取了尚和玉的工架与表演风格溶于武花脸的表演，使这一行当的表演得到重要地恢复和发展。受到广大同行的赞扬。他晚年致力于教学工作，在北京、天津、台北和中国戏曲学院研究生班培育了一大批花脸艺术人才，为京剧的复兴做出了可贵的贡献。

    一部分长庆社解散后的学生被天津劝业场少东家高勃海收留，于天华景创办了“稽古社”科班，因高曾从尚老将学过戏，于“七七事变”后，特请尚和玉先生出山赴津，担任该社名誉社长及艺术总教习。

    社长娄廷玉，副社长韩富信。尚老将慧眼识人因材施教，对贺永华、张德华、蔡宝华、徐俊华、刘武华等重点培养。贺永华未入稽古社时，曾从郭少安问艺，郭少安傍尚老将多年，并曾向尚师请益。尚先生对学生毫无保留地倾囊传授剧目，但因人授艺，发挥各人所长。

    张德华除学其它尚派剧目外，因其身材魁梧，适演李元霸之戏，故得尚亲传其《晋阳宫》、《惜惺惺》、《四平山》等戏。张春华原习武生，经尚老将认真观察，见他练功刻苦且矫健敏捷，对他甚是喜爱，惜身量矮小不适演武生，遂劝其改习武丑方为上策，果然展其所长成为一代武丑名家。

    2007年11月27日，杜近芳收北京京剧院窦晓璇、张德华收天津青年京剧团韩元江、孙毓敏收中国京剧院一团陈静、李长春收北京京剧院李小培为徒，集体拜师仪式在长安大戏院举行，由北京市戏曲艺术发展基金会主办。

    [编后：北京的胡同自有照相机以来，就有很多人拍摄，每一位记录者都有着自己的理解与情怀，都有自己的审美取向，我只是用手机将所看到的速写下来，其中也包括我对胡同的回忆和期望。文中所有的照片都是用手机拍摄的，文字资料都是在网络及图书馆搜集整理的，如有不妥之处还望直言不讳。]