275-茶儿胡同

（老阿带您胡同游之二百七十五）

　　由耀武胡同东口往南，与之并排的一条胡同就是茶儿胡同。茶儿胡同呈东西走向，东起扬威胡同，西至延寿街，全长240米。明代称柴胡同，属正西坊，清代称柴儿胡同。胡同名称与其附近的琉璃窑厂有关，因烧窑时要使用木柴，此处当是供应窑厂用柴之处。民国时据其谐音而转称茶儿胡同。巷内有鄱阳会馆，京剧演员王九龄（老生）、刘砚芳（文武老生）、刘宗扬（武生）、张德华（武净）曾寓居于此。

　　王九龄（1818-1885），男，京剧老生，字艳芳，号荣斋，安徽安庆桐城县人。王九龄幼入北京小九合成科班学艺，先学刀马旦，后改武生、老生。道光末年搭余三胜主持的春台班，咸丰初年，改搭张二奎主持的四喜班，以王荣斋名挂二牌。张二奎故后，以王九龄名为该班头牌老生。王九龄文武全材，戏路宽广，唱做均佳。他的嗓音清脆圆润，唱法干净，字音准确，在唱法上多取余三胜之长，也吸收"奎派"实大声洪的特点。王九龄成名比"老三杰"略晚，但艺术上颇有独到之处，故当时社会上有将他与"老三杰"并列，称为"老四派"者。学王九龄者以王玉芳为最似，孙菊仙、时慧宝亦有宗王之处，谭鑫培也吸取了王九龄的某些长处。

　　张德华（1925-2008），男，京剧净角。早年毕业于天津稽古社，唱工戏擅长《大探二》，武戏以《四平山》等驰名，尤其是在《火烧余洪》戏中边唱、边打、边翻，游刃有余，堪成一绝。与叶盛兰合演《战濮阳》的对打如飞，火爆异常。他曾任天津青年京剧团、山东京剧团和旅大京剧团主演和团长。在70多年的演出和教学生涯中，他看到武花脸的许多剧目改为了武生戏，为加强和丰富武花脸的表演，他汲取了尚和玉的工架与表演风格溶于武花脸的表演，使这一行当的表演得到了极大的恢复和发展，受到广大同行的赞扬。他晚年致力于教学工作，在北京、天津、台北和中国戏曲学院研究生班培育了一大批花脸艺术人才，为京剧的复兴做出了可贵的贡献。

　　长庆社解散后，有一部分的学生被天津劝业场少东家高勃海收留，于天华景创办了"稽古社"科班。因高曾从尚老将学过戏，所以在"七七事变"后，特请尚和玉先生出山赴津，担任该社名誉社长及艺术总教习，娄廷玉任社长，韩富信任副社长。尚老将慧眼识人因材施教，对贺永华、张德华、蔡宝华、徐俊华、刘武华等重点培养。贺永华未入稽古社时，曾从郭少安问艺，郭少安傍尚老将多年，并曾向尚师请益。尚先生对学生毫无保留地倾囊传授剧目，但因人授艺，发挥各人所长。

　　张德华除学其它尚派剧目外，因其身材魁梧，适演李元霸之戏，故得尚亲传其《晋阳宫》、《惜惺惺》、《四平山》等戏。张春华原习武生，经尚老将认真观察，见他练功刻苦且矫健敏捷，对他甚是喜爱，惜身量矮小不适演武生，遂劝其改习武丑方为上策，果然展其所长成为一代武丑名家。

　　2007年11月27日，由北京市戏曲艺术发展基金会主办的集体拜师仪式在长安大戏院举行，杜近芳收北京京剧院窦晓璇、张德华收天津青年京剧团韩元江、孙毓敏收中国京剧院一团陈静、李长春收北京京剧院李小培为徒。