制作人李小婉认为当下火热的IP（知识产权）只是一个概念：“事实上整个影视行业，对于好故事的追求从很早之前就开始了。”正如她所言，无论IP演化成何种概念，好的文学作品始终都在为影视剧提供源源不断的“食粮”。
在改革开放之初，四大名著的影视改编受到了人们的热捧，其播出时的万人空巷至今还让许多人记忆犹新。四大名著的文化魅力跨越了时间的界限，为处于文化饥渴状态的人们提供了滋养。而后莫言、余华、苏童等人的小说先后被搬上大银幕，掀起了一阵纯文学改编潮，改编而成的作品表现形式上不可谓不沉重，不过那时人们似乎喜欢在反思之中寻求一些有分量的内容。
而后就是改编自金庸、王朔等人作品的影视剧开始充斥荧屏。之后，中国开始进入网络时代，根据网络文学作品改编而成的影视剧进入到人们的眼帘，如痞子蔡的《第一次亲密接触》等。不过网络文学的地位在那时颇为尴尬，也没有现在如此庞大的群众基础，人们对于由网络文学所衍生出的影视作品大多只是好奇。
随着“互联网+”时代的来临，“90后”观众群体的崛起，以及大环境的利好，使得IP成为一种热潮，网络文学迎来新的改编高峰，如《甄嬛传》《诛仙》等引发一波又一波的收视狂潮。而以张嘉佳《从你的全世界路过》为代表的新型青春文学也成为市场的宠儿，影视改编权被各家公司所争抢。
不过无论是选择改编哪类作品，投资人与观众关注的重点还是它是否有好故事。好故事始终是贯穿文学作品影视化的核心，也是影视剧与文学作品联姻的关键所在。
同时我们也能看到近些年读者口味的变化，从最开始对长篇故事的喜爱，到现在对于小故事的推崇，也间接反映了当前人们的阅读趋势。网络时代下，碎片化信息不仅改变着人们的阅读方式，也改变着人们对影视剧的欣赏模式。
对于这种改变是好是坏，我们现在下结论还为时过早。不过，许多不适合改编成影视剧的作品被疯抢，这本身就是一种不正常的市场行为。或许在不久之后，等待泡沫消退，对于文学作品故事本身的追求又会被人们所重视。（中国新闻出版广电报）
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